熱播劇《靈與肉》的魅力所在
張學東
近期熱播的電視劇《靈與肉》，再次引領全國觀眾重溫了那段特殊歲月的悲歡離合與世事變遷，由于主創(chuàng)借助于寧夏特有的山川地貌，尤其是賀蘭山的雄渾和沙漠腹地的荒涼，使這部劇作在審美上產(chǎn)生了化腐朽為神奇的效果。竊以為，這是近年來國內(nèi)由小說名著改編影視劇較為成熟，也較為成功的一部，尤其是在世界杯足球賽開賽期間，它居高不下的收受率標志著新時代“年代劇”的一次成功逆襲。
上世紀80年代初，張賢亮先生因短篇小說《靈與肉》榮膺全國優(yōu)秀短篇小說獎，旋即又由謝晉導演拍攝成轟動一時的故事片《牧馬人》，從此世人皆知“寧夏出了個張賢亮”。電視劇《靈與肉》的成功播出，其最成功之處也許就在于：它既充分尊重了小說原著的精彩華章，又開創(chuàng)性地進行了二次創(chuàng)作，與此同時，也恰到好處地將寧夏地域和文化特色些許元素（如寧夏坐唱）貫穿始終，讓人們在觀賞劇情中感受到來自寧夏文化的洗禮。
其實，有關牧馬人許靈均的故事早已家喻戶曉，他的右派身份，他的勞改生涯，他遠在異國的資本家父親，還有他深愛著的賢妻幼子和寧夏的父老鄉(xiāng)親，這些早在電影《牧馬人》中便得以生動詮釋。此次電視劇《靈與肉》可謂獨辟蹊徑，首先它有效地將作家張賢亮個人的生活和創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷，乃至他的其他小說作品的經(jīng)典元素融入到劇本創(chuàng)作中，從而將一個不卑不亢、勇于擔當、敢為人先的知識分子涅槃重生的過程展現(xiàn)得淋漓盡致；其次，該劇又別具匠心地創(chuàng)作出像葉場長、張隊長、老白干、婦女主任梁大嗓夫婦、下放軍醫(yī)老梅、壞分子孫見利、謝狗來等人物群像，這些人物極大地豐富了《靈與肉》的內(nèi)涵和外延，使原有的故事情節(jié)趨于多元和飽滿；其三，在強調(diào)故事觀賞性的同時，電視劇也讓郭諞子、李秀芝等耳熟能詳?shù)慕?jīng)典人物得以更加完美地呈現(xiàn)，隨著故事和情節(jié)的漸次深入，觀眾亦能從中感受到，主創(chuàng)在處理人物上避免了原有的臉譜化的弊端，從而更加接地氣，更加生動形象，也更具敘事層次感。
換言之，圍繞著許靈均這一主要人物的個性和命運，電視劇《靈與肉》全景式地揭示了時代風暴給人們身心上留下的烙印，作為主線人物許靈鈞的故事，在不知不覺間輻射到他周邊的每一個人，由此，是非曲直善惡對錯，均在場長、隊長、老白干、梁大嗓、郭諞子、狗來等人物身上起了化學反應，他們身上寧夏人特有的那份執(zhí)著、果敢、堅毅和良善，或者還有怯弱、偏激和冥頑，鑄就了一曲蕩氣回腸的時代悲歌。
塑造人物依舊是影視劇最為重要的表現(xiàn)手段。當下各類神劇肥皂劇滿天飛，許多影視劇總是樂此不疲地演繹那些壞人小人惡人，充斥在熒屏上的多為大奸大惡之類，而鮮有將好人良人奉為首要的，不得不說，這種畸形的審美情趣讓我們的影視劇不堪入目。很顯然，電視劇《靈與肉》在這方面給出了積極而正面的回答，在那個特殊年代人人岌岌可危之時，人們的良知并未完全泯滅，盡管也出現(xiàn)了類似朱秘書和老白干這些對許靈均進行迫害的人，但是整體看來，心存善良的人物依舊是主流，鏡頭和畫面更多關照到的，依然是人世間的溫情與友誼。
比如，隊里絕大多數(shù)人對許靈均給予無私幫助和保護，特別是張隊長和郭諞子他們，總是想方設法讓許靈鈞化險為夷，有時甚至不惜讓他們自己受到牽連。這與以往反映文革中的斗爭殘酷性有著本質(zhì)上的區(qū)別，相信觀眾更多看到的是人與人之間的相互攙扶與彼此關愛，絕不是一棍子打翻一船人，好像遍地都是壞人。劇中甚至還涌現(xiàn)出像葉場長、張隊長、郭諞子這樣實事求是一心為民的好干部，他們在關鍵時刻挺身而出，再次驗證了人性中溫暖光明的一面，為整部劇作帶來莫大的蘊藉，這或許是《靈與肉》最打動人心的地方。
我以為衡量一部影視作品的優(yōu)劣與高下，不光要看演員是否演得到位，畫面是否唯美，音樂是否動聽，更重要的是，得看它在人文情懷上下的功夫，在普世價值方面的不懈追求。《靈與肉》顯然做到了這一點，為今后此類長篇電視劇的創(chuàng)作豎立了標桿，同時也具有重要的啟示意義。
張學東，1972年生。寧夏文壇新三棵樹之一。中國作協(xié)會員。國家一級作家。個人先后入選“國家百千萬人才工程”“四個一批人才工程獎”“塞上文化名家”及寧夏政府特殊津貼享受者。已出版中短篇小說集8部、長篇小說6部?，F(xiàn)為寧夏政協(xié)委員、寧夏作家協(xié)會副主席、寧夏文聯(lián)《朔方》副主編。
聯(lián)系客服
