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文 | Peter Cat 編輯 | 譚浩

每年的戛納電影節(jié)都會篩選出全世界最美麗、最奇特、最自由的影像，跟這些比起來，誰拿走了那片金葉子，就顯得無足輕重。而對普通影迷來說，戛納提供了未來一年中，最值得期待的藝術(shù)電影名錄。

冷門法國電影入圍多

告別執(zhí)掌戛納將近四十年的前主席吉爾·雅各布（1978-2004，選片人；2001-2014，主席），皮埃爾·萊斯庫接手的“新戛納”，秉著法國人不革命毋寧死的精神，遞交了一份新鮮、大膽又讓人狐疑滿滿的官方入圍名單。2015年戛納大變局從重新分配法國電影在電影節(jié)的勢力版圖開始。

今年入圍主競賽單元的19部電影中，法國電影達(dá)到了五部，這在寸土寸金的主競賽單元十分驚人。五部電影中除了雅克·歐迪亞和麥溫·勒·貝斯柯，其余三人皆是第一次入圍的戛納新人。這三位并不年輕的導(dǎo)演之前的作品都沒有引起太大關(guān)注，因此今年齊刷刷入圍主競賽，讓人非常困惑。

《流浪的迪潘》是導(dǎo)演雅克·歐迪亞第四次入圍戛納電影節(jié)主競賽單元，2009年他曾憑借《預(yù)言者》一片斬獲戛納評委會大獎。2005年他的影片《我心遺忘的節(jié)奏》入圍了柏林電影節(jié)。他的新片講述了一個斯里蘭卡的泰米爾戰(zhàn)士逃到法國之后最終淪為門衛(wèi)的故事。

《我的國王》是39歲的法國女導(dǎo)演貝斯柯第二次角逐金棕櫚，此前她憑借《警員》在2011年摘下評委會特別獎。不過貝斯柯更為出名的身份是法國大導(dǎo)演呂克·貝松的前妻，她被認(rèn)為是《這個殺手不太冷》中少女瑪?shù)龠_(dá)的原型。12歲那年，她與比自己大17歲的呂克·貝松相遇，并和他有過一段四年婚姻。她從2004年起從演員轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演，《我的國王》是她的第四部電影，由法國著名演員文森特·卡索領(lǐng)銜主演。

三位法國中生代導(dǎo)演薇拉莉·鄧澤里（《瑪格麗特和朱利安》）、史蒂芬·布塞（《市場規(guī)則》）、紀(jì)洛姆·尼克樂（《愛之谷》）的入圍，將菲利普·加瑞爾（《女人的陰影》）和德斯普里欽（《青春的三段回憶》）這兩位早已贏得國際影響力的法國電影巨匠擠到了導(dǎo)演雙周單元。

雖然戛納選片人福茂再三強(qiáng)調(diào)，“（《青春三段回憶》）是一個偉大導(dǎo)演的佳作，使得德斯普里欽繼續(xù)身處法國電影之巔。”但這部身處“法國電影之巔”的作品都沒能入圍主競賽，難不成入圍主競賽的法國電影都是神片嗎？

作為承接法國新浪潮運(yùn)動最重要導(dǎo)演，菲利普·加瑞爾半個世紀(jì)的導(dǎo)演生涯卻抵不上他那個英俊大明星兒子在國內(nèi)影迷中的影響力。這次戛納，加瑞爾父子齊上陣，由路易·加瑞爾指導(dǎo)的首部劇情長片《兩個朋友》入圍了影評人周的特別展映環(huán)節(jié)，也將角逐處女座金攝影機(jī)獎。

法國電影在戛納的強(qiáng)勢回歸還體現(xiàn)在兩部開、閉幕影片上。今年的開幕電影《昂首挺胸》是一部地地道道的法國知識分子電影，它以一個問題青年從六歲到十八歲的成長經(jīng)歷為背景，展示了一位女導(dǎo)演通過電影批判當(dāng)代社會問題的勇氣。

閉幕電影同樣與社會議題緊密相關(guān)，曾經(jīng)以一部《帝企鵝日記》征服全球觀眾的法國導(dǎo)演呂克·雅克又一次回到冰雪世界中，把鏡頭對準(zhǔn)全球變暖問題最早的關(guān)注者——法國冰川學(xué)家克洛德·洛里斯。這部閉幕片將與開幕片一道展現(xiàn)出法國電影人對法國文學(xué)中古老的現(xiàn)實(shí)主義批判傳統(tǒng)的繼承與延伸。

兩位大師

僅從今年戛納的導(dǎo)演陣容來看，小年無疑。不作不死的革新把不少中生代巨匠轉(zhuǎn)移到了主競賽之外的單元。即使不清洗他們，相比于往年，電影大師也少的可憐，侯孝賢和美國導(dǎo)演格斯·范·桑特勉強(qiáng)夠格。

▲《青木原樹?！?/span>

2003年第一次來戛納時，格斯·范·桑特就手握十五年來世界影壇最好的電影之一《大象》，拿走了一枚金棕櫚。今年，已經(jīng)入圍過全世界所有重要電影獎的范·桑特也順應(yīng)時代潮流，導(dǎo)起了國際合拍片，帶著奧斯卡影帝馬修·麥康納來到日本富士山下的自殺圣地《青木原樹?！诽綄ひ粭l求死之旅。

相比于已經(jīng)征服戛納、在無欲無求慢慢拍片的時光里走向老年的格斯·范·桑特，已經(jīng)68歲的侯孝賢，此番是第八次來到戛納。

事實(shí)上，除了1989年《悲情城市》擒下威尼斯金獅獎，2003年的《咖啡時光》又回了一次威尼斯電影節(jié)之外，侯孝賢在最近25年中創(chuàng)作的9部長片里，有8部都來過戛納，但只收獲了一個安慰性質(zhì)的評委會特別獎。作為一個已經(jīng)在電影史上有明確地位，被學(xué)院內(nèi)學(xué)者反復(fù)研究的當(dāng)代電影大師，侯孝賢這次戛納之旅，尤其特別。

▲《刺客聶隱娘》

這不僅僅是侯孝賢八年來的第一部長片，也是侯孝賢的第一部武俠片。作為華語電影獨(dú)有的類型片，從胡金銓到李安，從李安到張藝謀再到王家衛(wèi)，幾乎每一個重要的華語導(dǎo)演都試圖在這個傳統(tǒng)的華語電影類型中開拓自己的俠義世界。僅是侯孝賢和武俠這兩個主題，《刺客聶隱娘》就稱得上今年戛納，甚至今年世界影壇最值得關(guān)注電影。

意大利三雄

《刺客聶隱娘》雖然引人關(guān)注，但要預(yù)測今年的金棕櫚，考慮到評審團(tuán)主席科恩兄弟的品味和以演員為主的評委陣容，奪標(biāo)呼聲最高的其實(shí)是兩位意大利導(dǎo)演保羅·索倫蒂諾和馬提歐·加洛尼。再加上已經(jīng)金棕櫚在手的南尼·莫萊蒂，今年戛納十分罕見地湊齊了意大利電影最重要三個作者。

▲《我的母親》

很少有導(dǎo)演能像2001年的金棕櫚得主南尼·莫萊蒂一樣，與戛納的關(guān)系那么鐵。他的新片《我的母親》在戛納放映之前，就在意大利公映了，可是戛納對此毫不介意，仍舊熱情地第八次把這位導(dǎo)演請進(jìn)了主競賽單元。

莫萊蒂的新片依舊由他本人扮演男主人公，像是一種自傳化的刻畫，他所扮演的導(dǎo)演在生活里遭遇演員和親人的種種折磨，再度把觀眾帶回到，如他的金棕櫚作品《兒子的房間》式的家庭生活里。

馬提歐·加洛尼一定覺得，他是距離金棕櫚最近的人。他之前總共來過兩次戛納，結(jié)果兩次都拿下了評委會大獎，按照中國人事不過三的說法，這次加洛尼名正言順等到了登基的大好時機(jī)。

他的新片《故事的故事》改編自17世紀(jì)意大利童話集《五日談》，其中超現(xiàn)實(shí)的設(shè)置和奇幻風(fēng)格都有可能引發(fā)評委會主席科恩兄弟以及評委墨西哥導(dǎo)演托羅的好感。

保羅·索倫蒂諾只有45歲，是意大利三雄里最年輕的一位，但這已經(jīng)是他第六次角逐金棕櫚了。雖然之前他只拿過一個小小的評委會特別獎，他的電影才華卻在世界范圍內(nèi)得到認(rèn)可?！督^美之城》在戛納敗給《阿黛爾的生活》，但在奧斯卡上卻收獲了最佳外語片。

他這次帶來的《年輕氣盛》與世界范圍內(nèi)最一流的戲骨蕾切爾·薇茲、簡·方達(dá)、邁克爾·凱恩合作，演繹兩個年老色衰的老知識分子與年輕一代（絕色佳人）之間的故事，這個題材即使拿不到獎，按照索倫蒂諾過去的風(fēng)格，也必定是一出視聽上的盛宴，一部讓人血管賁張的電影。

日本戛納嫡系傾巢出動

隨著老一代日本電影大師逐一辭世，曾經(jīng)為世界電影史貢獻(xiàn)了溝口健二、小津安二郎、黑澤明、今村昌平、成瀨巳喜男、大島渚……的日本電影開始陷入到低谷。進(jìn)入新千年的日本電影不僅失去了往昔可以與西方相匹敵的作者陣容，甚至連東亞電影老大哥的地位都拱手讓給了百花齊放的韓國電影。

今年的戛納，在主競賽單元和一種關(guān)注單元，齊聚了近十五年來戛納一手扶植的三位日本導(dǎo)演，也算是近年來日本電影在國際影展中比較的風(fēng)光一次。

▲《橙沙之味》

河瀨直美阿姨是這幾年的戛納紅人，前年剛剛風(fēng)風(fēng)火火當(dāng)了一把戛納評委，硬是憑著一張嘴皮子幫好哥們賈樟柯?lián)频搅艘粋€最佳編劇獎；去年就想趁著賈樟柯當(dāng)評委之機(jī)，攜《第二扇窗》沖擊金棕櫚，但結(jié)果卻無一所獲。

沒想到，僅隔一年，阿姨又野心勃勃帶著新片《橙沙之味》回來了，但這次法國人卻沒買這位戛納嫡系的賬，在連續(xù)進(jìn)入主競賽單元四次之后，借著這次戛納改革的浪潮，河瀨阿姨被扔到一種關(guān)注單元，為了安慰她，還安排了她的新片作為整個單元的開幕片以爭取到和主競賽單元一樣的曝光。

作為自然主義電影、日本文化和女性導(dǎo)演在戛納的代名詞，河瀨直美在西方的符號學(xué)意義恐怕比她的電影內(nèi)容更引人關(guān)注。新片講述了一家銅鑼燒店發(fā)生的生活點(diǎn)滴，改編自明川哲也小說，不知道是否會和她之前的電影風(fēng)格有所區(qū)別。

是枝裕和無疑是當(dāng)下在中國知名度最高的日本中生代作者。這種口碑，很大程度上源于他的電影是一種對溫情的東亞家庭倫理秩序的回歸。對家庭生活的關(guān)切讓他的作品勾起了觀眾對小津安二郎式的日本家庭映像的記憶。但細(xì)致去看，是枝裕和的作品表面上關(guān)注家庭，但實(shí)質(zhì)上卻直指社會問題；在其溫和治愈的背后都有著極其尖銳的社會訴求，這是他不同于小津家庭倫理劇很重要的方面。

▲《海街日記》

不過是枝裕和的新片《海街日記》又是一部怎么看都和小津有著千絲萬縷關(guān)系的電影。首先，故事發(fā)生在鐮倉這個小津電影中的標(biāo)志性地點(diǎn)（小津死后也葬在北鐮倉），且講述了父親去世之后，四個姐妹一同生活的故事。比較引人注目的是，本片匯聚了日本當(dāng)紅的四位氧氣系美女長澤雅美、綾瀨遙、夏帆和廣瀨絲絲。

即便沒有入圍戛納，估計(jì)也會是日影迷們的年度關(guān)注之一。并且是枝裕和是這三位日本作者中唯一入圍主競賽單元的導(dǎo)演，可見這部作品質(zhì)量一定非常值得期待。

盡管早在2001年就進(jìn)入了戛納視野，但黑澤清四次戛納之旅三次都被“流放”到了一種關(guān)注單元，今年的新片《岸邊之旅》仍舊出現(xiàn)在這個單元中。與他的兩位同胞不同，黑澤清更加倚重日本這一文化身份，堅(jiān)持在懸疑類型片道路上探索自己的電影美學(xué)。因此表面上他的影響力似乎不及前兩者，但黑澤清電影的場面調(diào)度卻一直在學(xué)院內(nèi)受到高度評價。

新片講述了由淺野忠信所飾演的丈夫在失蹤三年之后突然回到家中，并與深津繪里扮演的妻子一同踏上感恩之旅的故事。至于他為什么要回來，這其中又有怎樣的秘密？黑澤清導(dǎo)演會在新片里娓娓道來。

阿彼察邦的實(shí)驗(yàn)影像和加斯帕的小黃片

戛納之所以是戛納，一個很重要的原因是它能把那些最先鋒、最形式主義也最小眾的實(shí)驗(yàn)作品帶到這個國際大舞臺上展示。對電影美學(xué)和電影語言的執(zhí)著捍衛(wèi)，也正是電影能夠作為一門藝術(shù)與文學(xué)、音樂、繪畫共處一室的核心。在今年戛納片單里，我們依然能找到那些在影像語言上最激進(jìn)的世界級藝術(shù)大師。

▲《愛在孔敬》

金棕櫚得主泰國導(dǎo)演阿彼察邦的新片《愛在孔敬》沒能進(jìn)入主競賽單元，這在電影圈內(nèi)無疑是一個重大新聞。很顯然，第一次，戛納把一個五年前還在這里摘下最高榮譽(yù)的新生代準(zhǔn)大師下放到了一種關(guān)注單元。

作為千禧年后，以一人之力把整個東南亞電影帶到世界影壇中心的實(shí)驗(yàn)影像大師，阿彼察邦電影重造了一種熱帶雨林般的神秘電影美學(xué)。四十歲就已經(jīng)摘下了金棕櫚和評委會大獎，無疑是2000年以后世界影壇上升速度最快的藝術(shù)電影巨星。

▲《愛在孔敬》

阿彼察邦這次的新片是五年來的首部作品，《電影手冊》更是將其列為2015年最值得期待的電影之一，從目前能看到的介紹來看，這部影片將再次把觀眾帶入到那個幻覺、夢境與現(xiàn)實(shí)交錯的奇異影像世界中。

很少有一部實(shí)驗(yàn)電影，能像2002年入圍戛納主競賽單元的《不可撤銷》那樣，引發(fā)全球媒體的關(guān)注。這種關(guān)注可能因?yàn)槟切┍荤R頭晃吐了憤而離場的記者們，更可能因?yàn)槠幸獯罄衲菘āへ愻斊姹粡?qiáng)奸的那十分鐘鏡頭。

正因此，常有人批評阿根廷導(dǎo)演加斯帕·諾的電影不是真正的藝術(shù)，而只是一堆噱頭的堆積。當(dāng)然，看過他更多作品的影迷可能會完全不同意這種觀點(diǎn)。無論如何，今年他又回到了戛納，從他那話題滿滿、無底線的電影海報來看，在午夜展映單元里，他大尺度的情色新片《愛戀》又要挑戰(zhàn)各位觀眾的底線了，而且這次是3D哦！

群眾喜聞樂見的佳片們

每年戛納還匯聚了一批從立項(xiàng)之初就因題材或者卡司，又或者導(dǎo)演口碑而格外外吸引影迷的電影。今年戛納也不例外。

首先，不得不提托德·海因斯攜手女王凱特·布蘭切特的女性同志題材作品《卡羅爾》，素來善于吸收流行文化來營造時代氛圍的海因斯一直是美國導(dǎo)演中的異類。他的作品一直圍繞以搖滾樂為核心的流行文化以及同志題材，因而匯聚了大量年輕粉絲。

上部作品《我不在那兒》成功幫助布蘭切特反串鮑勃·迪倫，并使其問鼎了威尼斯影后。

提到流行文化，今年戛納還有一部關(guān)于2011年隕落的巨星艾米·懷恩豪斯的紀(jì)錄片《艾米》。正如這個人物之死所引發(fā)的爭議一樣，本片最近也引發(fā)了電影制作團(tuán)隊(duì)和其家人之間的撕逼大戰(zhàn)。

▲《不理性的人》，非競賽展映，伍迪·艾倫新片，艾瑪·斯通仍然是女主角

此外，老爺子伍迪·艾倫一年一約的新片又要在戛納國際首映了。據(jù)傳新片《不理性的人》講述的是一段師生戀，品質(zhì)極佳，選片人福茂一度試圖說服伍迪·艾倫把新片放入主競賽單元，老爺子自然不肯同意，于是再次在非競賽單元中高規(guī)格展映。

相比于在國際影壇馳騁了大半輩子紐約老話嘮，今年戛納還將迎來新一批的處女作角逐金攝影機(jī)獎，其中最受人矚目的無疑是娜塔莉·波曼的處女作《愛與黑暗的故事》。這位因?yàn)轱椦萘恕哆@個殺手不太冷》，而塑造了影史最經(jīng)典蘿莉形象的最成功童星，隨著年歲增長逐漸掙脫其花瓶扮相，朝著知性和睿智方向發(fā)展。

新片改編自當(dāng)代以色列最重要的作家阿摩司·奧茲同名原著，并回到娜塔莉·波特曼的出生地耶路撒冷，試圖借一本以巴以沖突為背景的文學(xué)經(jīng)典，重理其作為猶太人的身份。

另外一部備受矚目的處女作，無疑是匈牙利導(dǎo)演拉斯洛·杰萊斯入圍主競賽單元的《索爾的兒子》。這位38歲的導(dǎo)演是另一位匈牙利導(dǎo)演安德拉·杰萊斯的兒子，之前長期在匈牙利大師貝拉·塔爾劇組中工作。處女作即能入圍主競賽單元，一定在品質(zhì)方面非常過人。

聯(lián)想到八年前，同屬東歐的羅馬尼亞導(dǎo)演蒙吉以處女作《四月三周兩天》摘下金棕櫚，這部取材于奧斯維辛集中營的處女作搞不好也有贏得大獎的可能。

戛納同樣是暑期檔商業(yè)大片宣傳的好時期。今年，商業(yè)電影方面，有預(yù)告片燃到逆天的《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》，也有原著迷翹首以待的經(jīng)典改編《小王子》（本片配音陣容也星光爆滿），還有皮克斯腦洞大開的新作《頭腦特工隊(duì)》，在此就不再展開。

當(dāng)然，作為中國人，賈樟柯入圍主競賽單云的新片《山河故人》永遠(yuǎn)是華語媒體關(guān)注的焦點(diǎn)。從劇情介紹來看，故事大抵還是重復(fù)了他一貫老調(diào)子。講述了當(dāng)代中國普通人在生活里的分離和掙扎，不過這一次賈樟柯新片不僅嘗試去澳大利亞取景而且還把一部分劇情設(shè)定在2025年的未來，不知道是否會有一些更新的變化。

當(dāng)然相比于拿獎，估計(jì)賈樟柯最大的心愿還是希望國內(nèi)觀眾能有機(jī)會在電影院里看到這部新作。

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