吳昌碩晚年的代筆人，深得任伯年繪畫精髓的近現(xiàn)代藝術資助人
隨著鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)，沿海城市開放，外國資本涌入，上海成為了中西經(jīng)濟文化交流的重要窗口。在經(jīng)濟繁榮的背景下，人們的思想和審美觀念也發(fā)生了改變，中國畫面臨著商業(yè)化與世俗化的挑戰(zhàn)。為了將自己的作品更好地推向市場，以海派為代表的藝術家們開始調(diào)整自己的藝術創(chuàng)作，為中國畫的發(fā)展帶來了新的面貌。王一亭（1867—1938）就是此時海派藝術家中的中堅力量。他通過自己的藝術天賦和極強的社會活動能力，為中國畫的近代化轉型做出了重要的貢獻。
黃賓虹說,'大家不世出,或數(shù)百年而一遇,或數(shù)十年而一遇。'在上世紀藝術史上,王一亭就是這樣一個不世出的人。王一亭的書畫功力深厚、風格雄健,在對海派藝術的傳承與創(chuàng)新上功不可沒。至于他的商人、金融家、政客此等社會身份,更是數(shù)百年畫壇上絕無僅有的,正如吳昌碩所說'天驚地怪生一亭',正是因為王一亭在社會各界的影響力,才有了成就個人地位和海派藝術的推動力量。
王一亭是清末民初海派藝術家群體中重要的一員,與吳昌碩一起被譽為'海上雙璧',然而在近代中國書畫史上他并沒有占據(jù)重要席位。
王一亭的藝術活動,推動了中國畫藝術的市場化進程,激發(fā)了畫家們的藝術創(chuàng)新能力,開拓了中國畫藝術的國際事業(yè),中國畫的發(fā)展由此逐步融入了世界美術發(fā)展的大潮流。對王一亭藝術活動的研究,必將促進我們更充分地認識到在繪畫的現(xiàn)代轉型過程中,藝術贊助的重要歷史作用以及市場化對于藝術創(chuàng)新發(fā)展的重大影響。
民國時期，在西方新式美術和商業(yè)化氣息的沖擊下，上海頻繁出現(xiàn)了諸多不同的美術繪畫群體。以王一亭、吳昌碩為代表的金石派書畫家自覺地走到一起，集會結社，頻繁組織活動，為海上畫壇在新時期下的變革搖旗內(nèi)喊。王一亭親身參與的幾個重要的美術社團，即豫園書畫善會、上海書畫研究會和海上題襟館書畫會，對王一亭在這些社團中參加的活動時間、內(nèi)容進行了梳理。從年至年間，王一亭在各社團中逐漸擔任主要職務，曾任上海書畫研究會的會董和海上題襟館書畫會副會長，為書畫義賑事業(yè)貢獻良多。因為吳昌碩的關系，他與西冷印社的社長、核心成員也有密切的關系。王一亭與各種社團中的同仁關系融洽，常有唱和作品存世，這也從一個側面看出王一亭作為海派中的實干家在各書畫會中處于較為核心的位置。
王一亭的人物畫題材也十分廣泛，歷史故事、民間傳說、文人生活、佛像仙人、風俗人物、人物肖像等無不涉及。王一亭早期的人物畫作品中，以歷史故事、民間傳說、文人生活的題材最多，這應與當時繪畫藝術發(fā)展的大環(huán)境以及他的師從有關。王一亭早期師從任伯年，因此不僅構圖、繪畫技法還是題材都受到了他的影響。例如任伯年多材和技法，作者少有創(chuàng)新。王一亭生性好佛，樂善好施，其人物畫作品中所占比例最大就是各式各樣的佛像和仙人。他筆下的無量壽佛、達摩、釋迦牟尼、觀音、王母、八仙、麻姑壽星、劉海等佛像仙人造型豐富，形態(tài)各異。這些題材經(jīng)常重復出現(xiàn)，既是他誠心禮佛，兼濟天下的表現(xiàn)，也是他回應事態(tài)人心，追求寧靜的個人內(nèi)心的寫照。作為經(jīng)濟地位顯赫的富商，王一亭從不驕奢淫逸，而是十分關心窮苦人民的生活，他時常用潤筆資助難民和窮人，可見其慈悲胸懷，因而他筆下佛和仙的形象正是指引自己的目標。
從王一亭后期的藝術創(chuàng)作來看，吳昌碩對其影響是十分顯著的，金石氣與詩文題跋是最有代表性的特質。通過王一亭的不斷努力，使這些藝術表現(xiàn)方式奠定了后海派書畫家標志性的審美特征和筆墨形式。金石氣是南北朝以前的金石碑刻書法的一種表現(xiàn)方式和審美趣味，它具有一種渾厚雄郁的氣象和粗獷而古拙矯健天然的美。書法筆意的質樸，結構的稚拙等均是金石氣息的表現(xiàn)內(nèi)容。吳昌碩將金石學在書畫中發(fā)揮到了極致。這種將金石氣融入書畫之中的繪畫表現(xiàn)方式，不僅使中國傳統(tǒng)書畫的繪畫語言和表現(xiàn)力有了很大程度的提升，而且使筆墨更具內(nèi)涵和延展性。作為海派有影響力的大家，吳昌碩功夫最深的是書法，印是書畫的發(fā)展，影響最深遠的是畫，詩和畫跋生動地體現(xiàn)了他的藝術思想。
詩書畫印渾然一體，彰顯了吳昌碩的藝術魅力。王一亭心摹手追、師法吳昌碩的筆意。因此，王一亭中后期的書畫，運筆帶有金石氣，線條勁挺有質感，筆墨渾厚而不失凝練。特別是在書法造詣上更是形神畢肖，豁達爽朗，提按頓挫抑揚起伏不失節(jié)奏感。吳昌碩晚年因病所困，有不少書畫都是由王一亭代筆，可見王一亭繪畫造詣的深度。
王一亭的風俗人物畫在二十世紀初的中國畫壇上放著獨特閃耀的光芒，它們的出現(xiàn)標志著傳統(tǒng)孤高荒寒的人物畫開始進入現(xiàn)實生活中，中國人物畫從此開始了由古典向現(xiàn)代轉型的歷程。他的粗筆大寫意人物畫瀟灑脫俗，創(chuàng)作形式新穎，在后海派書畫藝術中獨樹一幟，豐富了海派人物畫風格。
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