本文由 LOGOSKY.NET網(wǎng)站設(shè)計(jì)師陳漢聰編譯，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處
文章編號(hào)：06094 2006年3月19日
【譯者的話】 對(duì)于設(shè)計(jì)人員來說，色彩就象一個(gè)難以捉摸的情人。從本質(zhì)上來說，所有的色彩總是與其它色彩一起呈現(xiàn)而不會(huì)單獨(dú)存在。而不同的色彩對(duì)比能夠產(chǎn)生不同的視覺效果，了解一些基本的色彩對(duì)比原理，對(duì)于我們?cè)谠O(shè)計(jì)中選擇顏色及顏色的把握上都有著重要的意義。
* 本文摘自Michael Freeman 所著《 Digital Photography Expert: Colour 》一書
當(dāng)我們處理顏色時(shí)，有一系列現(xiàn)象會(huì)與視覺大腦皮層聯(lián)系起來，這種聯(lián)系對(duì)于顏色是否協(xié)調(diào)理論有著重要的意義——你也可以將這些理論應(yīng)用在你的圖片上。其中涉及到兩種最重要的對(duì)比：連續(xù)對(duì)比（ successive contrast ）及同時(shí)對(duì)比（ simultaneous contrast ）。連續(xù)對(duì)比是由法國科學(xué)家米 歇·歐仁·謝弗勒爾（ Michel Eugène Chevreul ）在 19 世紀(jì) 20 年代所發(fā)現(xiàn)的。連續(xù)對(duì)比也稱作“后象”（ after-image ），因?yàn)槲覀兊难劬υ诳赐暌环N強(qiáng)烈的顏色之后，我們的眼睛會(huì)出現(xiàn)另一種相反色相的顏色。在下圖中，當(dāng)你盯著左邊有紅色圓圈，將注意力放在中間的那個(gè)十字標(biāo)志的地方一分鐘，然后快速將眼睛轉(zhuǎn)到右邊白色的區(qū)域里的十字標(biāo)志處的地方。你會(huì)“看到”另一種不同顏色的圓圈——藍(lán)綠色（如果你在看完紅色后立即緊閉雙眼，也會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象）。這種“后象”現(xiàn)象是眼睛及大腦的共同作用而產(chǎn)生的，如果你注視一種強(qiáng)烈的顏色時(shí)間越久，這種現(xiàn)象就會(huì)越明顯。這種連續(xù)對(duì)比的特點(diǎn)在于后象中的顏色總是原來那些圓圈上色相的補(bǔ)色。
我們盯著左邊方框中間的十字的地方至少半分鐘后，然后快速轉(zhuǎn)向右邊白色的背景，你會(huì)看到什么？
連續(xù)對(duì)比
連續(xù)對(duì)比與同時(shí)對(duì)比原理相似，但會(huì)較遲才產(chǎn)生。就是說，當(dāng)我們的眼睛看到一種強(qiáng)烈顏色后，眼睛會(huì)產(chǎn)生這種顏色的補(bǔ)色，但卻是在過一段時(shí)間才發(fā)生。比如，你盯著下圖紅色圓圈中心點(diǎn)至少半分鐘，然后立即將視線轉(zhuǎn)到旁邊空白地方的中心點(diǎn)，你會(huì)看到一個(gè)逐漸出現(xiàn)的后象，它的顏色是青色。如果這個(gè)圓圈是綠色（你可以在 Photoshop 里自己嘗試一下），那后象的顏色就會(huì)是紅紫色。
同時(shí)對(duì)比
與連續(xù)對(duì)比緊密相關(guān)聯(lián)的是同時(shí)對(duì)比，指的是一種顏色與另一種顏色相并列時(shí)，在觀看其中一種顏色時(shí)會(huì)出現(xiàn)相鄰顏色淡淡的補(bǔ)色的效果。特別是在一種中性色與一種強(qiáng)而單純的顏色并列時(shí)效果更明顯，如下圖所示。換句話說，一塊灰色的色塊在另一種單純的背景顏色下會(huì)使到這塊灰色的色塊呈現(xiàn)一層背景的補(bǔ)色。就算兩種不是互為補(bǔ)色也會(huì)產(chǎn)生這種效果，只是效果沒有這么強(qiáng)烈而已。
在視覺效果中其中一個(gè)最著名也是最重要的效果就是我們的眼睛在看一種強(qiáng)烈的顏色后在其旁邊眼睛會(huì)出現(xiàn)其補(bǔ)色。最經(jīng)典的證明就是一個(gè)中灰色色塊被一種強(qiáng)有力的顏色包圍時(shí)，灰色塊上會(huì)出現(xiàn)一層背景顏色的補(bǔ)色的感覺?；疑患t色包圍時(shí)會(huì)顯得有青色籠罩在它上面。這種現(xiàn)象在非中性的顏色區(qū)域里也會(huì)發(fā)現(xiàn)，如紫紅與紫色配對(duì)時(shí)，中間的正方形也會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象。
這是在實(shí)際應(yīng)用中的一個(gè) 同時(shí)對(duì)比例子。斗篷上的銀飾與布料產(chǎn)生了不同的對(duì)比（原圖為紅色）
樸金耶位移 (Purkinje shift )
這個(gè)名字來自一名波希米亞的心理學(xué)家在 1825 年所觀察到的一種現(xiàn)象。這種現(xiàn)象一般發(fā)生在黃昏時(shí)，當(dāng)眼睛的暗視系統(tǒng)（對(duì)光反應(yīng)感覺遲鈍）開始工作時(shí)，而這時(shí)在眼睛的適光系統(tǒng)中的顏色感應(yīng)圓錐細(xì)胞仍可以辨別顏色。適光系統(tǒng)對(duì)較長的波長有著更強(qiáng)的敏感性（如紅及黃），而暗視系統(tǒng)則對(duì)波長較短的顏色（如藍(lán)及綠）敏感性更強(qiáng)。因此在黃昏時(shí)，眼睛所看到的紅與黃比原來它們本身的顏色會(huì)顯得更深一些，而藍(lán)色及綠色則會(huì)顯得更亮一些。
貝措爾德效應(yīng) (Bezold effect )
顏色的影像與同時(shí)對(duì)比有關(guān)，但其相反的效應(yīng)，則是由一名德國氣象學(xué)家威廉·凡· 貝措爾德（ Wilhelm von Bezold ）觀察所得。這種效應(yīng)屬于一種色彩同化，在這種效應(yīng)中，由色彩學(xué)家 Josef Albers 通過紅磚上的兩張相似照片而得到證實(shí)，在下圖中，淺色（白色的泥灰）使到紅磚看起來更明亮，而在黑色的泥灰圖片中則使到紅磚顯得更暗一些。這是一種視覺的混色效應(yīng)產(chǎn)生的現(xiàn)象。
色彩振動(dòng)
振動(dòng)是顏色閃爍效應(yīng)中的一員，在上個(gè)世紀(jì) 60 年代當(dāng)光效應(yīng)藝術(shù)（ Op Art ）深受歡迎時(shí)這種效應(yīng)曾風(fēng)光一時(shí)。特別是 Bridget Riley 及 Vasarely 等藝術(shù)家的作品。通過對(duì)一組線、點(diǎn)及圖案的排列可以在產(chǎn)生一種動(dòng)感的視覺效應(yīng)。同時(shí)，當(dāng)你長時(shí)間觀察這些圖片時(shí)會(huì)讓人感覺不舒服。正如藝術(shù)歷史學(xué)家 Ernst Gombrich 所寫到：“我很佩服這些作品的創(chuàng)造性，也很享受其中的樂趣，我也知道如果他們被排斥在主流藝術(shù)之外，那這些藝術(shù)家是不應(yīng)該受到譴責(zé)的。”
振動(dòng)效應(yīng)發(fā)生在兩種對(duì)比強(qiáng)烈的顏色邊緣上，這兩種顏色色相有著強(qiáng)烈對(duì)比但在明度上卻很接近。紅色是最容易產(chǎn)生這種現(xiàn)象的顏色，因?yàn)槠渖拭髌G，明度適中，如在下圖所示，所產(chǎn)生的效應(yīng)是很強(qiáng)烈的。
在一些自然圖案上可以應(yīng)用振動(dòng)效應(yīng)，如下圖將斑馬的黑色斑線應(yīng)用紅、綠、藍(lán)三原色。如果白色的區(qū)域變成灰色，這種視覺上的振動(dòng)會(huì)更加明顯。
邊界消失效應(yīng)
這是與振動(dòng)效應(yīng)相反的另一種效應(yīng)。在這種效應(yīng)中，明度相似但不同色相的顏色使到其交接邊緣似乎消失了，或者難以辯認(rèn)。就象藍(lán)天上不同的白云及烏云堆積起來時(shí)所看到的現(xiàn)象——天空與云層的中間交接似乎融為一體。
色彩誤差效應(yīng)
這種效應(yīng)與同時(shí)對(duì)比的效應(yīng)有些相似，強(qiáng)烈的顏色對(duì)比使到同一種顏色呈現(xiàn)不同的感覺。在下面的左圖中，我們的眼睛覺得上下兩個(gè)淺藍(lán)的區(qū)域顏色并不一樣（感覺下面的藍(lán)色要比上面的藍(lán)色要深一些），但一旦將平放的深藍(lán)及黃色帶子移開（右圖所示），卻證明了中間的那個(gè)淺藍(lán)色其實(shí)是同一種顏色。
“龍蝦”效應(yīng)
下圖為不同的背景顏色在視覺上所顯示的效應(yīng)其中一個(gè)實(shí)際應(yīng)用。在對(duì)象改變時(shí)，我們的眼睛總會(huì)對(duì)某一種實(shí)色進(jìn)行視覺補(bǔ)償。在下述這四個(gè)比較極端的例子中（即背景顏色選擇明度相差最大的幾種顏色來與龍蝦產(chǎn)生對(duì)比），我們所看到的龍蝦感覺并不一樣，特別是在綠色背景中（龍蝦顯得更紅），而在紅褐色的背景中龍蝦顯得沒有這么紅。
