乾隆御筆《白塔山記》
王鐸《行書(shū)文語(yǔ)》
黃庭堅(jiān)《砥柱銘》
近幾年，中國(guó)嘉德、北京保利、北京匡時(shí)、北京榮寶、中貿(mào)圣佳都在推廣扶植古代書(shū)法板塊，尤其2014年的“王鐸熱”以及乾隆皇帝御筆手卷《白塔山記》的強(qiáng)勢(shì)表現(xiàn)，讓古代書(shū)法異常搶眼，似要與繪畫(huà)爭(zhēng)個(gè)高下。今年，在整體經(jīng)濟(jì)環(huán)境不是特別明朗的前提下，這匹2014年度藝術(shù)品市場(chǎng)的“黑馬”又能否脫韁，再次逆襲?
3月31日，北京匡時(shí)2015迎春拍賣(mài)會(huì)舉辦的“古代書(shū)法專場(chǎng)”，成交率67.54%。實(shí)際上，北京匡時(shí)開(kāi)拓的古代書(shū)法專場(chǎng)成交率基本都維持在70%-85%之間，有的甚至能達(dá)到90%以上。而此次專場(chǎng)的成交情況多少有點(diǎn)出乎意料。對(duì)此，北京匡時(shí)國(guó)際拍賣(mài)有限公司中國(guó)書(shū)畫(huà)部業(yè)務(wù)經(jīng)理程良峰解釋道，迎春拍與大型春秋拍相比，只能算作中拍或者季拍，征集拍品花費(fèi)的人力、物力、拍品質(zhì)量等各方面要比大型拍賣(mài)弱一些，因此導(dǎo)致了整個(gè)專場(chǎng)的低成交率。此次成交結(jié)果也并不能整體反映古代書(shū)法市場(chǎng)的情況。
其實(shí)，縱觀藝術(shù)品市場(chǎng)的每一場(chǎng)拍賣(mài)，影響成交率的因素始終都是拍品的真、精、稀。北京匡時(shí)曾做過(guò)一個(gè)“晚明五大書(shū)家”專場(chǎng)，包括明末王鐸、傅山、黃道周、張瑞圖和倪元璐。程良峰介紹，這五位書(shū)法大師在書(shū)法史上的顯著地位以及對(duì)后世的影響都有目共睹，作品幾乎囊括了他們各個(gè)時(shí)期的書(shū)畫(huà)精品，藝術(shù)文化價(jià)值高，關(guān)注的買(mǎi)家和藏家肯定就多，成交率也就隨之上升。
然而，要想買(mǎi)到一件質(zhì)量上乘的古代書(shū)法佳作，判斷其價(jià)值好壞的標(biāo)準(zhǔn)就甚為關(guān)鍵。中央美術(shù)學(xué)院教授、藝術(shù)史學(xué)者趙力認(rèn)為，時(shí)代、名家、名跡、流傳有序可以作為收藏的四個(gè)要素。程良峰也表達(dá)了自己的觀點(diǎn)，首先，書(shū)法家的地位、影響力如何;其次，要全面衡量每一件作品，即使同一位書(shū)法家的力作，質(zhì)量也可能參差不齊，仍然需要具體評(píng)判、分析。至于誰(shuí)的作品比較受市場(chǎng)的推崇，很大程度上則由群眾基礎(chǔ)所決定。比如清中期劉墉的書(shū)法作品可能就比王文治、梁同書(shū)的關(guān)注度高，因?yàn)榇蠹覍?duì)劉墉的熟識(shí)更多，這也會(huì)給他的作品市場(chǎng)帶來(lái)很多正能量。再者，當(dāng)下人對(duì)古代書(shū)法作品的形式、內(nèi)容(章法的布局、筆墨的質(zhì)量、結(jié)字的安排等)的認(rèn)識(shí)與解讀是否到位。
或許，正是收藏與鑒定門(mén)檻過(guò)高，有人說(shuō)，并非書(shū)法作品的藝術(shù)價(jià)值低于繪畫(huà)作品，而是其藝術(shù)表達(dá)較畫(huà)作更為抽象，需要藏家在欣賞時(shí)具備更高層次的藝術(shù)修養(yǎng)，因而收藏書(shū)法的群體遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于繪畫(huà)。甚至，市場(chǎng)中還充斥著“佳書(shū)不如孬畫(huà)”之說(shuō)。
“"佳書(shū)不如孬畫(huà)"應(yīng)該不是專業(yè)書(shū)畫(huà)評(píng)論家的評(píng)價(jià)。有可能是從清中期揚(yáng)州鹽商傳出來(lái)的。那時(shí)的有錢(qián)人品位不高，他們對(duì)書(shū)法這種單調(diào)、抽象的藝術(shù)難以理解，反而對(duì)直觀性的繪畫(huà)會(huì)有更多的感受?！背塘挤逭f(shuō)。
書(shū)法被譽(yù)為“無(wú)聲的音樂(lè)”“紙上的舞蹈”，畢加索曾言：“如果我是一個(gè)中國(guó)人，那么我一定不是一個(gè)畫(huà)家，而是一個(gè)書(shū)法家，我要用筆來(lái)寫(xiě)我的感情?！本瓦B畢加索都感嘆中國(guó)書(shū)法的神奇，認(rèn)為它能真正代表東方藝術(shù)。
如今，縱觀古代書(shū)法市場(chǎng)，2003年秋，中貿(mào)圣佳首推中國(guó)古代書(shū)法專場(chǎng)， 265件拍品成交額951.335萬(wàn)元;2007年，北京匡時(shí)推出“文字的力量—中國(guó)書(shū)法篆刻”專場(chǎng)，斬獲3353萬(wàn)元。其中，文征明《行書(shū)書(shū)詩(shī)卷》成交價(jià)為1111萬(wàn)元，成為國(guó)內(nèi)書(shū)法專場(chǎng)首次突破千萬(wàn)的拍品，極大地振奮了市場(chǎng)。此后，古代書(shū)法專場(chǎng)成為北京匡時(shí)的常設(shè)專場(chǎng);2009年，中國(guó)嘉德推出“宋元明清法書(shū)墨跡專場(chǎng)”取得了2.48億元的驕人成績(jī);2010年，北京保利春拍黃庭堅(jiān)《砥柱銘》以4.368億元成交，打破了中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)的世界紀(jì)錄，成為中國(guó)書(shū)法拍賣(mài)最為輝煌的一段佳話;同年，王羲之的草書(shū)《平安帖》手卷以3.08億元奪得天價(jià);2011年，齊白石《松柏高立圖·篆書(shū)四言聯(lián)》拍出了4.255億元天價(jià);2014年秋拍，越來(lái)越多的拍賣(mài)行將古代書(shū)法納入重點(diǎn)板塊，匡時(shí)的書(shū)法品牌夜場(chǎng)“暢懷”、保利拍賣(mài)推出的“翰不虛動(dòng)——中國(guó)古代書(shū)法專場(chǎng)”……而2014古代書(shū)畫(huà)排行TOP10，書(shū)法占到了一半，可見(jiàn)其地位?！ ∮绕渫蹊I精品的亮相衍生了“王鐸熱”，乾隆御筆《白塔山記》也以億元成交。千萬(wàn)、億元的古代書(shū)法作品總在誕生，升溫似不容置疑。但是，在程良峰看來(lái)，大多數(shù)古代書(shū)法仍舊處在“位高價(jià)卑”的處境?！斑@是歷史性因素造成的一種斷層，大家對(duì)那個(gè)特定年代的理解知之甚少，很少有人把書(shū)法當(dāng)作一個(gè)有學(xué)術(shù)地位和研究?jī)r(jià)值的文獻(xiàn)去考證。還與當(dāng)下的文化知識(shí)結(jié)構(gòu)、西洋文化對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的沖擊有關(guān)。其實(shí)許多人心里清楚古代書(shū)法的博大，但卻講不明其中的原因，造成理解的偏差，所以對(duì)書(shū)法的預(yù)期以及所能接受的價(jià)位不像繪畫(huà)那么大方。”
業(yè)內(nèi)人士表示，書(shū)法界目前存在一些弊端，比如當(dāng)代書(shū)法界，雖然不乏名家，價(jià)格也不菲，卻“虛火”極盛。對(duì)于虛高之勢(shì)能否蔓延波及到古代書(shū)法，程良峰認(rèn)為不必太過(guò)擔(dān)憂，“當(dāng)代書(shū)法市場(chǎng)多是基于禮品市場(chǎng)、保真而言的，但古代書(shū)法的群體對(duì)書(shū)法的研究更加透徹，一般都具有足夠的藝術(shù)修養(yǎng)和鑒別能力，認(rèn)清其價(jià)值之后才會(huì)出手，而且古代書(shū)法作品的存世量有限，即使想要炒作也沒(méi)有過(guò)多資源?！?/p>
近幾年，明清書(shū)法在宋元書(shū)法億元天價(jià)的帶動(dòng)下，也創(chuàng)造了不錯(cuò)的成交額。即使在市場(chǎng)重度調(diào)整時(shí)期，明清書(shū)法也是熱度不減。有人說(shuō)，明清書(shū)法已然成為拍賣(mài)市場(chǎng)的主力。
“古代書(shū)法，尤其明清書(shū)法的走強(qiáng)，與拍賣(mài)公司的推廣宣傳有一定關(guān)系，然而最根本的原因是整個(gè)國(guó)民素質(zhì)的提升以及大家對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的領(lǐng)悟加深?！背塘挤灞硎?，無(wú)論拍賣(mài)公司還是藝術(shù)機(jī)構(gòu)，對(duì)某一件書(shū)法作品的解讀都比以往更加詳細(xì)，更具象化，讓藏家容易接受和理解書(shū)法的創(chuàng)作背景、內(nèi)涵以及想要表達(dá)的意義。此外，隨著近現(xiàn)代繪畫(huà)、當(dāng)代繪畫(huà)的價(jià)格在近幾年大幅度上漲之后，古代書(shū)法的價(jià)格顯得更低、基數(shù)更小，從投資的角度來(lái)看，低價(jià)位吸引了很多人將資金重新投入到這個(gè)板塊。
“從新中國(guó)成立到現(xiàn)在，中央政府、各地政府通過(guò)財(cái)政補(bǔ)貼、專項(xiàng)資金的方式購(gòu)買(mǎi)流散的中國(guó)歷代書(shū)畫(huà)名跡作品時(shí)，80%的資金購(gòu)買(mǎi)動(dòng)向是書(shū)法。”從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，趙力認(rèn)為，書(shū)法在整個(gè)文博系統(tǒng)、博物館收藏中都受到很大的重視。然而在市場(chǎng)上，卻并不是這樣?！案母镩_(kāi)放初期，藝術(shù)市場(chǎng)過(guò)多受港臺(tái)的影響，香港收藏家當(dāng)時(shí)喜歡漂亮的東西，比如繪畫(huà)，書(shū)法就進(jìn)入了低沉期，在整個(gè)20世紀(jì)80年代、90年代的很長(zhǎng)一段時(shí)間，書(shū)法的價(jià)格都比繪畫(huà)便宜?，F(xiàn)在回過(guò)來(lái)再看這個(gè)時(shí)代，其實(shí)是價(jià)值和價(jià)格背離的時(shí)期，也是收藏書(shū)法作品的黃金時(shí)期?！?/p>
不過(guò)目前更多的古代書(shū)法價(jià)值似乎并未充分體現(xiàn)出來(lái)。程良峰坦言，如果與當(dāng)代的某些畫(huà)作相比，古代書(shū)法的價(jià)值肯定是大于價(jià)格，但實(shí)際上很多古代書(shū)法作品還要被低估得多。另外，潛在因素還在于95%以上的古代書(shū)法買(mǎi)家都是奔著投資而來(lái)，投資，就要講究回報(bào)率，所以它不可能把價(jià)值最大化，總要給自己留出空間。
盡管程良峰認(rèn)為古代書(shū)法還在低谷期，但他相信經(jīng)過(guò)拍賣(mài)公司以及藝術(shù)機(jī)構(gòu)的推廣，再加上買(mǎi)家、藏家對(duì)古代書(shū)法板塊的研究，對(duì)其深度挖掘以及價(jià)值的再發(fā)現(xiàn)，會(huì)有更多人加入到它的購(gòu)藏隊(duì)伍中，價(jià)格慢慢會(huì)呈現(xiàn)上揚(yáng)的趨勢(shì)?！百I(mǎi)家無(wú)須刻意計(jì)較漲幅多少。資源在不斷匱乏，物以稀為貴，東西一旦變少，價(jià)值也就隨之升高。不管是自然規(guī)律還是市場(chǎng)規(guī)律，價(jià)格肯定會(huì)一年比一年高。位高價(jià)低的尷尬也會(huì)慢慢改變，通過(guò)大家的努力，位高價(jià)高的目標(biāo)應(yīng)該不會(huì)遙遠(yuǎn)。”
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