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吳昌碩作品

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言歸正傳，今天，探討一下花鳥(niǎo)畫(huà)中的“氣勢(shì)”說(shuō)。

什么是繪畫(huà)中的“氣勢(shì)”呢?首先氣是繪畫(huà)中的一種形態(tài)，即繪畫(huà)中的“神”?！皠?shì)”是繪畫(huà)中一種趨勢(shì)，所謂氣勢(shì)恢宏者.就是指繪畫(huà)形象有沖擊力。明代陳淳、徐渭開(kāi)花鳥(niǎo)大寫(xiě)意之風(fēng)，在近現(xiàn)代美術(shù)史上吳昌碩、齊白石、李苦禪、潘天壽的寫(xiě)意花鳥(niǎo)也都達(dá)到了非常的高度。吳昌碩有:“苦鐵畫(huà)氣不畫(huà)形”之說(shuō)。潘天壽主張花鳥(niǎo)畫(huà)的布置，應(yīng)以勢(shì)為主，他說(shuō):“氣要盛，勢(shì)要旺，力求在畫(huà)面上造成蓬勃靈動(dòng)的生機(jī)和節(jié)奏韻味，以達(dá)到中國(guó)繪畫(huà)特有的生動(dòng)性?！崩L畫(huà)者在作畫(huà)之前，首先考慮的就是“布勢(shì)”，如:畫(huà)荷梗從下往上畫(huà)就容易取勢(shì)。吳昌碩常采用對(duì)角線布局，也是為了取勢(shì)。繪畫(huà)中的氣勢(shì)說(shuō)無(wú)疑是一種審美追求。

齊白石作品

從著名畫(huà)家韓金遠(yuǎn)的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中，我們可以看出他對(duì)前面的幾位大師都有學(xué)習(xí)和借鑒，集眾家之所長(zhǎng)，成自己面貌。他保持著寫(xiě)意的基本風(fēng)貌，著重發(fā)揮筆墨形式語(yǔ)言的魅力，通篇痛快淋漓，同時(shí)引書(shū)法用筆入畫(huà)，濃淡干濕相宜，所畫(huà)作品氣韻生動(dòng)、通達(dá)暢懷。

韓金遠(yuǎn)九魚(yú)圖

韓金遠(yuǎn)畫(huà)家的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)放松、靈動(dòng)，看似漫不經(jīng)心，實(shí)則精心推敲，畫(huà)面充滿了縱橫交錯(cuò)，卻又渾然一體的韻律感，韓金遠(yuǎn)畫(huà)家以豪放靈活的大筆觸，發(fā)揮自由奔放的想象，營(yíng)造畫(huà)面有韻有骨的氣勢(shì)，將景、意融為一體，將筆墨的自然流暢與強(qiáng)烈的濃淡對(duì)比結(jié)合起來(lái)，體現(xiàn)了他通過(guò)筆墨所追求的那種蒼潤(rùn)交融的效果。

韓金遠(yuǎn)九魚(yú)圖

花鳥(niǎo)畫(huà)最通俗的氣勢(shì)說(shuō)，成就了古往今來(lái)的無(wú)數(shù)畫(huà)家，讓我們用心好好體會(huì)畫(huà)中的氣勢(shì)吧。

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韓金遠(yuǎn)梅花

韓金遠(yuǎn)五德圖

韓金遠(yuǎn)雞冠花

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