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朱耷（1626—1705），號(hào)八大山人，別號(hào)雪個(gè)、個(gè)山、何園等，江西南昌人。擅詩(shī)文，精書(shū)畫(huà)，為清初寫(xiě)意派大師，留存下為數(shù)不少的水墨寫(xiě)意畫(huà)。作品筆墨縱肆，不拘成法，意境荒涼，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。

“八大山人”這個(gè)名號(hào)是朱耷從康熙二十三年（1684）開(kāi)始用的。據(jù)《個(gè)山小像》記載，朱耷明亡時(shí)為諸生（秀才），23歲“剃發(fā)為僧”，康熙十七年（1678）夏秋之交病癲，康熙十九年（1680）還俗，此后便一直住在江西南昌。他歿后葬于南昌西山中莊，但其墓迄今尚未發(fā)現(xiàn)。

現(xiàn)藏于遼寧省博物館的《松柏桐椿圖》（見(jiàn)右圖）是朱耷80歲時(shí)的作品。該畫(huà)為紙本墨色，縱130.1厘米，橫98.2厘米，署“乙酉秋日寫(xiě)”款。此畫(huà)是朱耷臨摹沈周82歲時(shí)所作《松柏同春圖》的作品。《松柏桐椿圖》構(gòu)圖險(xiǎn)怪，右下角是坡岸枯木，上方是臨江的峭壁和彎曲的枯樹(shù)。樹(shù)葉以墨點(diǎn)出，老葉濃烈，嫩葉溫潤(rùn)，具有對(duì)比效果。畫(huà)家畫(huà)樹(shù)的筆法時(shí)而奔放縱逸，時(shí)而含蓄秀麗。樹(shù)干的皴筆較長(zhǎng)，用筆豪放酣暢，有運(yùn)動(dòng)感，絕無(wú)拘泥之弊。葉子的點(diǎn)法粗獷，可見(jiàn)畫(huà)家情緒的奔放。畫(huà)中的松柏以焦墨為主，并以干筆勾皴，墨色濃淡分明、虛實(shí)變化明顯。畫(huà)作簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸，意境清冷、荒寒，傳達(dá)出畫(huà)家的一種孤傲之情。

朱耷追求董其昌清明秀麗的畫(huà)風(fēng)，但作品有自己的面貌?！端砂赝┐粓D》中，山石的皴法雖然仍留有董其昌的影子，但比董氏的筆墨更簡(jiǎn)約、更蒼勁。山石用線如滿弦之弓，隱藏著強(qiáng)勁的爆發(fā)力和無(wú)限生機(jī)。畫(huà)中右上角落款“八大山人”，寫(xiě)法連綴，筆形似“哭之”、“笑之”。由此可以看出，此畫(huà)蘊(yùn)涵著畫(huà)家憤世嫉俗之情。

作為朱耷晚年的作品，《松柏桐椿圖》改變了他以前扁方、刻削的筆法，而用禿筆，取側(cè)勢(shì)、逆勢(shì)而歸于均勢(shì)，筆鋒隨“勢(shì)”轉(zhuǎn)動(dòng)，線條剛勁渾厚、變化多端。作品用筆雖簡(jiǎn)練粗放，風(fēng)格豪邁沉郁，但給人的整體印象卻是清新秀美，可見(jiàn)朱耷的山水畫(huà)已達(dá)到較高的境界。

隱喻是朱耷繪畫(huà)創(chuàng)作所用的主要手法。隱喻，顧名思義，就是不直接表露自己的心緒、思想，而是將其隱含在畫(huà)面形象中。朱耷用冷漠、怪異的一草一木，營(yíng)造出一個(gè)符號(hào)化的象征世界，用點(diǎn)點(diǎn)墨痕寄托斑斑血淚。究其原因，首先緣自他那“遺世逃名老，殘山剩水身”（清初葉丹語(yǔ)）的獨(dú)特身份。

從《松柏桐椿圖》中不難看出，為了表達(dá)自身的家國(guó)情懷，朱耷用高傲的松柏來(lái)喻示自己的堅(jiān)強(qiáng)不屈。殘山剩水、天寒地荒、滿目凄涼、秋風(fēng)蕭瑟、寒氣逼人……這孤寂的山水形象，寄寓了朱耷對(duì)故土的深深眷念之情。然而，朱耷并沒(méi)有自甘沒(méi)落。雖然清朝統(tǒng)治下的現(xiàn)實(shí)社會(huì)讓他感到絕望，但他內(nèi)心世界仍向往且追求自由自在的生活，這也使得他的作品在悲憤、蒼涼中流露出活潑的情趣和生機(jī)。

另外，簡(jiǎn)潔的筆墨和構(gòu)圖也是朱耷“隱喻”這一手法在繪畫(huà)上的體現(xiàn)。他晚年的作品樸實(shí)無(wú)華，大巧若拙。他曾說(shuō)：“予畫(huà)以少為足?！庇终f(shuō)：“百巧不如一拙?！庇米詈?jiǎn)約的形式寄托最復(fù)雜的情感，是朱耷繪畫(huà)藝術(shù)的終極追求。

朱耷的畫(huà)變倪瓚蕭散超逸的風(fēng)格為荒涼寂寞的意境，沖破了籠罩在清初畫(huà)壇上臨摹古人的煙云。他如孤拔的奇峰，隱于秋風(fēng)夏霧之中，虛幻而不知其高；其筆墨簡(jiǎn)約質(zhì)樸、清秀含蓄，恰似幽泉寒潭，透徹而又深不可測(cè)。雖然他那冷漠、蒼涼的筆墨情懷和消極的思想應(yīng)當(dāng)批判，但可貴的是，他胸中蘊(yùn)藏著特殊的藝術(shù)氣質(zhì)和靈感，對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行過(guò)深層次的發(fā)掘；他營(yíng)造的洪荒世界打破了清初畫(huà)壇的陳規(guī)，獨(dú)創(chuàng)一格的繪畫(huà)風(fēng)格值得我們繼承和發(fā)揚(yáng)；他堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神，更值得肯定。

朱耷（1626—1705），號(hào)八大山人，別號(hào)雪個(gè)、個(gè)山、何園等，江西南昌人。擅詩(shī)文，精書(shū)畫(huà)，為清初寫(xiě)意派大師，留存下為數(shù)不少的水墨寫(xiě)意畫(huà)。作品筆墨縱肆，不拘成法，意境荒涼，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。

“八大山人”這個(gè)名號(hào)是朱耷從康熙二十三年（1684）開(kāi)始用的。據(jù)《個(gè)山小像》記載，朱耷明亡時(shí)為諸生（秀才），23歲“剃發(fā)為僧”，康熙十七年（1678）夏秋之交病癲，康熙十九年（1680）還俗，此后便一直住在江西南昌。他歿后葬于南昌西山中莊，但其墓迄今尚未發(fā)現(xiàn)。

現(xiàn)藏于遼寧省博物館的《松柏桐椿圖》（見(jiàn)右圖）是朱耷80歲時(shí)的作品。該畫(huà)為紙本墨色，縱130.1厘米，橫98.2厘米，署“乙酉秋日寫(xiě)”款。此畫(huà)是朱耷臨摹沈周82歲時(shí)所作《松柏同春圖》的作品。《松柏桐椿圖》構(gòu)圖險(xiǎn)怪，右下角是坡岸枯木，上方是臨江的峭壁和彎曲的枯樹(shù)。樹(shù)葉以墨點(diǎn)出，老葉濃烈，嫩葉溫潤(rùn)，具有對(duì)比效果。畫(huà)家畫(huà)樹(shù)的筆法時(shí)而奔放縱逸，時(shí)而含蓄秀麗。樹(shù)干的皴筆較長(zhǎng)，用筆豪放酣暢，有運(yùn)動(dòng)感，絕無(wú)拘泥之弊。葉子的點(diǎn)法粗獷，可見(jiàn)畫(huà)家情緒的奔放。畫(huà)中的松柏以焦墨為主，并以干筆勾皴，墨色濃淡分明、虛實(shí)變化明顯。畫(huà)作簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸，意境清冷、荒寒，傳達(dá)出畫(huà)家的一種孤傲之情。

朱耷追求董其昌清明秀麗的畫(huà)風(fēng)，但作品有自己的面貌?！端砂赝┐粓D》中，山石的皴法雖然仍留有董其昌的影子，但比董氏的筆墨更簡(jiǎn)約、更蒼勁。山石用線如滿弦之弓，隱藏著強(qiáng)勁的爆發(fā)力和無(wú)限生機(jī)。畫(huà)中右上角落款“八大山人”，寫(xiě)法連綴，筆形似“哭之”、“笑之”。由此可以看出，此畫(huà)蘊(yùn)涵著畫(huà)家憤世嫉俗之情。

作為朱耷晚年的作品，《松柏桐椿圖》改變了他以前扁方、刻削的筆法，而用禿筆，取側(cè)勢(shì)、逆勢(shì)而歸于均勢(shì)，筆鋒隨“勢(shì)”轉(zhuǎn)動(dòng)，線條剛勁渾厚、變化多端。作品用筆雖簡(jiǎn)練粗放，風(fēng)格豪邁沉郁，但給人的整體印象卻是清新秀美，可見(jiàn)朱耷的山水畫(huà)已達(dá)到較高的境界。

隱喻是朱耷繪畫(huà)創(chuàng)作所用的主要手法。隱喻，顧名思義，就是不直接表露自己的心緒、思想，而是將其隱含在畫(huà)面形象中。朱耷用冷漠、怪異的一草一木，營(yíng)造出一個(gè)符號(hào)化的象征世界，用點(diǎn)點(diǎn)墨痕寄托斑斑血淚。究其原因，首先緣自他那“遺世逃名老，殘山剩水身”（清初葉丹語(yǔ)）的獨(dú)特身份。

從《松柏桐椿圖》中不難看出，為了表達(dá)自身的家國(guó)情懷，朱耷用高傲的松柏來(lái)喻示自己的堅(jiān)強(qiáng)不屈。殘山剩水、天寒地荒、滿目凄涼、秋風(fēng)蕭瑟、寒氣逼人……這孤寂的山水形象，寄寓了朱耷對(duì)故土的深深眷念之情。然而，朱耷并沒(méi)有自甘沒(méi)落。雖然清朝統(tǒng)治下的現(xiàn)實(shí)社會(huì)讓他感到絕望，但他內(nèi)心世界仍向往且追求自由自在的生活，這也使得他的作品在悲憤、蒼涼中流露出活潑的情趣和生機(jī)。

另外，簡(jiǎn)潔的筆墨和構(gòu)圖也是朱耷“隱喻”這一手法在繪畫(huà)上的體現(xiàn)。他晚年的作品樸實(shí)無(wú)華，大巧若拙。他曾說(shuō)：“予畫(huà)以少為足。”又說(shuō)：“百巧不如一拙?！庇米詈?jiǎn)約的形式寄托最復(fù)雜的情感，是朱耷繪畫(huà)藝術(shù)的終極追求。

朱耷的畫(huà)變倪瓚蕭散超逸的風(fēng)格為荒涼寂寞的意境，沖破了籠罩在清初畫(huà)壇上臨摹古人的煙云。他如孤拔的奇峰，隱于秋風(fēng)夏霧之中，虛幻而不知其高；其筆墨簡(jiǎn)約質(zhì)樸、清秀含蓄，恰似幽泉寒潭，透徹而又深不可測(cè)。雖然他那冷漠、蒼涼的筆墨情懷和消極的思想應(yīng)當(dāng)批判，但可貴的是，他胸中蘊(yùn)藏著特殊的藝術(shù)氣質(zhì)和靈感，對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行過(guò)深層次的發(fā)掘；他營(yíng)造的洪荒世界打破了清初畫(huà)壇的陳規(guī)，獨(dú)創(chuàng)一格的繪畫(huà)風(fēng)格值得我們繼承和發(fā)揚(yáng)；他堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神，更值得肯定。