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一

黃花梨卷草螭龍紋六足三彎腿折疊榻

“長(zhǎng)狹而卑曰榻,言其榻然近地也”。榻的歷史可上溯至席地而坐的低型家具時(shí)期，商周已有，與席同為當(dāng)時(shí)主要坐具品類(lèi)，但有等級(jí)之別，榻是官宦、尊者、長(zhǎng)者用具，席應(yīng)用則較廣。榻小者為枰，僅足一人，又有連榻，雙人并作，也有長(zhǎng)榻，尺寸甚大。榻偶作臥具之用，至后期，則逐漸與床的功能、名稱(chēng)有混淆的趨勢(shì)，如明清時(shí)期江南人將羅漢床亦稱(chēng)作為榻。

以今人的概念，有圍板為羅漢床，有床柱、床頂（仰塵）為架子床（有廊子為拔步床），無(wú)圍板、床柱者，為榻。存世的榻多窄小，見(jiàn)者有僅容一人者，所謂“獨(dú)眠”，也偶見(jiàn)巨型大榻。珍貴硬木制作的榻，甚受收藏家青睞，主要原因有二：一則原裝的榻十分稀少，所見(jiàn)實(shí)例，大部分是架子床、羅漢床丟失構(gòu)件后改制的，近十年來(lái)所面世者，亦不過(guò)十余例，其中又有部分造型普通、實(shí)用氣息重的。二則榻小巧便捷，方便搬運(yùn)，與架子床在臥室使用不同，亦可擱置書(shū)房、庭院，充坐具、臥具之外，還可放置書(shū)卷、盤(pán)盞文玩等物，充幾案之用。所以文震亨說(shuō)“古人制幾榻，雖長(zhǎng)短廣狹不齊，置之齋室，必古雅可愛(ài)，又坐臥依憑，無(wú)不便適。燕衎之暇，以之展經(jīng)史，閱書(shū)畫(huà)，陳鼎彝，羅肴核，施枕簟，何施不可”。從早期圖像如宋摹《北齊校書(shū)圖》、五代周文炬《重屏?xí)鍒D》等，到晚期圖像如清任薰《愙齋集古圖卷》等，均可見(jiàn)到既可坐臥，又可擱置或展示樂(lè)器、古董的榻。

宋摹《北齊校書(shū)圖》局部

五代周文炬《重屏?xí)鍒D》局部

清任薰《愙齋集古圖卷》局部

折疊的黃花梨榻，則更為少見(jiàn)。目前所知，亦僅八例，其中一例為四面平結(jié)構(gòu)，僅腿足可折疊，見(jiàn)于《清風(fēng)山房藏明清家具》。兩例為案形結(jié)構(gòu)，其一見(jiàn)于《留余齋藏明清家具》。四例為有束腰結(jié)構(gòu)，一藏故宮博物院（圖1），為1962年經(jīng)王世襄先生介紹購(gòu)藏，且著錄于《明式家具研究》；一見(jiàn)于《明式黃花梨家具——晏如居藏品選》；一見(jiàn)于《清代家具》，余一即本例。有束腰的折疊榻，因結(jié)構(gòu)需要，均在折疊處增設(shè)腿足為六足，多了些唐宋壸門(mén)多足大榻的高古意趣。

四例中，以故宮所藏者結(jié)構(gòu)最為復(fù)雜，腿足帶軸，向內(nèi)可疊入牙板內(nèi)。余三例腿足不能折疊，為活拆法，即通過(guò)可拆卸的格肩榫、掛銷(xiāo)結(jié)合。裝飾和造型而言，本例與故宮所藏者為三彎腿造型，但故宮所藏折疊榻周身滿(mǎn)飾花鳥(niǎo)、螭龍、走獸、博古等圖案，屬秾華之例；本例螭龍紋、卷草紋隨形而施，點(diǎn)綴得當(dāng)，得俊雅之美?！肚宕揖摺匪浥c晏如居所藏者則為直腿內(nèi)翻馬蹄造型。四例環(huán)肥燕瘦，各得其品。

本例折疊榻選料甚精，均為黃花梨順紋大料，黃褐色條紋相間，色澤均勻，質(zhì)感深沉、含蓄，皮殼溫潤(rùn)、雅潔，顯示出齊整、統(tǒng)一的木材品質(zhì)，一般是一木一器做法而成，非粗直大料不能成，顯然是在材料充裕時(shí)期，亦即明式家具制作的黃金期制作。冰盤(pán)沿起洼線(xiàn)一道，下方則為壓邊平線(xiàn)，加工利落。素直牙條，高矮適中，與牙板一木一連做。牙板用料較厚，微鼓肩而略平，挖成壸門(mén)狀，正面因中間腿足間隔為兩兩一組，曲線(xiàn)拿捏到位，與三彎腿足呼應(yīng)，氣韻貫通且充滿(mǎn)節(jié)奏變化。沿邊起扁圓粗陽(yáng)線(xiàn)，線(xiàn)條柔韌。

牙板兩端翻簡(jiǎn)練花牙，至中間相抵，下方就勢(shì)浮雕如意云頭點(diǎn)綴，上方往兩邊翻伸，俯仰后飄出花牙，舒展自如。榻的正、側(cè)、背紋飾有簡(jiǎn)繁之分，充滿(mǎn)變化。正面的螭龍紋與披肩花為其他三面所無(wú)，擺放方向明確。正面有兩組相對(duì)的螭龍紋，造型稍簡(jiǎn)，C形口大張，上喙尖翹而長(zhǎng)，獨(dú)角，如意云頭式耳，身軀拱起，卷草尾飄浮，隨壸門(mén)牙板曲線(xiàn)變化而起伏，自然靈動(dòng)。倘仔細(xì)觀察，又可見(jiàn)相對(duì)的兩螭有簡(jiǎn)繁之別，外側(cè)者刻畫(huà)具體，四足明顯，形象復(fù)雜，為大螭形象；內(nèi)側(cè)者簡(jiǎn)練活潑，后兩足衍為簡(jiǎn)略草牙，為幼螭形象。以圖像寓意角度看，為子母螭，有望子成龍之意；以設(shè)計(jì)和工藝角度看，統(tǒng)一中有變化，顯現(xiàn)匠心。

披肩花施于三足處，為模擬銅包角裝飾效果，兩端腿足上各為半個(gè)如意云頭式披肩花，鏟地浮雕而成，沿邊以陰線(xiàn)鏟線(xiàn)勾勒邊緣。中間腿足上則為一個(gè)完整倒垂如意云頭，云頭卷珠狀，與兩端尖角狀相別。中間腿足看面鏟地后隱起劍脊棱，與其修長(zhǎng)下垂的云頭尖相接。此處劍脊棱高僅幾毫米，應(yīng)用極妙，如同將兩個(gè)半邊腿足拼接而成，使得折疊榻造型橫向分割為兩部分，六足榻看上去如同兩個(gè)小榻拼成，造型語(yǔ)言更加得體，且增層次變化。頗通書(shū)法之妙，“一畫(huà)之間，變起伏于鋒杪；一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于毫芒”。

腿足轉(zhuǎn)角挺拔，三彎式，末端內(nèi)卷為卷珠狀馬蹄足，兩面合為一個(gè)如意云頭，腿足內(nèi)緣邊線(xiàn)至馬蹄處衍為草葉兩莖，一葉上翻內(nèi)卷，另一葉下卷與內(nèi)翻馬蹄卷珠相合為一體，曲線(xiàn)婉轉(zhuǎn)，雕琢流暢。榻正面上翻內(nèi)卷的草葉又延伸出卷草枝，沿著腿足往上蔓延，充滿(mǎn)生命力，其外轉(zhuǎn)角處亦浮雕一個(gè)卷草葉貼附其上，為其他三面所無(wú)。

三彎腿的造型律動(dòng)自然，如象鼻，如獸蹯，優(yōu)雅大方且不失力度，其造型源頭可追溯至商周時(shí)期青銅器的獸蹄足。將堅(jiān)硬的細(xì)木加工成了具有彈性的造型，而下方的如意云紋增其輕盈，加以螭龍紋、卷草紋點(diǎn)綴，生機(jī)勃勃，一個(gè)床榻處理的如此優(yōu)美、浪漫，不得不慨嘆東方藝術(shù)之匠心獨(dú)運(yùn)。

床軟屜，亦方便折疊（故宮所藏者亦是軟屜，后改為板）。大邊中間一分為二，并挖嵌厚銅飾件，暗藏銅軸，各裝鉸鏈饒軸轉(zhuǎn)動(dòng)。中間的腿足，既起展開(kāi)時(shí)支撐作用，又通過(guò)榫卯起卡鎖作用，其頂端抵在大邊下，出雙直榫分別插入兩邊的大邊，折疊時(shí)，將一側(cè)掀起，則該側(cè)腿足榫頭脫出。腿足與牙板為格肩榫相接，并有燕尾暗銷(xiāo)掛住牙板，結(jié)構(gòu)牢固科學(xué)，拆解時(shí)將牙板、腿足取下即可。中間腿足間另設(shè)暗棖相連，防止腿足前后晃動(dòng)。查榫卯內(nèi)部，造型簡(jiǎn)單大方，力學(xué)合理，加工利落，以直榫、格肩榫、燕尾榫三種榫卯相合，滿(mǎn)足功能與力學(xué)之需求，不落瑣碎、淫巧，正是明式家具結(jié)構(gòu)美的體現(xiàn)。

床榻采用折疊結(jié)構(gòu)的傳統(tǒng)甚久，如湖北荊門(mén)包山楚墓出土的黑漆折疊大床，已是采用大邊折疊的方式。明清時(shí)期的床榻采用折疊情況，主要是為了遷徙、搬運(yùn)原因，若是官員，宦跡屢遷，文官需要數(shù)年更換一個(gè)地域任職，武將需行軍作戰(zhàn)，則家具考慮搬遷需求為必須，所以定制的高檔硬木家具要么可拆卸結(jié)構(gòu)，要么是折疊結(jié)構(gòu)。床榻所占面積甚大，舟車(chē)運(yùn)輸困難，故折疊結(jié)構(gòu)為一解決方案。此外，文人或富貴人家有郊游雅好，陳設(shè)可坐可臥可據(jù)的折疊榻于山水之間，悠游自在，亦是一樂(lè)。明代文震亨《長(zhǎng)物志》載床“永嘉、粵東有折疊者，舟中攜置亦便”，即是此意，而永嘉、粵東之說(shuō)，為此例產(chǎn)地提供了一種注腳。

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此榻造型，介于明代家具的樸實(shí)與清代早期家具的俊秀之間，螭龍紋等紋飾的風(fēng)格，亦介于明清之間，故將之定位明末清初之物，當(dāng)無(wú)大礙。其比例勻停，造型簡(jiǎn)練而秀挺，紋飾點(diǎn)綴恰到好處，線(xiàn)條直曲相間，韻律優(yōu)美，加以黃花梨溫潤(rùn)的質(zhì)感，呈現(xiàn)出雕塑般的意趣，集造型美、材質(zhì)美、工藝美、結(jié)構(gòu)美于一體，是傳世大型明式黃花梨家具之優(yōu)秀典范。

二

紫檀百納鑲天華錦面百寶嵌螭龍紋炕桌

此炕桌尺寸巨大而工藝復(fù)雜，裝飾繁華，確切的名稱(chēng)應(yīng)該為“紫檀百納鑲天華錦面百寶嵌螭龍折枝花卉紋高束腰三彎腿炕桌”，為典型清康熙時(shí)期制品，從紋飾和工藝看，應(yīng)是宮廷御用器。

相近的家具，見(jiàn)有如下四例：其中一對(duì)，為黃花梨制插肩榫矮炕桌，百納鑲冰裂紋面，開(kāi)光百寶嵌螭龍紋等紋飾，一存故宮博物院，雖為1956年收購(gòu)所得，得依然較容易判定其宮廷家具屬性；另一為香港攻玉山房所藏。第三例為2022年法國(guó)拍賣(mài)釋出的炕桌（圖2，Métayer Auction House Paris，June 14th 2022），與本例尺寸、裝飾幾乎相同，紋飾細(xì)節(jié)偶有變化，顯然為同時(shí)期制品。包括本例在內(nèi)的這四張炕桌，鑲嵌手法、材料、紋飾呈現(xiàn)出高度一致性，基本可以確定為出自同一作坊之手。此外，香港兩依藏有黃花梨百寶嵌高束腰三彎腿炕桌，桌面平素，但四周裝飾及造型亦與本例呈現(xiàn)出高度相似性。北京保利2022年秋釋出一張清康熙紫檀百納鑲冰裂紋面供案，亦與之有一定的關(guān)聯(lián)性。

桌面裝飾璀璨，如同一張華麗的錦繡覆于其上。其以一大一小兩個(gè)團(tuán)窠式花紋組成四方連續(xù)圖案：大者為寶相花紋，以?xún)蓚€(gè)交錯(cuò)的四瓣菱花形疊成內(nèi)圈花蕊，并伸出相連的雙葉片紋為外圈花瓣；小者為四簇如意云頭紋，由上下兩個(gè)大如意頭和左右兩個(gè)小如意頭組成。由于未得親查實(shí)物，從圖像看褐色應(yīng)該為黃花梨，黑色為烏木，并雜以其他材料填嵌而成，花紋內(nèi)的間隙及花紋外的地子，則以黃褐色的金絲楠木癭嵌成。桌面正中有一八角菱花形開(kāi)光，嵌黃花梨為地，其上以厚螺鈿、壽山石、虬角等百寶嵌成騰飛的螭龍紋，并伴有火珠，螭首作牛頭式，須發(fā)飄飛，典型康熙時(shí)期特征。桌面四周邊框則嵌飾成冰裂紋，轉(zhuǎn)角處嵌成如意云頭式包角。

唐 紅地寶相花紋錦地 正倉(cāng)院藏

桌面紋飾顯然借鑒了織繡圖案，屬于天華錦的一種，或名“填錦紋”，有錦上添花之意，確實(shí)頗為形象。其又稱(chēng)“八達(dá)暈”，可上溯漢唐（圖3），在蜀錦和宋錦中應(yīng)用甚多。需要提出的是，桌面圖案的風(fēng)格是典型的中國(guó)特征，但是其工藝與傳統(tǒng)的周制百寶嵌不同。周制百寶嵌是以綜合材料在地子上凸嵌為圖案，此桌則以百納鑲方式平嵌而成，嵌物以木材為主，由塊狀拼接成圖案，布滿(mǎn)整個(gè)表面，更與法國(guó)“布爾式鑲嵌”相近。布爾式鑲嵌是法國(guó)路易十四時(shí)宮廷家具師Pierre Gole所擅，源頭應(yīng)是受荷蘭細(xì)木工的影響。17世紀(jì)至18世紀(jì)初，康熙皇帝與路易十四各為東西方的偉大君主，兩國(guó)在文化、藝術(shù)等方面交流頗多，并曾互贈(zèng)禮物，雙方的宮廷藝術(shù)受到對(duì)方的一定影響，以往的研究多關(guān)注于琺瑯、瓷器、繪畫(huà)等領(lǐng)域，其實(shí)在家具領(lǐng)域影響亦甚大，如款彩漆圍屏、填漆戧金櫥柜以及本桌桌面的平嵌工藝等，尚待更為深入的研究。

炕桌桌面有攔水線(xiàn)，轉(zhuǎn)角帶委角，冰盤(pán)沿造型飽滿(mǎn)醇厚。高束腰，腿足露明，束腰板落膛安裝，其上百寶嵌螭龍花卉紋。有托腮，倒冰盤(pán)沿式造型。鼓腿三彎，斜角安裝，壯碩有力，末端向外勾卷如鼻，轉(zhuǎn)角嵌扉棱，披肩花為浮雕如意云頭紋，線(xiàn)條婉轉(zhuǎn)，造型圓潤(rùn)。牙板壸門(mén)式，其上百寶嵌折枝花卉。牙板兩端翻半如意式小翅，中間倒垂三層如意云紋，與腿足相呼應(yīng)，頗有青銅器仿古意趣，但與乾隆時(shí)期的仿古不同，明風(fēng)尚存，造型與風(fēng)格均為康熙時(shí)期家具所習(xí)見(jiàn)。

束腰和牙板是以厚螺鈿、壽山石、蜜蠟、虬角等材料凸嵌而成的百寶嵌做法，則是典型傳統(tǒng)周制鑲嵌法。其橫向束腰內(nèi)各嵌四條螭龍，皆作向中心奔走狀，姿態(tài)俯仰向背變化，兩端螭龍為黃、紅兩色壽山石嵌成，中間螭龍為厚螺鈿（分黃白兩色）、蜜蠟嵌成，色澤艷而不浮，并各伴以交枝花卉紋，異常華麗?？v向束腰內(nèi)各嵌飾兩條螭龍，作順時(shí)針奔走狀，以壽山石、螺鈿嵌成。螭龍作獸狀，四足健碩，花尾，獨(dú)角貓臉，繼承明代螭龍?zhí)卣?，但已出現(xiàn)斜臉造型，為康熙時(shí)期所常見(jiàn)者。牙板則百寶嵌三枝折枝花點(diǎn)綴，為牡丹、荷花、菊花、玉蘭等四季花卉。整體裝飾給人一種繁花似錦、春意盎然之感，亦可想象當(dāng)年華堂富貴、鐘鳴鼎食的場(chǎng)景。

牙板后設(shè)燕尾銷(xiāo)，將牙板、托腮、束腰固定于桌面下。通體髹黑漆，為后刷漆，掉落處可見(jiàn)原髹紅漆。腿足內(nèi)側(cè)各有填嵌的斜向通長(zhǎng)槽口直抵桌面，原因如何尚待考證，或曾被后加支架作高桌之用，所幸未改外表舊觀，無(wú)大影響于品相。

此炕桌尺寸碩大，為典型康熙時(shí)期宮廷用具，造型雄渾，曲線(xiàn)運(yùn)用自如，綜合了布爾式平嵌和周柱凸嵌法兩種當(dāng)時(shí)頂級(jí)鑲嵌工藝于一身，以各種珍貴材料裝飾，色彩絢爛，圖案華麗，除本文所述四例外，暫未見(jiàn)其他實(shí)例，更覺(jué)其珍貴。遺憾不能親睹風(fēng)采，亦不知花落誰(shuí)家。