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羅晨雪最喜歡的，是《牡丹亭》中的《尋夢(mèng)》，也是杜麗娘戲份最重的一段獨(dú)角戲，一個(gè)人在臺(tái)上要足足唱上35分鐘。從“懶畫(huà)眉”開(kāi)始的14支曲牌，將杜麗娘早起梳妝、去花園散步、想念夢(mèng)中的柳夢(mèng)梅、看到園中的梅樹(shù)許下了死后葬于梅樹(shù)下等待意中人的心愿，一段又一段心緒被描繪得淋漓盡致。幾百年前的“中國(guó)好聲音”、“中國(guó)好歌曲”有人形容，昆曲的聲腔“一聲即勾耳朵，四句席卷全城”。昆曲的腔調(diào)軟糯、細(xì)膩，好像江南人用水磨粉做的糯米湯團(tuán)，因此昆曲也有一個(gè)有趣的名字，叫“水磨調(diào)”。不同于京劇、豫劇的板腔體，昆曲的唱腔是曲牌體。凡是唱腔都必須要有曲牌，而每一支曲牌都有自己的基本調(diào)和基本腔，演員在演繹時(shí)會(huì)在基本腔的基礎(chǔ)上不斷探索，并加入自己的技巧。“我覺(jué)得幾百年前的昆曲就是真正的‘中國(guó)好聲音’、‘中國(guó)好歌曲’。”吳雙說(shuō)。昆曲的唱腔還有南曲和北曲之分。南曲只有五聲音階，特點(diǎn)是字少腔多，節(jié)奏緩慢抒情，一唱三嘆；北曲是七聲音階，特點(diǎn)是字多腔少，節(jié)奏相對(duì)流暢、明快，音域比較寬泛?！赌峡聣?mèng)記》中的《瑤臺(tái)》就是典型的北曲。而《牡丹亭·游園》中的“步步嬌”則是非常典型的南曲，纏綿、委婉、抒情。正因?yàn)檫@樣的腔調(diào)，才能做很多身段，并有足夠空間將身段、眼神、腳步，開(kāi)扇子、關(guān)扇子，這一系列程式有機(jī)融合起來(lái)。昆曲之美，更美在演員的身形體態(tài)。舉手投足、一顰一笑，甚至是一個(gè)眼神里皆是戲。而在這些體態(tài)中傳遞的是中國(guó)傳統(tǒng)的中正調(diào)和與含蓄之美。羅晨雪記得，單是學(xué)習(xí)《牡丹亭》中《游園》一出場(chǎng)時(shí)的7步，就學(xué)了整整8堂課，而為了練好這7步，表現(xiàn)出杜麗娘剛剛醒來(lái)，緩緩邁入園子時(shí)的體態(tài)，更是不知練了多少回，琢磨了多少次。湯顯祖曾在一段文字里對(duì)如何當(dāng)好一名昆曲演員提出過(guò)要求：“一汝神，端而虛。擇良師妙侶，博解其詞，而通領(lǐng)其意。動(dòng)則觀天地人鬼世器之變，靜則思之。絕父母骨肉之累，忘寢與食。”意思是說(shuō)，作為演員要專(zhuān)心致志研習(xí)昆曲，結(jié)交高水平的良師益友一起研讀劇本，領(lǐng)會(huì)其中的深意。平時(shí)要主動(dòng)觀察人情世態(tài)，并靜下心來(lái)認(rèn)真思考，不要被生活瑣事紛擾了心神。只有這樣精神專(zhuān)注、嚴(yán)于律己，才可能在舞臺(tái)上自如地駕馭各種角色。“昆曲是全世界最古老的音樂(lè)劇，有人說(shuō)它是東方的歌劇，其實(shí)歌劇更側(cè)重歌唱，而昆曲對(duì)演員的要求是全方位的，它是一種由演員的綜合演繹帶給觀眾的美好，是人與人的交流。”吳雙說(shuō)。在許多人眼中，昆曲太雅，要真正看懂很難。而吳雙卻認(rèn)為，欣賞昆曲最重要的不是懂了多少，而是在這個(gè)過(guò)程中去領(lǐng)會(huì)昆曲帶給人的美感。昆曲的文字、唱腔、身段都在傳遞著美，體會(huì)到美感，就能感受到精神的愉悅。

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