張大千先生是20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇的藝術(shù)巨匠，在拍賣(mài)場(chǎng)上也是“老少通吃”的大贏家。
自畫(huà)像
張大千，1945年
紙本水墨，32.3cm×19.9cm
四川博物院藏
▌就在上個(gè)月結(jié)束的2017年中國(guó)嘉德秋拍“大觀”夜場(chǎng)中，張大千就有2件作品過(guò)億元成交。
張大千《江隄晚景》
2017年嘉德秋拍
成交價(jià)：1.32億元
張大千《水月觀音》（“默齋本”）
2017年嘉德秋拍
成交價(jià)：RMB 1.012億元
▌自2010年5月17日在北京中國(guó)嘉德春拍，張大千潑彩山水巨制《愛(ài)痕湖》首次以1億零80萬(wàn)元成交。至今，每年在藝術(shù)市場(chǎng)上張大千都有作品過(guò)億元成交，且作品價(jià)位更是高中低什么層次都有粉絲追捧。
張大千《愛(ài)痕湖》
中國(guó)嘉德2010春拍
成交價(jià)：人民幣1.008億
張大千《密積金剛 》庚寅（1950年）作
成交價(jià)：3491萬(wàn)港元
為整個(gè)2017年香港嘉德秋季五周年慶典拍賣(mài)會(huì)中成交價(jià)最高之拍品
張大千《嘉藕圖》
2011年香港蘇富比春拍
成交價(jià)：1.9106億港元
張大千《巨然晴峰圖》
2016嘉德秋拍
成交價(jià)：1.035億RMB
▌不僅是在畫(huà)藝上十八般技藝樣樣精通，張大千不凡的人生經(jīng)歷與卓越的藝術(shù)創(chuàng)作也同樣為世人所矚目。最近，張大千的粉絲們有福利了。前日（1月16日）中國(guó)國(guó)家博物館聯(lián)合四川博物院、榮寶齋共同舉辦了“張大千藝術(shù)展”，系統(tǒng)全面地展示了張大千一生的藝術(shù)歷程。
龍泉寺檢書(shū)圖
張大千，1936年
紙本設(shè)色
32.3cm×92.8cm
中國(guó)國(guó)家博物館藏
▌本展覽分為“集古得新”、“臨摹敦煌”、“大風(fēng)堂收藏”、“大千師友”、“大千用印”五個(gè)單元，展品共100余件套。其中既有張大千的代表作《龍泉寺檢書(shū)圖》《華山云海圖》《臨摹晚唐勞度叉斗圣變圖軸》等精品佳作，也展出了張大千收藏的陳洪綬《右軍籠鵝圖》、石濤《長(zhǎng)安雪霽圖》等重要古代繪畫(huà)珍品。通過(guò)本次展覽，觀眾將對(duì)張大千先生的藝術(shù)成就形成更為深刻的認(rèn)識(shí)和體悟。
右軍籠鵝圖軸
陳洪綬，明代
紙本設(shè)色，107cm×45.6cm
四川博物院藏
長(zhǎng)安雪霽圖軸
石濤，康熙二十九年（1690年）
紙本設(shè)色，274.1cm×122.4cm
四川博物院藏
集古得新
▌1919年張大千拜曾熙、李瑞清為師，學(xué)習(xí)詩(shī)文、書(shū)畫(huà)。二人同時(shí)也是著名的鑒賞家，并與上海著名收藏家狄平子、龐萊臣等人交往頗深，加之張大千本人亦熱衷收藏書(shū)畫(huà)名跡，因此他得以開(kāi)闊眼界，長(zhǎng)期近距離領(lǐng)會(huì)古代繪畫(huà)中的奧妙。其早期作品以模仿石濤為門(mén)徑，遍學(xué)王蒙、盛懋、吳鎮(zhèn)、唐寅、仇英、徐渭、陳淳、陳洪綬、董其昌、弘仁、髡殘、八大山人、梅清、任伯年等人。在追摹前人作品時(shí)，真正做到了學(xué)古、融古、化古，所作“臨仿作品”許多都與原作難分真贗，足見(jiàn)他對(duì)古人作品的觀察之細(xì)、領(lǐng)會(huì)之深。
看山圖軸
張大千，1938年
紙本設(shè)色，131.5cm×55.2cm
四川博物院藏
華山云海圖
張大千，1936年
紙本設(shè)色，46.3cm×590cm
榮寶齋藏
▌20世紀(jì)40年代之后，在山水畫(huà)方面，張大千以學(xué)習(xí)元代王蒙為門(mén)徑，繼而開(kāi)始追慕五代董源、巨然的畫(huà)風(fēng)。以體悟黃山、華山、雁蕩山、峨眉山、青城山之自然變化為楔入點(diǎn)，以高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的圖式和獨(dú)特的筆墨技法為手段，形成了一種嶄新的、充滿古意的山水畫(huà)風(fēng)格。在花鳥(niǎo)畫(huà)中，他一方面追求宋代院體富麗金碧的風(fēng)格，一方面也多作大寫(xiě)意潑墨荷花和“沒(méi)骨”花卉。在人物、走獸作品中則兼取敦煌藝術(shù)與五代兩宋繪畫(huà)特點(diǎn)，以極富力量感的線條和驚艷的色彩塑造形象，與之前清新簡(jiǎn)淡的風(fēng)格相比產(chǎn)生了很大變化。
仕女擁衾圖軸
張大千，1946年
紙本設(shè)色
117cm×47.3cm
四川博物院藏
越山圖軸
張大千，1942年
紙本設(shè)色，113.3cm×66cm
四川博物院藏
西園雅集圖屏
張大千，1945年
紙本設(shè)色，146.8cm×82.1cm×4
四川博物院藏
▌張大千從文人繪畫(huà)、宮廷繪畫(huà)、宗教繪畫(huà)甚至民間繪畫(huà)中汲取營(yíng)養(yǎng)廣收博覽，加之其個(gè)人的藝術(shù)領(lǐng)悟力和創(chuàng)造力，使得作品能夠集古人之大成，并有所創(chuàng)新。因此到了20世紀(jì)60年代左右，張大千才能夠開(kāi)創(chuàng)出以潑墨、潑彩技法為特征的嶄新畫(huà)風(fēng)。香港蘇富比2016春拍中，張大千潑彩巨制《桃源圖》以2.71億港元成交，其余潑墨、潑彩作品也有多件過(guò)億元成交。
張大千《桃源圖》
香港蘇富比2016春拍
成交價(jià)：2.71億港元
張大千《瑞士雪山》
2016年北京保利秋拍
成交價(jià)：人民幣1.64億
張大千《云山古寺》
香港佳士得2017春拍
成交價(jià)：1.0246億港元
臨摹敦煌
▌敦煌石窟保存了4至14世紀(jì)間的700多個(gè)洞窟，有壁畫(huà)4500多平方米，彩塑2000余身，是舉世矚目的世界文化遺產(chǎn)。它展現(xiàn)了1000多年間中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，尤其以五代之前的藝術(shù)遺存最為珍貴。張大千正是對(duì)敦煌藝術(shù)進(jìn)行全面整理、臨撫、學(xué)習(xí)、繼承和發(fā)揚(yáng)的先驅(qū)之一。
臨摹初唐涅槃像圖軸
張大千，1941—1943年
絹本設(shè)色，65.9cm×163cm
四川博物院藏
▌1938年張大千居于成都時(shí)，友人嚴(yán)敬齋多次向其描述了敦煌石窟中所存的魏晉隋唐時(shí)期的珍貴壁畫(huà)，這直接促使張大千產(chǎn)生了赴敦煌考察的愿望。探求高古藝術(shù)面貌，從中汲取創(chuàng)作的營(yíng)養(yǎng)，以臨摹的方式將千里之外的珍貴藝術(shù)展現(xiàn)于公眾面前，皆是他此行的主要目的。1941年春末至1943年的兩年零七個(gè)月時(shí)間，張大千首先為敦煌石窟編號(hào)，共編309窟，是第一位完成這一工作的中國(guó)人。
臨摹維摩變圖軸
張大千，1941—1943年
絹本設(shè)色，120.1cm×96.1cm
四川博物院藏
臨摹隋文殊問(wèn)疾圖軸
張大千，1941—1943年
布本設(shè)色，124cm×89.3cm
四川博物院藏
▌臨摹敦煌的經(jīng)歷，使得張大千的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的轉(zhuǎn)變，人物形象更加飽滿生動(dòng)，線條流暢而富于變化，賦色濃艷又不失端莊。作品帶有了更多職業(yè)畫(huà)家工細(xì)，富麗的風(fēng)貌，與單純的文人畫(huà)風(fēng)拉開(kāi)了距離。這些作品分別在上世紀(jì)四五十年代，展出于蘭州、成都、重慶、日本東京、法國(guó)巴黎等地，為世人了解敦煌藝術(shù)的偉大成就提供了契機(jī)。
臨摹盛唐西方凈土變圖軸
張大千，1941—1943年
布本設(shè)色，315cm×261cm
四川博物院藏
大風(fēng)堂收藏
▌張大千身兼書(shū)畫(huà)家、鑒賞家、收藏家和作偽高手等多重身份，其書(shū)畫(huà)收藏與創(chuàng)作有著緊密的聯(lián)系。上世紀(jì)二三十年代，張大千以唐寅、陳洪綬、石濤和八大山人等明清畫(huà)家的作品為主要收藏對(duì)象。四十年代之后，則尤其關(guān)注五代宋元名跡，收藏了包括董源《瀟湘圖》、顧閎中《韓熙載夜宴圖》、趙佶《祥龍石圖》、王居正《紡車(chē)圖》、王蒙《夏日隱居圖》等諸多名作。他自身的創(chuàng)作也明顯受到這些藏品的影響，開(kāi)始出現(xiàn)新的面貌。張大千與一般收藏家、鑒賞家的不同之處正在于，他不僅要了解古代書(shū)畫(huà)的風(fēng)格特征和傳承源流，更要擴(kuò)展自身的視野，擴(kuò)大師承的對(duì)象，使歷代名家、名作能為其創(chuàng)作所用。因此，要研究張大千的藝術(shù)源流和風(fēng)格變化，就不能不研究他的收藏。
山水冊(cè)
石濤，清康熙三十四年（1695年）
紙本或絹本設(shè)色，22.1-26.2cm×37.5cm×8
四川博物院藏
送春圖軸
石濤，康熙四十三年（1704年）
絹本設(shè)色，247.1cm×134.4cm
四川博物院藏
仿云林山水圖軸
王原祁
康熙三十五年（1696年）
紙本水墨，103cm×43.3cm
四川博物院藏
秋林書(shū)屋圖軸
龔賢，清代
紙本水墨，154.5cm×63.8cm
四川博物院藏
大千師友
▌張大千一生跌宕起伏，極富傳奇色彩。在書(shū)畫(huà)藝術(shù)方面，他擁有高超的筆墨技巧和卓越的藝術(shù)表現(xiàn)力，是二十世紀(jì)中國(guó)最重要的畫(huà)家之一。同時(shí)，他與當(dāng)時(shí)許多著名書(shū)畫(huà)家交往密切，有些甚至成為一生摯友，他們互相交流藝術(shù)觀點(diǎn)，品評(píng)、交換書(shū)畫(huà)藏品，甚至一同合作作品。其藝術(shù)啟蒙受二兄張善孖影響最大，之后拜曾熙、李瑞清二人為師，廣泛接觸“海派藝術(shù)”；經(jīng)汪慎生、周肇祥、陳三立等人介紹結(jié)識(shí)溥心畬、齊白石、于非闇等北京畫(huà)壇名家；經(jīng)徐悲鴻、黃君璧等人介紹結(jié)識(shí)廣東畫(huà)壇高劍父、何麗甫等畫(huà)家、收藏家。與此同時(shí)，張大千還積極參加了“寒之友”、“爛漫社”、“黃社”等藝術(shù)組織，不斷豐富擴(kuò)展其藝術(shù)交往范圍。在旅居海外之后，張大千還在巴黎拜訪常玉、趙無(wú)極、潘玉良等華裔藝術(shù)家，并與畢加索會(huì)面，接觸西方藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r。因此，了解張大千的畫(huà)壇師友，是全面梳理他藝術(shù)觀念、藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展脈絡(luò)的前提，更是客觀評(píng)價(jià)其藝術(shù)成就的基礎(chǔ)。
菊石圖軸
吳昌碩，1914年
紙本設(shè)色，153cm×82.4cm
中國(guó)國(guó)家博物館藏
花鳥(niǎo)圖軸
謝稚柳，1945年
紙本設(shè)色，90cm×57cm
四川博物院藏
山水圖軸
黃賓虹，近代
紙本設(shè)色，73.5cm×30.2cm
中國(guó)國(guó)家博物館藏
花卉圖軸
曾熙，1924年
紙本設(shè)色，134cm×66cm
中國(guó)國(guó)家博物館藏
大千用印
▌篆刻藝術(shù)于方寸間寫(xiě)天地之無(wú)窮，與書(shū)法、繪畫(huà)一同被視為中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)“三絕”。張大千一生用印之多，選印之精，鈐印之規(guī)整，同時(shí)代的書(shū)畫(huà)家無(wú)出其右者。張大千年少時(shí)便享譽(yù)藝壇，且能自運(yùn)篆法，奏刀制印，可以說(shuō)他對(duì)于篆刻藝術(shù)非常了解。他一生中所用印章多由陳巨來(lái)、方介堪、頓立夫、王壯為等名家所制。材質(zhì)多為壽山石、青田石、象牙等，偶用昌化雞血石。印文以姓名、齋館、成語(yǔ)、詩(shī)詞、收藏、鑒賞等內(nèi)容為主，多出于其對(duì)某一階段創(chuàng)作、經(jīng)歷或心境的體悟，且鈐蓋頗具章法，與畫(huà)作相得益彰。張大千以畫(huà)作抒發(fā)自己的心境所悟，畫(huà)面或有不足之處則多以長(zhǎng)題書(shū)法加以彌補(bǔ)，同時(shí)印章的內(nèi)容亦能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果，使鑒賞者觀之能為之一振，有所感悟。因此可以說(shuō)大千用印正是其藝術(shù)在精微處見(jiàn)精神的寫(xiě)照。
大風(fēng)堂
樓辛壺，1929年
壽山石，高3.3cm×邊長(zhǎng)2.4cm
四川博物院藏
泰華峰頭作重九
壽璽，1935年
芙蓉凍石，高3.7cm×長(zhǎng)2.2cm×寬1.6cm
四川博物院藏
大風(fēng)堂
陳巨來(lái)，1946年
壽山石，高11.4cm×長(zhǎng)7.5cm×寬4.3cm
四川博物院藏
▌看到了這里，想必對(duì)這位拍場(chǎng)常青樹(shù)——張大千一生的藝術(shù)歷程有所了解。喜歡張大千的讀者朋友不妨去國(guó)博現(xiàn)場(chǎng)看看原作，定會(huì)裨益良多。
更多展品
展期：2018/1/16 - 3/4
地點(diǎn)：北11展廳
主辦：中國(guó)國(guó)家博物館、四川博物院、榮寶齋
文/《藝術(shù)商業(yè)》李保興整理
圖片來(lái)源/中國(guó)國(guó)家博物館、網(wǎng)絡(luò)
聯(lián)系客服
