小小說的情節(jié)技巧 (2)
作者：劉海濤 來源：
多重反轉(zhuǎn)與波狀曲轉(zhuǎn)
多重反轉(zhuǎn)與波狀曲轉(zhuǎn)的藝術(shù)內(nèi)涵
如果說，遞升反轉(zhuǎn)和釋懸曲轉(zhuǎn)是通過強調(diào)變化的“質(zhì)”來構(gòu)成藝術(shù)反差的話，那么，多重反轉(zhuǎn)與波狀曲轉(zhuǎn)則是通過增加變化的“量”來構(gòu)成藝術(shù)反差。
在小小說短小的篇幅里，有意識地設(shè)置一些多層次的藝術(shù)變化，有意識地在有限的藝術(shù)時空中讓情節(jié)完成兩次以上的反轉(zhuǎn)或曲轉(zhuǎn)，這正是小小說在小篇幅中追求大變化、大反差規(guī)律的體現(xiàn)，小小說獨有的藝術(shù)魅力正產(chǎn)生在這種小巧、精致的藝術(shù)結(jié)構(gòu)中。
在“多重反轉(zhuǎn)”里，作品的情節(jié)開頭與情節(jié)結(jié)尾同樣要構(gòu)成“A”與“-A”的矛盾反轉(zhuǎn)變化，然而，這個矛盾變化就不僅是“A——-A”，而是“A——-A——--A——---A”。這就是說，作品的矛盾變化不僅是一重，而是二重以上，它要在短小的篇幅里，讓情節(jié)發(fā)生一正一反一正一反這樣多重的反轉(zhuǎn)變化。
在“波狀曲轉(zhuǎn)”里，作品的情節(jié)開頭與情節(jié)結(jié)尾同樣也是要構(gòu)成“A”與“B”的差異曲轉(zhuǎn)變化。然而，這個差異曲轉(zhuǎn)變化也不僅僅是一重“A——B”，而是“A——B——C——D”這樣二重以上的變化。波狀曲轉(zhuǎn)的情節(jié)發(fā)展就不像多重反轉(zhuǎn)那樣是一正一反一正一反的順逆交錯的運行軌跡，而是從A開始，一遍一遍又一遍地不斷地發(fā)生上下左右的波狀運行軌跡。如果用圖來表示這兩種結(jié)構(gòu)技巧，那就再清楚不過了：
多重反轉(zhuǎn)與被狀曲轉(zhuǎn)的實例分析
我們來對比賞析兩篇小小說佳作。
美國作家凱特·肖班的《一個小時的故事》（見葉茅編著《世界微型小說精選簡評集》第97頁，廣西民族出版社1988年版。）有四個情節(jié)發(fā)展的藝術(shù)層次：
A．馬萊德夫人突然獲悉她丈夫在鐵路事故中遇難。
B．馬萊德夫人不僅沒有表現(xiàn)出悲痛欲絕的神情，相反卻還有一種掙脫了束縛，獲得了自由的喜悅。
C馬萊德夫人的丈夫布倫特雷·馬萊德先生突然回來了，原來關(guān)于他遇難的死訊是失實的。
D．馬萊德夫人那短暫的喜悅剎那間化為烏有，她承受不了這種巨大的心理反差，心臟病突發(fā)猝死。
這篇作品以跌宕起伏的戲劇性情節(jié)，相當有深度地揭示了那個時代里美國社會夫婦關(guān)系的危機，塑造了一個極力想擺脫家庭、丈夫的束縛，向往獨立人格而最終為一剎那的自由感付出了寶貴的生命的婦女形象。這樣的人物刻劃和這樣的現(xiàn)實描寫，可以說是淋漓盡致和入木三分的。這篇作品的情節(jié)運行軌跡剛好是從“A”和“-A”，到“--A”，到“---A”，連續(xù)轉(zhuǎn)了三個相反的彎。馬萊德夫人的丈夫車禍遇難，這是情節(jié)的突起，丈夫去世，妻子不但不悲傷，反而感到高興和喜悅，這是第一次反轉(zhuǎn)；誰知她的丈夫并沒有死，他又風塵仆仆地提著旅行包和雨傘回來了，這是情節(jié)的再次反轉(zhuǎn)；這個時候的馬萊德夫人并不因為丈夫的生還而高興，相反，她因承受不了這樣巨大的一悲一喜、一喜一悲的心理反差而引發(fā)了心臟病。作家緊緊抓住該悲則喜、該喜則悲這樣幾次大的情感反轉(zhuǎn)，讓故事情節(jié)一正一反一正一反地連續(xù)發(fā)展，使得讀者在閱讀過程中，吃一驚后，又吃一驚，接著又吃一驚，這樣的情節(jié)連續(xù)三次反轉(zhuǎn)，造成了不是一般化的反轉(zhuǎn)效果，而是相當強烈、效果相當突出的審美“速率刺激”。
現(xiàn)在我們來賞析白小易的作品《真假難辯》，（見《小小說選刊》1991年第8期）男女主人公在電話里互相真真假假的辯白把這個在一個場面里形成的單一事件弄得波瀾起伏、趣味橫生。兩個年輕人機智的小聰明在這種繞有風趣的對話中被突出地展現(xiàn)了。他先說自己是10點到的，已經(jīng)到了好一會兒了（A）；當她說從8點半開始就給你打電話了，他立即戳穿對方的謊言說，自己8點整就到了（B）；當她說剛才我撒謊是為了逗出你的真話時，他立即改口說自己實際上是10點到的，是他反過來考驗她是否真找過他（C）；當她說她不是5分鐘掛一次，而至少是掛了六七次電話時，他反過來說她經(jīng)不起考驗，他確實是8點到；經(jīng)過一番發(fā)誓后她才說，我是和你開玩笑的，我從來沒給你掛過電話，誰知，他這才講出真相：他也是剛到的。這篇作品的情節(jié)繞來繞去，確實令我們難以把握它的發(fā)展方向：我們可以這樣來對情節(jié)做個簡化處理：
A．他說自己是10點到的。
B．他改口說8點鐘就到了。
C．他又說實際上是10點鐘到的。
D．他還是說確實是8點鐘左右到的。
E．他最后說自己實際上是剛到的。
這樣，我們就清楚了，這篇作品的情節(jié)是以男主人公辯明自己“究竟是什么時候到這里的”為基點，連續(xù)一會兒這一會兒那地轉(zhuǎn)了四個彎。如果男主人公是圍繞“到”還是“沒到”這一點來展開情節(jié)，那么情節(jié)內(nèi)容的絕對值才構(gòu)成“A”與“-A”的矛盾反轉(zhuǎn)樣式。但這篇作品的情節(jié)發(fā)展單元，不是辯白“男主人公到?jīng)]到”，而是辯白他是“10點到”，或是“8點到”，這從情節(jié)單元內(nèi)容的絕對值看，第二至第五個細節(jié)單元都不是“-A”，而是另一項“B”、“C”、“D”了?？梢?，這篇作品的情節(jié)鏈是“A——B——C——D”的差異曲轉(zhuǎn)樣式。因此，情節(jié)的一正一反一順一逆的矛盾反轉(zhuǎn)和情節(jié)的忽左忽右忽上忽下的差異曲轉(zhuǎn)就是我們區(qū)別這兩種結(jié)構(gòu)技巧的關(guān)健之處。
這篇作品在一個千多宇的篇幅里，讓單一的事件連續(xù)做了四次波浪似的曲轉(zhuǎn)，確實把這種“波狀曲轉(zhuǎn)”的情節(jié)技巧弄到了極致的地步。如果我們說采取這樣“對話”的框架來使復雜事件用“單一事件”的形式來表達遠不足以典型地印證此種情節(jié)技巧，我們還可以分析一篇國外的小小說珍品。
美國作家阿瑟·戈登的《幸福的玫瑰》（見韶泉編《中外微型愛情小說》第223頁，山東文藝出版社1990年版）能更簡潔明了地例證這種情節(jié)技巧。這篇作品的單一事件——“尋找誰是送花人”是在三個場面里完成的：（1）凱洛琳被潘尼曼拋棄后，精神陷入崩潰狀態(tài)。這時每周的周末吉米就代人給她送去一朵玫瑰，這朵象征著幸福的玫瑰使她重新鼓起了生活的勇氣。這個送花人是誰呢?敘述人不知道，作品人物也不知道。（2）不久，送花人吉米從花店老板的文件夾中查清，送花的是潘尼曼。（3）許多年過后，吉米從花店老板的口中才真正搞清楚，送花人不是潘尼皇，而是潘尼曼的妻子克麗絲汀·潘尼曼。從表面上看，她是凱洛琳的情敵，是她在不知情的情況下奪走了凱洛琳的未婚夫。但她有著一顆善良的同情心，她“不肯坐視凱洛琳小姐因為她而毀了自己”。所以，她想以這幾十朵凝結(jié)著自己深情的祝福的玫瑰花來表達自己的愛心，挽救一顆受傷的心靈。從整篇作品來看，情節(jié)是從吉米尋找送花人開始的，最初以為送花人是潘尼曼，最后才知道送花人是克麗絲汀·潘尼曼。這里情節(jié)從“A”到“B”到“C”連續(xù)曲轉(zhuǎn)了兩次，真正是做到了一波三折、波瀾起伏，構(gòu)成一篇可讀性相當強的藝術(shù)品。
多重反轉(zhuǎn)與波狀曲轉(zhuǎn)的藝術(shù)要求
在設(shè)置多重反轉(zhuǎn)和波狀曲轉(zhuǎn)的情節(jié)結(jié)構(gòu)時，作者主觀的“藝術(shù)遮掩”仍在不露痕跡地起著作用。對于作者來說，他是完全知道情節(jié)的最終結(jié)局，但是他在敘述過程中，卻有意遮掩了故事的真相。譬如在《一小時的故事》里，作者有意讓馬萊德夫人的丈夫的真實情況放在最后交待；在《幸福的玫瑰》里，作者也有意隱去故事結(jié)局，通過敘述人吉米的眼睛，造成潘尼曼是送花人的錯覺。作者的這種主觀“藝術(shù)遮掩”在創(chuàng)造這種“多重反轉(zhuǎn)”和“波狀曲轉(zhuǎn)”的故事情節(jié)時起著相當重要的作用。首先，作者通過“藝術(shù)遮掩”，去掉那些與“單一事件”的主干情節(jié)無關(guān)的內(nèi)容，使故事的發(fā)展線索單純化為“單一事件”的一條線索。其次，作者又通過“藝術(shù)遮掩”，有意造成某種錯覺，使情節(jié)的發(fā)展按照作者設(shè)計的方向運行。本來，“單一事件”在發(fā)展過程中有多種運行的方向，但是，作者通過主觀的“藝術(shù)遮掩”有意讓情節(jié)的發(fā)展不朝讀者預計和猜測的方向發(fā)展，這樣情節(jié)無論是反轉(zhuǎn)還是曲轉(zhuǎn)，它的每一次轉(zhuǎn)折的方向便大大出乎讀者的意料?？梢?，這兩種情節(jié)技巧，都是凝結(jié)著作者主觀創(chuàng)造精神的藝術(shù)產(chǎn)物。
多重反轉(zhuǎn)和波狀曲轉(zhuǎn)最容易給讀者造成“既出意外，又入情理”的審美效果。由于它反轉(zhuǎn)或曲轉(zhuǎn)的量比較大，讀者在短暫的閱讀中往往會形成“連續(xù)性吃驚”的情形。這些正是小小說獨特的情節(jié)趣味。本來，矛盾反轉(zhuǎn)和差異曲轉(zhuǎn)現(xiàn)象在任何小說文體中都可以出現(xiàn)，但是它在小小說里出現(xiàn)時，就有了其他文體無法達到的優(yōu)勢——它的反轉(zhuǎn)和曲轉(zhuǎn)是在短短一千來字的篇幅中實現(xiàn)的。篇幅越短，藝術(shù)的變化量和反差量越大，那么它對讀者的“速率刺激”也就越強?！斑f升反轉(zhuǎn)”和“釋懸曲轉(zhuǎn)”的情節(jié)技巧，主要是通過強化藝術(shù)變化和反差的質(zhì)來實現(xiàn)“速率刺激”。而“多重反轉(zhuǎn)”和“波狀曲轉(zhuǎn)”則是通過增加藝術(shù)變化和反差的量來實現(xiàn)“速率刺激”。藝術(shù)變化的質(zhì)量和數(shù)量都在這種規(guī)律中顯示出特有的魅力。
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