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傅抱石所創(chuàng)“抱石皴”及金剛坡時(shí)期作品選 (畫冊(cè))2011-08-23 22:48:09|  分類：【名畫賞析】 |  標(biāo)簽：傅抱石  金剛坡  抱石皴  作品選  皴法   |字號(hào)大中小傅抱石 >>“抱石皴”及金剛坡作品│紅色山水畫│傅抱石的勾魂眼│毛澤東詩書畫│國門第一畫│現(xiàn)代金陵山水畫>>更多

“抱石皴”：傅抱石藝術(shù)魅力之所在傅抱石的作品氣勢(shì)恢宏，瀟灑靈秀。其魅力則是“抱石皴”，即以皮紙破筆繪山水，用散鋒亂筆表現(xiàn)山石結(jié)構(gòu)。這種“皴法”以氣取勢(shì)，磅礴多姿，自然天成，也成為傅抱石“打破筆墨約束的第一法門”。“抱石皴”得益于重慶郊區(qū)金剛坡。1939年春至1946年秋，傅抱石先生一家一直居住于金剛坡茅廬。這里山勢(shì)雄奇，云霧繚繞，茂郁野莽又不失秀潤(rùn)。茅廬則左依金剛坡，背靠幾株松柏，修竹林環(huán)繞期間，卻似一幅雄奇的圖畫。傅抱石在此生活雖然艱苦，卻整日忙于抗日宣傳，勤于對(duì)中國畫的研究和創(chuàng)作。他以自己崇尚的石濤“我用我法””和“搜盡奇峰打草稿”精神，綜合中國山水的皴法，創(chuàng)造出渾茫大氣的“抱石皴”。

 金剛坡是孕育先生特殊畫風(fēng)的母體，金剛坡的名聲又隨著抱石先生的佳作而被人們所熟知。從以下這幅《金剛坡之景》中，我們則看到鮮明的散鋒亂麻皴，這種自由灑脫的皴筆，加之鮮活的水、墨、色，將巴山蜀水的氣勢(shì)表現(xiàn)得淋漓盡致。傅抱石《大滌草堂圖》、《萬竿煙雨》、《瀟瀟暮雨》及金剛坡時(shí)期作品選1942年傅抱石在重慶舉辦“壬午畫展”，推出了百余件嶄新風(fēng)貌的山水和人物作品，轟動(dòng)了山城，為傅抱石贏得了崇高的聲譽(yù)。自此以后，傅抱石的繪畫藝術(shù)進(jìn)入了完全成熟時(shí)期。因此，學(xué)界都將此一時(shí)期稱做“金剛坡時(shí)期”，是傅抱石創(chuàng)作力最為旺盛的階段，傅氏的很多代表作都誕生在這一時(shí)期。（如圖，點(diǎn)擊均可見大圖）代表“金剛坡時(shí)期”山水畫作品，首推《萬竿煙雨》、《瀟瀟暮雨》和《大滌草堂圖》。前兩幅是雨景。他很愛畫雨景，乃至有“一半山川帶雨痕”之喻。古代畫家多半不直接畫雨，通常采用“煙中要有無根樹，雨外尤多沒骨山”的方法，使人產(chǎn)生下雨的感覺。傅抱石在四川親眼常見狂暴山雨襲來，四周混沌一片；也常于金剛坡山齋中夜聽山雨呼嘯聲。大自然本身的啟示，觸發(fā)了他的創(chuàng)作靈感。作畫時(shí)，往往先用大筆猛刷急掃，有時(shí)用礬水，有時(shí)用淡色水，先畫出風(fēng)雨磅礴的氣勢(shì)，然后再用墨筆迅速地東勾西皴，畫出大體山勢(shì)，再后逐步渲染勾勒細(xì)部，所謂“大膽落筆，細(xì)心收拾”。他很注意下筆的方向和速度，畫傾盆大雨時(shí)用大筆猛刷，使人感到雨點(diǎn)的速度和力量；畫江南春雨時(shí)，筆輕輕地在紙上飄忽，留下似有若無的痕跡，景物若隱若現(xiàn)，迷迷茫茫，表現(xiàn)出南方多雨季節(jié)霧蒙蒙的氣氛。作品中浸透出大氣的濕度感和溫度感，為傳統(tǒng)山水畫注入了氣體空間的觀念。

大滌草堂圖.jpg 1942年 《大滌草堂圖》原是石濤寫信請(qǐng)八大山人畫的題目，抱石根據(jù)石濤信中內(nèi)容，先后作了兩幅。1942年所作頗有奇趣，畫面主體幾棵大樹，大筆潑墨，墨色交融；株頂雖斷而枝葉繁茂，很少用線，全以墨色變化表現(xiàn)之。左方草堂，其中細(xì)筆勾寫憑欄仰面而立的石濤小像，創(chuàng)造出悲天憫人、深沉放達(dá)的“滌”境。徐悲鴻為此畫題“元?dú)饬芾?，真宰上訴”。1945年又作一幅，將草堂置于畫面正中，四周濃樹，后有遠(yuǎn)山，筆墨較前幅率意，同樣體現(xiàn)一個(gè)“滌”字，亦即石濤自題詩中所謂“一念萬年鳴指間，洗空世界聽霹靂”的境界。抱石對(duì)石濤之至愛由《大滌草堂圖》也可見一斑。這一階段，他摸索出獨(dú)特的散鋒筆法，打破了中國畫數(shù)千年中鋒用筆的模式。

攜琴訪友圖 1942年作圖文

東坡詩意圖 1943年作圖文

巴山夜雨 1943年圖文

林泉高逸 1943年文

杜甫詩意圖 1944文

青天明月圖 1944年圖文

萬竿煙雨.jpg 1944年 《萬竿煙雨》是抱石先生四十年代的代表作之一，這幅畫曾被英國有悠久歷史的權(quán)威性美術(shù)刊物《畫室》（STUDIO）雜志作為封面，對(duì)這個(gè)刊物的讀者來說是啟開了一個(gè)東方藝術(shù)新天地的窗口。這幅畫中，蔽空的竹，漫天的雨，大自然在混沌中顫抖，以雷霆萬鈞的力量和雄渾的氣勢(shì)，表現(xiàn)出繪畫中從未有過的境界。除了遠(yuǎn)山和占畫面一角的溪水，小橋上撐傘佝僂前進(jìn)的人物，半幅是濃重潑墨，正如石濤題畫詩中所描寫的：“墨團(tuán)團(tuán)里黑團(tuán)團(tuán)，墨黑叢中花葉寬，試看筆從煙里過，波瀾轉(zhuǎn)處不須完?！?div style="height:15px;">