油畫(huà)世界
Joseph Mallord WilliamTurner (1775年4月23日-1851年12月19日)
《晨霧》(1813年)
The FightingTéméraire tugged to her last Berth to be broken《被拖去解體的戰(zhàn)艦無(wú)畏號(hào)》1839年作，他最著名的油畫(huà)，一直在倫敦國(guó)家畫(huà)廊展出。2005年，由BBC發(fā)起的公眾投票中，此畫(huà)《被拖去解體的無(wú)畏號(hào)戰(zhàn)艦》被選為“英國(guó)最偉大的畫(huà)作”。
《奴隸船》(1840年)Slave-ship。油畫(huà)，91× 123 cm，藏 波士頓 波士頓美術(shù)館這是工業(yè)革命時(shí)期的畫(huà)，當(dāng)時(shí)社會(huì)出現(xiàn)不少新制度。這幅畫(huà)描述無(wú)良商人把奴隸拋下海以取得保費(fèi)，借此表達(dá)保險(xiǎn)制度之不足及社會(huì)制度之惡果。透納是第一個(gè)直接用顏色來(lái)訴諸情感的畫(huà)家。作為浪漫主義的作品，這幅畫(huà)以紅色為主，令人聯(lián)想到革命。
《米諾陶戰(zhàn)艦的傾覆》(1793年)約瑟夫·瑪羅德·威廉·透納(JosephMallord William Turner，1775年4月23日-1851年12月19日)，英國(guó)浪漫主義風(fēng)景畫(huà)家，水彩畫(huà)家和版畫(huà)家，他的作品對(duì)后期的印象派繪畫(huà)發(fā)展有相當(dāng)大的影響。在18世紀(jì)歷史畫(huà)為主流的畫(huà)壇上，其作品并不受重視，但在現(xiàn)代則公認(rèn)他是非常偉大的風(fēng)景畫(huà)家
透納出生于倫敦，父親是一位理發(fā)師。由于他妹妹在1786年去世，使他的母親受刺激而精神不正常，1799年入精神病院并在1804年去世。由于家庭負(fù)擔(dān)太重，透納被送到倫敦西部泰晤士河沿岸一個(gè)小鎮(zhèn)的舅舅家撫養(yǎng)，在那里他喜歡上了繪畫(huà)，創(chuàng)作了許多作品，他后來(lái)被送到肯特郡上學(xué)，他父親將他的繪畫(huà)作品放到自己理發(fā)店的櫥窗里。1789年，他14歲時(shí)進(jìn)入皇家藝術(shù)學(xué)院附中學(xué)習(xí)，第二年就被學(xué)院接受，開(kāi)始他想學(xué)建筑學(xué)，但被勸告繼續(xù)學(xué)習(xí)繪畫(huà)。1790年，他的水彩畫(huà)作品被學(xué)院的夏季畫(huà)展展出。
《風(fēng)雨和速度-西部大鐵路》(1844年) 在他晚年，將油畫(huà)畫(huà)得更為透明，用淺層顏色表現(xiàn)純凈的光線效果，在《風(fēng)雨和速度-西部大鐵路》中，幾乎很難辨別出物體的輪廓，緊張的色調(diào)和瞬息的光影，使透納不僅躋身于英國(guó)畫(huà)家的前列，并對(duì)后來(lái)法國(guó)的印象派畫(huà)家有很大的影響，尤其是莫奈曾經(jīng)相當(dāng)仔細(xì)地研究過(guò)他的技法。在1816年(無(wú)夏之年)，夕陽(yáng)特別地絢爛，他有些作品也受到這這種夕陽(yáng)的啟發(fā)。
《加來(lái)碼頭》CalaisPier，172× 240 厘米，1803年，藏英國(guó)國(guó)家美術(shù)館 他的早期作品運(yùn)用比較傳統(tǒng)的技法，但到后期他將水彩畫(huà)的技法運(yùn)用到油畫(huà)創(chuàng)作中來(lái)，描繪出光線和大氣的一瞬即逝的效果。據(jù)說(shuō)他曾經(jīng)把自己捆綁在風(fēng)暴中船的桅桿上，以體驗(yàn)暴風(fēng)雨的景象。
水彩畫(huà)《常青藤橋》(1813年)他是英國(guó)最著名的水彩畫(huà)家，被稱為“畫(huà)光線的畫(huà)家”。
《斯塔法島的芬格爾巖洞》(1832年) 透納喜歡描繪自然現(xiàn)象和自然災(zāi)害:火災(zāi)、沉船、陽(yáng)光、風(fēng)暴、大雨和霧霾，他為大海的能力所傾倒，雖然也描繪人物，但只是為了襯托不能為人們征服的大自然的崇高和狂野，是上帝能力的證明，所以在他的后期注重描畫(huà)在水面的光線、天空和火焰，而逐漸放棄描畫(huà)實(shí)物和細(xì)部，為印象派的理論開(kāi)辟了道路。
《自畫(huà)像》(約1799年)布面油畫(huà)，74.3x 58.4 厘米
透納曾到歐洲各地旅行，從1802年，首先到法國(guó)和瑞士，在盧浮宮學(xué)習(xí)古代大師的作品，到過(guò)威尼斯，在英國(guó)南部海岸他描畫(huà)了暴風(fēng)雨的景象。
透納在1797年去約克郡的奧特雷旅行，被那里的風(fēng)景吸引，他的作品《漢尼拔翻越阿爾卑斯山》的風(fēng)暴背景就是采用了在奧特雷的風(fēng)暴，他在那里遇到作家威廉·威伯福斯，他們互相成為親密的朋友，威伯福斯成為他作品的有利支持者。
《漢尼拔翻越阿爾卑斯山》帆布油畫(huà)，146x237.5cm，1812年，藏英國(guó)泰特美術(shù)館。這是其藝術(shù)生涯早期最具氣勢(shì)，也是最重要的作品之一。該畫(huà)取材迦太基的漢尼拔翻越阿爾卑斯山，遠(yuǎn)征意大利的故事。
這幅油畫(huà)以自然景色作為主角，景色占據(jù)整個(gè)畫(huà)面的主要空間，而人物處在傾斜的地平線下方，沿畫(huà)框底線展開(kāi)。人物的“渺小”襯托了自然的“偉大”。如果這只是從大小比例看對(duì)比的懸殊，那么從表現(xiàn)內(nèi)容看，是畫(huà)家透納將更具洞察力的視線穿透歷史帷幕，落在人物命運(yùn)與自然氣候的永恒與瞬間的力量較量上。
透納創(chuàng)作這幅畫(huà)的靈感來(lái)自他的阿爾卑斯山之旅。在1802年的那次旅行中，阿爾卑斯山雄偉壯麗和驚心動(dòng)魄的景色給他留下了深刻印象。相形之下，英國(guó)的一切景色都大為遜色。他看到，山峰巍峨峻嶷，雪崩將森林夷為平地，壯麗的冰川覆蓋大地，巨石突兀險(xiǎn)峭，似乎就要把房屋壓毀。正是因?yàn)橛辛诉@一使他產(chǎn)生無(wú)限敬畏之情的經(jīng)歷，他開(kāi)始追求創(chuàng)作一種不同于他以往的風(fēng)景畫(huà)，去描繪更加放浪不羈、更加令人畏懼的大自然。這幅風(fēng)景畫(huà)采取了漢尼拔大軍跨越阿爾卑斯山的故事形式來(lái)表現(xiàn)。漢尼拔的士兵和大象企圖在一場(chǎng)災(zāi)難臨頭的暴風(fēng)雪中翻越阿爾卑斯山。這個(gè)故事雖然只是一個(gè)歷史片斷，卻具有現(xiàn)實(shí)意義，而且對(duì)理解透納作品的含義非常重要。它所描繪的不僅是大自然擺脫一切羈絆的力量以及漢尼拔大軍的雄壯故事，而且暗喻了拿破侖稱霸世界的野心及其大帝國(guó)的建立。這個(gè)大帝國(guó)的建立就是從拿破侖征戰(zhàn)意大利和翻越阿爾卑斯山開(kāi)始的。盡管近景的士兵形象依稀可辨，但整個(gè)作品，從昏漾的天空(我們透過(guò)它可以看到好似圓盤(pán)的太陽(yáng))，到騷動(dòng)的云，都超出了現(xiàn)實(shí)生活所能作出的解釋。整個(gè)畫(huà)面就像是一個(gè)發(fā)光的巨洞，一個(gè)令人目眩的、旋轉(zhuǎn)的空間，從中傳出風(fēng)的吼叫、人的呼喊--交織成自然本身的聲音。一個(gè)自然事件，一個(gè)歷史片斷，一個(gè)對(duì)現(xiàn)代的啟示，全在這寥寥數(shù)種色調(diào)中再現(xiàn)。隨著歲月的流逝，透納減少了他所使用的顏色，只使用幾種基調(diào)的顏色:近景為棕色和赭色，遠(yuǎn)景為暗藍(lán)綠色。他在遠(yuǎn)景清晰、淺淡的色域覆上薄薄一層透明的油色。藍(lán)色，尤其是黃色，加強(qiáng)了畫(huà)面動(dòng)人心魄的力量。
《英格蘭和威爾士的旖旎風(fēng)光》(1825年)【BBC視頻《藝術(shù)的力量Power of Art:透納 Turner》】作為著名的英國(guó)風(fēng)景畫(huà)家，他是19世紀(jì)上半葉英國(guó)學(xué)院派畫(huà)家的代表，與約翰·康斯特布爾并稱為“真正使英國(guó)風(fēng)景畫(huà)擺脫荷蘭、法國(guó)或意大利繪畫(huà)影響，而走上獨(dú)立道路的兩個(gè)人”... http://t.cn/z8sz8yA
透納年齡大了以后，變得有些偏執(zhí)，和人很少交往，和自己的父親住在一起達(dá)30年，1829年他父親去世后，他有些抑郁癥，雖然他有兩個(gè)女兒，但一直沒(méi)有結(jié)婚，最終在情婦的家中逝世，根據(jù)他的遺愿，安葬在圣保羅教堂。
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