學(xué)院、系： 花炮藝術(shù)系
任課教師： 胡貝中
授課專(zhuān)業(yè)： 廣告藝術(shù)專(zhuān)業(yè)
課程總學(xué)時(shí)： 30學(xué)時(shí)
課程周學(xué)時(shí)： 16學(xué)時(shí)
【教學(xué)目標(biāo)】
形態(tài)構(gòu)成是沒(méi)有具體目的的視覺(jué)創(chuàng)造，它通過(guò)形態(tài)要素極其空間組合原則的研究、創(chuàng)造獨(dú)特的新形象。通過(guò)對(duì)《平面構(gòu)成》這門(mén)課的學(xué)習(xí)，使學(xué)生能夠掌握構(gòu)成美的形式法則，并對(duì)形態(tài)要素及其空間組合原則有所掌握，能夠初步創(chuàng)造出獨(dú)特的新形象。
【教學(xué)重點(diǎn)和難點(diǎn)】
空間感表現(xiàn)和意象的構(gòu)圖。
【教學(xué)方法】講授法。
【教學(xué)時(shí)數(shù)】30學(xué)時(shí)。其中理論課時(shí)為6學(xué)時(shí)
第一章 概述
構(gòu)成是一種造型概念，按一定的原則將各種造型要素組合成美的形態(tài)，其過(guò)程和結(jié)果稱(chēng)為構(gòu)成。更明確地說(shuō)是研究視覺(jué)設(shè)計(jì)中最基本的造型（構(gòu)成）要素——形、色、體在二維或三維的空間里排列和組合形成的美的形態(tài)，是從諸多的審美實(shí)踐中概括和總結(jié)出來(lái)的形式法則。
內(nèi)容包括《平面構(gòu)成》、《色彩構(gòu)成》、《立體構(gòu)成》三大塊。
平面設(shè)計(jì)的過(guò)程是“三大構(gòu)成”——平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、立體構(gòu)成的綜合應(yīng)用過(guò)程。
第一節(jié) 平面構(gòu)成的概念
一、什么是平面構(gòu)成
平面構(gòu)成是一門(mén)視覺(jué)藝術(shù)，是在平面上運(yùn)用視覺(jué)反應(yīng)與知覺(jué)作用形成的一種視覺(jué)語(yǔ)言，按照一定的構(gòu)成原理，將點(diǎn)、線(xiàn)、面等造型要素在平面上進(jìn)行排列、組合，構(gòu)成具有裝飾美感的畫(huà)面,從而創(chuàng)造出新的視覺(jué)形象。
平面構(gòu)成則是以輪廓塑造形象，是將不同的基本形按照一定的規(guī)則在平面上組合成圖案。
二、平面構(gòu)成設(shè)計(jì)的元素
概念元素：是在頭腦里存在的點(diǎn)、線(xiàn)、面、體。
視覺(jué)元素：是將概念元素體現(xiàn)在實(shí)際設(shè)計(jì)中，包括大小、形狀、色彩、肌理等。
關(guān)系元素：是把視覺(jué)元素在畫(huà)面上進(jìn)行組織、排列，是形成一個(gè)畫(huà)面的依據(jù)完成視覺(jué)傳達(dá)的 目的。包括方向、位置、空間、重心等。
實(shí)用元素：是指設(shè)計(jì)所表達(dá)的內(nèi)容、目的和功能。
第二節(jié) 平面構(gòu)成的造型要素
平面構(gòu)成的形象
一、形象(形態(tài))的分類(lèi)
1、概念（形象）形態(tài)—純粹形態(tài)（設(shè)計(jì)中的形）
有機(jī)形、幾何形 、偶然形
2、現(xiàn)實(shí)（形象）形態(tài)
自然形、人為形
二、形象的組成元素
形狀、大小 、色彩、肌理
二、形象的組成元素
形狀 大小 色彩 肌理
第二章 基礎(chǔ)構(gòu)成
第一節(jié) 認(rèn)識(shí)形態(tài)
宇宙萬(wàn)物都以構(gòu)成的方式存在，大到宏觀(guān)中的星球、天體、小到化學(xué)元素、晶體的構(gòu)造組合，均為形態(tài)構(gòu)成的結(jié)果。在我們視覺(jué)能感知到的世界里，五官和肌膚能感知到的一切均以形態(tài)形式存在，甚至大腦的幻想和心靈感應(yīng)也伴隨著形態(tài)而存在。由此我們可以給形態(tài)一個(gè)定義：“形態(tài)是人們經(jīng)驗(yàn)體系內(nèi)能夠被直接或間接感知到的形。由人的感知方式可把形態(tài)分為現(xiàn)實(shí)形態(tài)和非現(xiàn)實(shí)形態(tài)。
一、現(xiàn)實(shí)形態(tài)
在人的經(jīng)驗(yàn)體系中，能看到或觸摸到的，實(shí)際存在于現(xiàn)實(shí)之中的形態(tài)即為現(xiàn)實(shí)形態(tài)。現(xiàn)實(shí)形態(tài)被知覺(jué)系統(tǒng)感知為形狀、色彩和質(zhì)感，因而被我們理解?，F(xiàn)實(shí)形態(tài)又可分為自然形態(tài)和人工形態(tài)兩大類(lèi) .
二、非現(xiàn)實(shí)形態(tài)
非現(xiàn)實(shí)形態(tài)，指人的視覺(jué)和觸覺(jué)不能直接感知的，在現(xiàn)實(shí)中不存在的形態(tài)即為非現(xiàn)實(shí)形態(tài)。非現(xiàn)實(shí)形態(tài)又分為概念形態(tài)和意幻形態(tài)兩大類(lèi)。
概念形態(tài)是不能直接知覺(jué)的，表達(dá)抽象概念的形態(tài)。將事物抽象成概念，有利于對(duì)事物做本質(zhì)的分析研究。概念形態(tài)必須轉(zhuǎn)化為可見(jiàn)的形態(tài)構(gòu)成要素，視覺(jué)研究才具有可操作性。這些轉(zhuǎn)變后的形態(tài)構(gòu)成要素具有概念抽象、概括的品質(zhì)，成為造型研究的基本要素。 蒙德里安的《蘋(píng)果樹(shù)組圖》
意幻形態(tài)指存在于人的夢(mèng)幻、預(yù)測(cè)和意念之中的形態(tài)，并非真實(shí)存在的客體。意幻形態(tài)往往與自然規(guī)律相悖而呈現(xiàn)出怪異、荒誕的面貌和理性特征。和概念形態(tài)一樣，意幻形態(tài)也必須以具體可視的面貌表現(xiàn)，才能被我們理解。
達(dá)利作品《我的漫無(wú)邊際的生活體驗(yàn)》、埃舍爾的作品《凹與凸》
第二節(jié) 基本形的創(chuàng)造
造型設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的“形”，是指那些通過(guò)人的知覺(jué)系統(tǒng)，進(jìn)行積極的視覺(jué)組織而建構(gòu)的形，而不是客體本身所固有的。造型藝術(shù)中的形，應(yīng)是具有高度組織水平的知覺(jué)整體，它從背景中清晰地顯示，形與形之間關(guān)系明確，并且每個(gè)“形”都有獨(dú)立的品格。雖然“形”是由基本造型要素組成，但并非是所有構(gòu)成成分的總和。
一、形的概括
現(xiàn)實(shí)中借鑒的形紛繁復(fù)雜，作為設(shè)計(jì)元素進(jìn)行運(yùn)用時(shí)，需要對(duì)其進(jìn)行變化改造。在把握形的本質(zhì)特征基礎(chǔ)上盡可能將其概括成簡(jiǎn)單的甚至幾何化的形。形的概括過(guò)程也是抽象化的過(guò)程，如何在藝術(shù)實(shí)踐中把握形的概括，大師們的作品為我們樹(shù)立了很好的典范，畢加索的作品《公牛的變形過(guò)程》
二、形的省略
不完全的形往往意味著藝術(shù)上的更高階段。成熟的作品中反映出來(lái)的以少勝多，以一當(dāng)十的藝術(shù)魅力使人回味無(wú)窮。
在形的創(chuàng)造中，如何通過(guò)形的省略使形式感和視覺(jué)沖擊力增強(qiáng)，是藝術(shù)家造型的重要任務(wù)。
三、形的組織
形的組合涉及到空間關(guān)系，圖形中形的組織，有“形”與“形”的空間關(guān)系問(wèn)題，也有“圖與底”的關(guān)系問(wèn)題。
（一）、“圖與底”的空間關(guān)系
“圖與底”是由對(duì)比、襯托產(chǎn)生出的關(guān)系。在平面設(shè)計(jì)中，“圖與底”的關(guān)系是密不可分的，有時(shí)甚至是反轉(zhuǎn)的關(guān)系。“圖”有明確的形象感、視覺(jué)印象強(qiáng)烈、在畫(huà)面中較為突出。“底”沒(méi)有明確形象感、沒(méi)有形體輪廓、視覺(jué)印象模糊。
（1）“圖與底”的正負(fù)變化：限定黑白兩色表現(xiàn)，設(shè)黑色為正形白色為負(fù)形，則有4種配置方式。白圖白底或黑圖黑底均不顯示圖形，稱(chēng)作“消失”。黑底上的白圖稱(chēng)為負(fù)形，白底上的黑圖成為正形；黑底上的白圖為“圖”黑底為“底”，白底上的黑圖為“圖”白底為“底”。
如果圖形是實(shí)形，這時(shí)“底”就是實(shí)行周?chē)目瞻椎目臻g，這種形象就是“正形”。反之，如果圖形是“底”所包圍后形成的空白空間，這種形就叫做“負(fù)形”。
（2）兩個(gè)形相遇，則有幾種結(jié)合方式：分離 相遇 復(fù)疊 透疊 聯(lián)合 減缺 差疊 重合
（二）、形的組合
（1）共用組合：兩形相遇，便有共用的部分輪廓，即共用線(xiàn)或共用形。共用線(xiàn)使形與形之間的近似因素有機(jī)結(jié)合，因而使主題得以深化。
（2） 重疊組合：形象在相互遮擋中顯示出前后的位置關(guān)系，產(chǎn)生空間層次感，并使形與形之間互相牽制，產(chǎn)生凝聚、強(qiáng)化的作用。
（3）透疊組合：在透疊中兩個(gè)或兩個(gè)以上的圖形的—部分相互疊加，各自爭(zhēng)奪共同相交的部分，于是，我們面臨一種空間尺度的矛盾，到底是此還是彼。解決這—矛盾必須假定圖形有一種透明性，即它們能相互滲透而彼此不被破壞。
(4) 移動(dòng)組合(基本形的群化構(gòu)成)
移動(dòng)組合是由形與形之間一系列近似的變化組合而成的，是多種疊加的組合。移動(dòng)組合又是運(yùn)動(dòng)的知覺(jué)整體，顯示出同一物體在運(yùn)行中的不同體位，以時(shí)空觀(guān)念的四維手法呈現(xiàn)出物像內(nèi)在的變化特征。
（三）、分解形
分解的實(shí)質(zhì)是“減”。從一個(gè)較大的形中切除一個(gè)個(gè)較小的形，分解后的形也會(huì)產(chǎn)生新的形象特征。將一個(gè)形直接切分則可產(chǎn)生若干近似的、新的形，將這些新的形象進(jìn)行再組合，會(huì)產(chǎn)生出人意料的畫(huà)面效果。
第三節(jié) 造型要素—點(diǎn) 線(xiàn) 面
平面構(gòu)成的三要素:點(diǎn)、線(xiàn)、面
一、 點(diǎn)
點(diǎn)是相對(duì)較小的元素，它與面的概念是相互比較而形成的，同樣是一個(gè)圓，如果布滿(mǎn)整個(gè)作用，它就是面了，如果在一幅構(gòu)成中可以多處出現(xiàn)，就可以理解為點(diǎn)。
點(diǎn)：點(diǎn)最主要的作用就是吸引視線(xiàn)，多點(diǎn)可以創(chuàng)造生動(dòng)感。
1.點(diǎn)的視覺(jué)特性：
單一的點(diǎn)具有集中凝固視線(xiàn)的效用，容易形成視覺(jué)中心（圖1）。多點(diǎn)會(huì)創(chuàng)造生動(dòng)感，大小各異就更加突出了。（圖2）連續(xù)的點(diǎn)會(huì)產(chǎn)生節(jié)奏、韻律，點(diǎn)的大小不一的排列也容易形成空間感。（圖3、4）
點(diǎn)最重要的功能就是表明位置和進(jìn)行聚集，一個(gè)點(diǎn)在平面上，與其它元素相比，是最容易吸引人的視線(xiàn)的（如下圖）。
2.點(diǎn)的構(gòu)成形式(方法)
越小的形體越能給人以點(diǎn)的感覺(jué)
(1)不同大小、疏密的混合排列，使之成為一種散點(diǎn)式的構(gòu)成形式
點(diǎn)的線(xiàn)化
(2)將大小一致的點(diǎn)按一定的方向進(jìn)行有規(guī)律的排列，給人的視覺(jué)留下一種由點(diǎn)的移動(dòng)而產(chǎn)生線(xiàn)化的感覺(jué)
(3)以由大到小的點(diǎn)按一定的軌跡、方向進(jìn)行變化，使之產(chǎn)生一種優(yōu)美的韻律感
點(diǎn)的面化
(4)把點(diǎn)以大小不同的形式，既密集、又分散的進(jìn)行有目的的排列，產(chǎn)生點(diǎn)的面化感覺(jué)
(5)將大小一致的點(diǎn)以相對(duì)的方向，逐漸重合，產(chǎn)生微妙的動(dòng)態(tài)視覺(jué)
二、線(xiàn)
線(xiàn)是具有位置、方向與和長(zhǎng)度的一種幾何體，可以把它理解為點(diǎn)運(yùn)
動(dòng)后形成的。
與點(diǎn)強(qiáng)調(diào)位置與聚集不同，線(xiàn)更強(qiáng)調(diào)方向與外形。
線(xiàn)：線(xiàn)可以起到引導(dǎo)視線(xiàn)的作用，這點(diǎn)在平面設(shè)計(jì)中應(yīng)用很廣，尤為重要。畫(huà)
面的工整感、速度感也是由線(xiàn)形來(lái)實(shí)現(xiàn)的，優(yōu)雅的線(xiàn)型多為曲線(xiàn)。
1.線(xiàn)的視覺(jué)特性：
垂直的線(xiàn)剛直、有升降感；水平的線(xiàn)靜止、安定；斜線(xiàn)飛躍、積極。（圖1）
曲線(xiàn)優(yōu)雅、動(dòng)感，（圖2）曲折線(xiàn)不安定，（圖3）粗線(xiàn)穩(wěn)重踏實(shí)，前進(jìn)感。
（圖4）細(xì)線(xiàn)銳利、速度、柔弱感。
直線(xiàn)具有男性的特征，它有力度、相對(duì)穩(wěn)定，水平的直線(xiàn)容易使人聯(lián)想到地平線(xiàn)。
曲線(xiàn)則具有女性化的特點(diǎn)，具有柔軟、優(yōu)雅和病態(tài)的感覺(jué)。
2線(xiàn)的錯(cuò)視（以下的直線(xiàn)都有彎或者不平行的錯(cuò)覺(jué)）
3.線(xiàn)的構(gòu)成形式
線(xiàn)是點(diǎn)移動(dòng)的軌跡
(1) 面化的線(xiàn)（等距的密集排列）
(2)疏密變化的線(xiàn)（按不同距離排列）透視空間的視覺(jué)效果
(3)粗細(xì)變化空間,虛實(shí)空間的視覺(jué)效果
(4)錯(cuò)覺(jué)化的線(xiàn)（將原來(lái)較為規(guī)范的線(xiàn)條排列作一些切換變化）
(5)立體化的線(xiàn)
（6）不規(guī)則的線(xiàn)
線(xiàn)可以構(gòu)成面（只要線(xiàn)出現(xiàn)了封閉，就是一個(gè)面了）
線(xiàn)可以突出形，勾線(xiàn)具有美化作用
曲線(xiàn)的整齊排列會(huì)使人感覺(jué)流暢，讓人想象到頭發(fā)、羽絮、流水等，有強(qiáng)烈的心里暗示作用，而曲線(xiàn)的不整齊排列會(huì)使人感覺(jué)混亂、無(wú)秩以及自由。
三、 面
與點(diǎn)相比，它是一個(gè)平面中相對(duì)較大的元素，點(diǎn)強(qiáng)調(diào)位置關(guān)系，面強(qiáng)調(diào)形狀和面積，請(qǐng)注意這里的面積是講的畫(huà)面不同色彩間的比例關(guān)系。
1.面的構(gòu)成形式
它體現(xiàn)了充實(shí)、厚重、整體、穩(wěn)定的視覺(jué)效果
(1) 幾何形的面，表現(xiàn)規(guī)則、平穩(wěn)、較為理性的視覺(jué)效果
(2)自然形的面，不同外形的物體以面的形式出現(xiàn)后，給人以更為生動(dòng)、厚實(shí)的視覺(jué)效果
(3)有機(jī)形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形態(tài)
(4)偶然形的面，自由、活潑而富有哲理性
(5)人造形的面，較為理性的人文特點(diǎn)
點(diǎn)和面之間沒(méi)有絕對(duì)的區(qū)分，在需要位置關(guān)系更多的時(shí)候，我們把它稱(chēng)為點(diǎn)，在需要強(qiáng)調(diào)形狀面積的時(shí)候，我們把它看為面。
群化的面能夠產(chǎn)生層次感，所謂群化，就是一大堆，一群群的，想象一下一只綿羊和一大群綿羊相比，就能明白什么是群化了。
面可以進(jìn)一步成為體，即體化的面
（不能再講了，再講就是立體設(shè)計(jì)的范圍，如下圖）
作業(yè):
1作10*10的點(diǎn)的構(gòu)成 4張
2作10*10的線(xiàn)的構(gòu)成 4張
3作10*10的面的構(gòu)成 4張
4作30*30的點(diǎn).線(xiàn).面的構(gòu)成
點(diǎn)、線(xiàn)、面命題組合構(gòu)成（以表現(xiàn)情感、感覺(jué)、音樂(lè)、心理狀態(tài)、視覺(jué)因素、抽象因素為主，如以喜悅、悲傷、熱戀、心神不定、溫柔、煩躁、鄉(xiāng)間音樂(lè)之旋律、爵士樂(lè)等為題）注重點(diǎn)、線(xiàn)、面構(gòu)成表達(dá)主題的形式效果和主次關(guān)系。
第四節(jié) 骨格
我們?cè)谠O(shè)計(jì)中常借助骨格來(lái)構(gòu)成某種圖形。骨格有助于我們?cè)诋?huà)面中排列基本形，使畫(huà)面形成有規(guī)律、有秩序的構(gòu)成。骨格支配著構(gòu)成單元的排列方法，可決定每個(gè)組成單位的距離和空間。
骨格-----規(guī)律性骨格--------作用性骨格
無(wú)作用性骨格
非規(guī)律性骨格
規(guī)律性骨格——有精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓歉窬€(xiàn)，有秩序的排列?；拘伟凑展歉衽帕?，有強(qiáng)烈的秩序感。主要有重復(fù)、漸變、發(fā)射等骨格。在平面構(gòu)成上規(guī)律性骨格應(yīng)用較多。骨格線(xiàn)的確定一般采取正方形格式，便于基本形方向的變換，構(gòu)成靈活多樣。也可用長(zhǎng)方、斜向、水平錯(cuò)位、波形曲線(xiàn)等格式
作用性骨格——每個(gè)單元的基本形必須控制在骨格線(xiàn)內(nèi)，在固定空間內(nèi)，按整體需要安排基本形。
基本形可在骨格組成的空間位置中作位置、方向、正負(fù)的變化，甚至越
出骨格線(xiàn)，超越骨格線(xiàn)部分需切除，基本形產(chǎn)生變化。（有時(shí)骨格線(xiàn)不一定都表現(xiàn)出來(lái)，可在整體構(gòu)圖中作靈活取舍，使基本形彼此聯(lián)合，產(chǎn)生豐富的變化。）
無(wú)作用性骨格——是將基本形單元安排在骨格線(xiàn)的交叉點(diǎn)上?；拘慰梢杂写笮》较虻淖兓?，并產(chǎn)生形的聯(lián)結(jié)。當(dāng)形象構(gòu)成完成后，將其骨格線(xiàn)去掉。無(wú)作用性骨格的表現(xiàn)方法，主要靠基本形的大小不同，形成疏密關(guān)系的變化，特別是表現(xiàn)漸變效果，使畫(huà)面呈現(xiàn)較強(qiáng)的韻律感。
非規(guī)律性骨格——在規(guī)律性骨格的基礎(chǔ)上加以變動(dòng)，使其成為無(wú)規(guī)則的多邊形。是比較自由的構(gòu)成，有很大的隨意性。基本形單元可通過(guò)無(wú)規(guī)律性骨格形成比較自由、隨意的構(gòu)成形式。非規(guī)律性骨格的構(gòu)成盡量簡(jiǎn)潔，否則基本形在畫(huà)面內(nèi)的構(gòu)成就會(huì)顯得雜亂無(wú)章。在平面構(gòu)成上非規(guī)律性骨格應(yīng)用較少。
可見(jiàn)骨格與不可見(jiàn)骨格：可見(jiàn)骨格是骨格線(xiàn)和基本形明確地表現(xiàn)在構(gòu)圖中，有明確的空間劃分；不可見(jiàn)骨格是畫(huà)面中見(jiàn)不到骨格線(xiàn)，只是作為基本形編排的依據(jù)。
第五節(jié) 錯(cuò)視
錯(cuò)視，就是眼睛對(duì)形態(tài)的視覺(jué)把握和判斷與所觀(guān)察物體的現(xiàn)實(shí)特征有誤差的現(xiàn)象。 錯(cuò)視導(dǎo)致視覺(jué)映像與客觀(guān)真實(shí)的矛盾狀況，因而使知覺(jué)系統(tǒng)疑惑。由這種特殊刺激導(dǎo)致的視覺(jué)緊張激起心靈探索的欲望，使人感受到創(chuàng)造的喜悅。錯(cuò)視總是伴隨眼睛對(duì)形態(tài)的觀(guān)察而產(chǎn)生，作為一種普遍的視覺(jué)現(xiàn)象對(duì)造型設(shè)計(jì)有極大影響，設(shè)計(jì)師都想創(chuàng)造出既可以預(yù)測(cè)控制又能夠誘導(dǎo)視覺(jué)美感的作品。在造型設(shè)計(jì)中，我們必須研究錯(cuò)視的規(guī)律性，利用錯(cuò)視的原理，使設(shè)計(jì)方案更精密、巧妙和富于創(chuàng)意。
一、尺度錯(cuò)視：尺度錯(cuò)視就是視覺(jué)對(duì)形的尺度判斷與形的真實(shí)尺度不符的現(xiàn)象。尺度錯(cuò)視又叫大小錯(cuò)視。
（一）長(zhǎng)度的錯(cuò)視——長(zhǎng)度相等的線(xiàn)段，由于所處環(huán)境差異或誘導(dǎo)因素不同，使視覺(jué)辨識(shí)產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)，感覺(jué)它們并不相等。
（二）面積的錯(cuò)視——面積相同的圖形，由于圖底關(guān)系不同或是周?chē)蔚恼T導(dǎo)因素不一，產(chǎn)生面積上并不相同的視覺(jué)感受。另外，向某一點(diǎn)集中的線(xiàn)形成潛在的透視結(jié)構(gòu)，由于近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)律的影響，使得同等大的形，由于處于不同的空間位置而產(chǎn)生視覺(jué)上大小不等的錯(cuò)視。
（三）角度與弧度錯(cuò)視——由于周?chē)T導(dǎo)因素不同，致使相等的角或弧度看起來(lái)并不相等。
二、形狀錯(cuò)視：視覺(jué)對(duì)形狀的認(rèn)知與形的真實(shí)狀況不符的現(xiàn)象即為形狀錯(cuò)視。產(chǎn)生形狀錯(cuò)視的原因也是多方面的。 （一）扭曲錯(cuò)視——由于相關(guān)因素的誘導(dǎo)、干擾，或是由于背景環(huán)境的影響，會(huì)導(dǎo)致形的視覺(jué)映像發(fā)生變化，使形狀發(fā)生不同程度的扭曲現(xiàn)象。
（二）由于本身或背景環(huán)境的線(xiàn)型誘導(dǎo)，會(huì)導(dǎo)致形狀的變化或產(chǎn)生某種動(dòng)感。
三、空間錯(cuò)視：由于視覺(jué)判斷的出發(fā)點(diǎn)不同，使得形象在空間中的位置或圖
底之間產(chǎn)生矛盾的現(xiàn)象，即為空間錯(cuò)視。
（一）空間立體的錯(cuò)視——由于觀(guān)看方向的改變，或是由于注目點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，形在空間中的位置也隨之改變，產(chǎn)生忽遠(yuǎn)忽近、忽前忽后，摸棱兩可的變化。
（二）矛盾空間——是真實(shí)空間里不存在的，只有在假象空間中才
存在，存在著不和理性的空間。
（三）圖底反轉(zhuǎn)——視線(xiàn)在圖與底之間切換，使圖和底的意義產(chǎn)生變化，相互轉(zhuǎn)化的現(xiàn)象。
第三章 形式美的規(guī)律
在自然界中，各種事物都以完美的狀態(tài)存在，悅目人們的視線(xiàn)，美化人們的心靈，這些美麗的事物都蘊(yùn)藏著極為豐富的美的因素。如：海螺的生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)，符合數(shù)學(xué)秩序的規(guī)律性；向日葵的葵花籽，生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)從小到大、從密到疏、從中心向外漸次擴(kuò)散，都具有優(yōu)美的比例關(guān)系和較強(qiáng)的韻律。這些美的因素，通過(guò)人們的視覺(jué)器官接受以后，在長(zhǎng)期的社會(huì)生活實(shí)踐中積累起來(lái)，逐漸形成了一整套視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。
對(duì)稱(chēng)與平衡 變化與統(tǒng)一 對(duì)比與調(diào)和 節(jié)奏與韻律
對(duì)稱(chēng)：指將中心兩側(cè)或多側(cè)的形態(tài)，在位置、方向上作互為相對(duì)形式的構(gòu)成。這種形式帶來(lái)的視覺(jué)感受趨于安定和端莊，顯示出規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)有序、安靜、平和的形式特征。 如中國(guó)漢代畫(huà)像磚上的圖案構(gòu)成、唐代銅鏡上的紋樣構(gòu)成、我國(guó)傳統(tǒng)的建筑（特別是宮殿、廟宇的建筑）形式、歐洲中世紀(jì)哥特式教堂門(mén)窗的布局.我國(guó)民間結(jié)婚用的雙“喜”字、新年時(shí)家家大門(mén)上貼的門(mén)對(duì)以及一些獎(jiǎng)?wù)?、?biāo)徽的設(shè)計(jì)等都采用了對(duì)稱(chēng)的形式。在自然界中，對(duì)稱(chēng)美的形式也隨處可見(jiàn)，如人的身體構(gòu)造，從五官的位置到人的軀干四肢都是對(duì)稱(chēng)的、蝴蝶的雙翅、各種樹(shù)木、果實(shí)、花卉的生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)都呈現(xiàn)出對(duì)稱(chēng)的形式美感
平衡:形式的美感特征在于畫(huà)面多個(gè)重心相互作用，對(duì)整體的和諧完
美起效應(yīng)，使作品看上去舒適，各組成部分穿插得當(dāng)。它不像對(duì)稱(chēng)只能把作品的重心放在最穩(wěn)定的中心線(xiàn)上而給人一種四平八穩(wěn)的感覺(jué)，它的形式比較自由、活潑，畫(huà)面達(dá)到一種平衡的美感即可。因此，在平面設(shè)計(jì)中，平衡的形式?jīng)]有固定的模式，它是以構(gòu)成的整個(gè)印象給我們以平衡之美，因而會(huì)有較高的自由度。如運(yùn)動(dòng)的人體、飛翔的鳥(niǎo)、奔馳的獸、水流激浪都是平衡的形式。表現(xiàn)這種平衡美的時(shí)候，保持形象的動(dòng)勢(shì)和重心的平穩(wěn)即可。
變化：在構(gòu)成中強(qiáng)調(diào)突出各元素的特點(diǎn)，使畫(huà)面具有豐富多彩的不同差異性，即為變化。在變化中要有主次之分，使局部服從整體。變化法則的使用不僅僅是為了變化而變化，它要為畫(huà)面整體效果的傳達(dá)服務(wù)。變化過(guò)多易雜亂無(wú)章，無(wú)變化又死板無(wú)趣。變化的形式多種多樣，有形體的變化，如大小、高低、粗細(xì)、曲直；方向的變化，如正反、旋轉(zhuǎn)、內(nèi)外；空間的變化，如前后、上下、左右；色彩的變化，如深淺、濃淡等都可產(chǎn)生多樣化的視覺(jué)表現(xiàn)。
統(tǒng)一：統(tǒng)一是一種富有秩序的安排，是設(shè)計(jì)者對(duì)畫(huà)面整體美感進(jìn)行調(diào)整和把握的主要方法和意圖。在此，我們要強(qiáng)調(diào)平面設(shè)計(jì)中的統(tǒng)一不是對(duì)二維平面上靜止?fàn)顟B(tài)下多種要素機(jī)械而類(lèi)似的重復(fù)，而是指多種相異的視覺(jué)要素間的和諧相構(gòu)。統(tǒng)一原理在設(shè)計(jì)構(gòu)成中的美學(xué)意義主要表現(xiàn)在對(duì)設(shè)計(jì)整體美感的妥善安排上，表現(xiàn)在對(duì)那些復(fù)雜、富有變化的狀態(tài)所構(gòu)成的有秩序的組合之中。
第五章 設(shè)計(jì)法則
第一節(jié) 重復(fù)
重復(fù)的一般概念是指在同一設(shè)計(jì)中，相同的形象出現(xiàn)過(guò)兩次以上，重復(fù)是設(shè)計(jì)中比較常用的手法，以加強(qiáng)給人的印象，造成有規(guī)律的節(jié)奏感，使畫(huà)面統(tǒng)一。所謂相同，在重復(fù)的構(gòu)成中主要是指形狀、顏色大小等方面的相同。重復(fù)中的基本形：用來(lái)重復(fù)的形狀稱(chēng)為基本形，每一基本形為一個(gè)單位，然后以重復(fù)的手法進(jìn)行設(shè)計(jì)，基本形不宜復(fù)雜，以簡(jiǎn)單為主。 重復(fù)的類(lèi)型：
1.基本形的重復(fù)：在構(gòu)成設(shè)計(jì)中使用同一個(gè)基本形構(gòu)成的圖面叫基本形的重復(fù)，這種重復(fù)在日常生活中到處可見(jiàn)。
2.方向的重復(fù)：形狀在構(gòu)成中有著明顯一致的方向性。 3.骨格的重復(fù)：如果骨格每一單位的形狀和面積均完全相等，這就是一個(gè)重復(fù)的骨格，重復(fù)的骨格是規(guī)律的骨格的一種，最簡(jiǎn)單的一種。
4.形狀的重復(fù)：形狀是最常用的重復(fù)元素，在整個(gè)構(gòu)成中重復(fù)的形狀可在大小、色彩等方面有所變動(dòng)。
5.大小重復(fù)：相似或相同的形狀，在大小上進(jìn)行重復(fù)。
6.色彩重復(fù)：在色彩相同的條件下，形狀、大小可有所變動(dòng)。
7.肌理的重復(fù)：在肌理相同的條件下、大小、色彩可有所變動(dòng)。
第二節(jié) 近似
近似指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征，它表現(xiàn)了在統(tǒng)一中呈現(xiàn)生動(dòng)變化的效果。近似的程度可大可小，如果近似的程度大就產(chǎn)生了重復(fù)感。近似程度小就會(huì)破壞統(tǒng)一。
近似的分類(lèi)：
1.形狀的近似：兩個(gè)形象如果屬同一族類(lèi)，它們的形狀均是近似的，如同人類(lèi)的形象一樣。 2.骨格的近似：骨格可以不是重復(fù)而是近似的，也就是說(shuō)骨格單位的形狀、大小有一定變化，是近似的。
近似基本形可用下列方法得到：
1．關(guān)聯(lián)——即一組基本形，同屬于一個(gè)類(lèi)型，一個(gè)品種、或有相似的功能，都能成為近似的基本形。例如我國(guó)古代相傳至今的“百壽”“百福”。一百個(gè)“壽”和 “福”字，有篆書(shū)，隸書(shū)，草書(shū)……。它們彼此間有形狀和大小的變動(dòng)，但都表達(dá)了“壽”和“福”的意念，所以都列入近似范圍。 2.相加相減 將兩個(gè)或兩個(gè)以上的基本形相加(聯(lián)合)或相減(減缺)，由于加減的方向、位置、大小、比例不同而獲得一系列近似的形。
作業(yè)：重復(fù)、近似
要求：1、作業(yè)尺寸30X30cm，紙張尺寸40X40cm.
2、基本形的重復(fù)或近似
3、基本形可有大小、正負(fù)、方向的變化。
4、畫(huà)面邊框可做處理。
第三節(jié) 漸變
漸變現(xiàn)象在日常生活中到處都是，極為常見(jiàn)。它是一種符合發(fā)展規(guī)律的自然現(xiàn)象,如一天的時(shí)間從零時(shí)到24時(shí)，人從幼年、青年、壯年到老年，樹(shù)木從小苗到參天大樹(shù)，植物樹(shù)葉由大到小的排列，火車(chē)從起點(diǎn)到終點(diǎn)等，包括季節(jié)的更替，月亮的盈虧，水紋的運(yùn)動(dòng)等都是漸變現(xiàn)象，就像是畫(huà)一幅畫(huà)，從第一筆開(kāi)始到最后完成，都有一個(gè)逐漸變化的過(guò)程，都屬于有秩序的漸變現(xiàn)象。 漸變是一種變化運(yùn)動(dòng)的規(guī)律，它是對(duì)應(yīng)的形象經(jīng)過(guò)逐漸的規(guī)律性過(guò)渡而相互轉(zhuǎn)換的過(guò)程。 漸變構(gòu)成是指將基本單元逐漸地、循序地、有秩序變動(dòng)的集合表現(xiàn)。它給人以節(jié)奏、韻律的美。在設(shè)計(jì)中漸變的構(gòu)成，顯示出漸增漸減進(jìn)展的速度感，產(chǎn)生特殊的視覺(jué)效果，被經(jīng)常應(yīng)用。
作漸變處理時(shí)，特別要注意形象的過(guò)渡性，保持整體節(jié)奏。漸變的程度在設(shè)計(jì)中非常重要，漸變的程度太大，速度太快，就容易失去漸變所特有的規(guī)律性的效果，給人以不連貫和視覺(jué)上的躍動(dòng)感。反之，如果漸變的程度太慢，則會(huì)產(chǎn)生重復(fù)之感，但有時(shí)慢的漸變?cè)谠O(shè)計(jì)中會(huì)顯示出細(xì)致的效果。
漸變的類(lèi)型
1、形狀的漸變
從一種形象逐漸過(guò)渡到另一種形象的過(guò)程，就是形象漸變。 形狀可以由完整漸變到殘缺，也可以由簡(jiǎn)單漸變到復(fù)雜，由抽象漸變到具像等。
2、 大小和間隔的漸變
基本形由大到小或由小到大的排列，基本形的間隔漸變會(huì)產(chǎn)生遠(yuǎn)近深度及空間感。當(dāng)基本形變大時(shí)就感到離我們較近，變小時(shí)感到離我們遠(yuǎn)，這樣的大小漸變就產(chǎn)生了遠(yuǎn)近的深度感。除了使線(xiàn)的間隔有秩序的漸變外，也可以使線(xiàn)的間隔相等，而線(xiàn)的粗細(xì)從窄到寬，或同時(shí)將線(xiàn)的粗細(xì)變化從寬到窄，其間隔則相對(duì)的從小到大。
3、方向漸變
基本形的方向，通過(guò)平面旋轉(zhuǎn)，發(fā)生有規(guī)律的逐漸變動(dòng).不改變基本形的形狀，造成平面空間中的旋轉(zhuǎn)感。
基本形按照一定規(guī)律在空間旋轉(zhuǎn)時(shí)，產(chǎn)生從正面到側(cè)面、再到背面的逐漸變動(dòng)，其形狀由寬逐漸變窄，直至成為一線(xiàn)。
4、位置漸變
基本形作位置漸變時(shí)須用骨格，因?yàn)榛拘卧谧鑫恢脻u變時(shí)超出骨格的部分會(huì)被切除掉?；拘卧谟凶饔眯缘墓歉裰?，有規(guī)律地作上下、左右或?qū)蔷€(xiàn)方向的平面移動(dòng)，從而產(chǎn)生位置的漸變。
5、 虛實(shí)漸變
即正形與負(fù)形的漸變，也稱(chēng)“圖”與“底”的漸變。是用黑白正負(fù)變換的手法，將一個(gè)形的虛形漸變?yōu)榱硪粋€(gè)形的實(shí)形。 這種漸變方式巧妙地利用共用邊緣線(xiàn)，完成空間與圖形的轉(zhuǎn)換，中間過(guò)渡地帶有似是而非的特點(diǎn)。設(shè)計(jì)過(guò)程中應(yīng)注意控制漸變的速度，“圖與底”的漸變速度不宜太快，太快容易引起視覺(jué)跳動(dòng)，應(yīng)以一種自然的、不知不覺(jué)的轉(zhuǎn)換，構(gòu)成虛虛實(shí)實(shí)變化莫測(cè)的視覺(jué)空間。
漸變的編排可由上而下或者由左而右的平行進(jìn)展。也可由中間向四周漸變排列的擴(kuò)張進(jìn)展，或者依照曲折方向有秩序地漸變。 在具體設(shè)計(jì)時(shí)，可以把以上介紹的漸變結(jié)構(gòu)，重復(fù)組合成為一個(gè)更大結(jié)構(gòu)。
作業(yè)：形狀漸變一張
1、紙張尺寸40X
2、原始圖形采用英文大寫(xiě)字母
3、做12個(gè)漸變步驟
4、要求12個(gè)漸變過(guò)程中有3個(gè)具體形象
第四節(jié) 發(fā) 射
發(fā)射的現(xiàn)象在日常生活中中廣泛存在，隨處可見(jiàn)，太陽(yáng)的光芒、水中的漣漪，盛開(kāi)的花朵、貝殼的螺紋和蜘蛛網(wǎng)等都形成的是發(fā)射狀圖形。
發(fā)射骨格的種類(lèi)
根據(jù)發(fā)射方向的不同，在構(gòu)成形式上，又有各自不同的表現(xiàn)，歸納起來(lái)有離心式、向心式、同心式、多心式、移心式幾種形式，在實(shí)際設(shè)計(jì)中，常多種形式結(jié)合使用。
1、離心式發(fā)射
這是一種發(fā)射點(diǎn)在中央部位，發(fā)射線(xiàn)向外方向發(fā)射的構(gòu)成形式。 它是發(fā)射骨格中，應(yīng)用較多的一種發(fā)射形式。 該構(gòu)成形式的特點(diǎn)是基本單元從中心或附近開(kāi)始向外面各個(gè)方向擴(kuò)散，常用骨格線(xiàn)有直線(xiàn)、曲線(xiàn)、折線(xiàn)、弧線(xiàn)等。
2、向心式發(fā)射
是與離心式方向相反的發(fā)射骨格。其發(fā)射點(diǎn)在外部，從周?chē)蛑行陌l(fā)射的一種構(gòu)成形式。 該構(gòu)成形式的特點(diǎn)是基本單元由外向內(nèi)收進(jìn)。而中心并非所有骨格的交集點(diǎn)，而是所有骨格的彎曲指向點(diǎn)，各級(jí)骨格線(xiàn)彎折并指向中心。
常用骨格線(xiàn)有向內(nèi)折線(xiàn)、向內(nèi)弧線(xiàn)等。
3、同心式發(fā)射
同心發(fā)射是以一個(gè)焦點(diǎn)為中心，基本單元一層一層地圍繞著同一個(gè)中心展開(kāi)，骨格線(xiàn)形之間的間隔可等寬、漸變或?qū)捳S意變化。 常用骨格線(xiàn)有圓形、方形、螺旋形等。
4、移心式發(fā)射
發(fā)射點(diǎn)根據(jù)需要，按照一定的動(dòng)勢(shì)，有秩序地漸次移動(dòng)位置，形成有規(guī)律的變化。
5、多心式發(fā)射
在一幅作品中，以數(shù)個(gè)點(diǎn)進(jìn)行發(fā)射，有的是發(fā)射線(xiàn)互相銜接，組成單純性的發(fā)射構(gòu)成。這種構(gòu)成效果具有明顯的起伏狀態(tài)，空間感較強(qiáng)。 該構(gòu)成形式的特點(diǎn)是畫(huà)面有兩個(gè)以上的中心，基本單元依托這些中心以放射群形式體現(xiàn)。
發(fā)射骨格和基本形的關(guān)系
1、發(fā)射骨格內(nèi)納入基本形，即把重復(fù)或漸變的基本形納入發(fā)射骨格內(nèi)。 在一般情況下基本形只能納入較為簡(jiǎn)單的發(fā)射骨格內(nèi)。采用有作用或無(wú)作用性處理均可，但必須使基本形的排列清晰、有序。
特 異
在自然界中，美的形式規(guī)律最常見(jiàn)的有兩種：一種是有秩序的美，這種美在自然中是大的和主要的表現(xiàn)形式；另外還有一種就是打破常規(guī)的美。特異就是一種打破常規(guī)的美。 特異，就是指在整體有秩序的安排中，出現(xiàn)一些異質(zhì)形象，有意地打破整體的秩序。這些少數(shù)個(gè)別的與整體程序不符的形象顯得突出，吸引觀(guān)者的注意。
第五節(jié) 特 異
在自然界中，美的形式規(guī)律最常見(jiàn)的有兩種：一種是有秩序的美，這種美在自然中是大的和主要的表現(xiàn)形式；另外還有一種就是打破常規(guī)的美。特異就是一種打破常規(guī)的美。
一、定義
特異，就是指在整體有秩序的安排中，出現(xiàn)一些異質(zhì)形象，有意地打破整體的秩序。這些少數(shù)個(gè)別的與整體程序不符的形象顯得突出，吸引觀(guān)者的注意。
在生活中，這種特異的變化比比皆是，如：綠葉叢中的一朵紅花、星空中的一輪明月、鮮花叢中的幾只蝴蝶、一群年輕學(xué)生中的一位老教師等，都是特異現(xiàn)象的例子。
二、特異產(chǎn)生的條件
1、特異的產(chǎn)生必須要有一個(gè)相對(duì)的“環(huán)境場(chǎng)”（就是畫(huà)面中強(qiáng)烈的秩序感和規(guī)律感）作為其條件，以便襯托出這個(gè)突然變化的強(qiáng)音效果。
在保證畫(huà)面構(gòu)成的絕大部分基本單元的大小、形狀、位置、方向、色彩等一致的情況下，使極小部分基本單元形象故意偏離這種秩序。
2、利用反向思維的方法，使產(chǎn)生變化的形象從形態(tài)、色彩、創(chuàng)意等方面作出令人感到意外的突變。
如：平靜-騷動(dòng)、完整--破碎、黑暗--光明、渾濁--鮮艷、秩序--混亂等相互對(duì)立的狀態(tài)。
三、特異構(gòu)成注意問(wèn)題
1、特異就是在規(guī)律的骨架及基本形之中，產(chǎn)生了不規(guī)則的變異骨架和基本形。產(chǎn)生變化的小部分元素與大的整體雖然有對(duì)比，但相互之間也要有一定的聯(lián)系，這一小部分的特異才不會(huì)覺(jué)得不和諧。
2、特異要素的面積要小、數(shù)量要少（甚至只有一個(gè)），這樣才能形成視覺(jué)中心。
3、整體的規(guī)律中，特異的程度可大可小，要依照具體設(shè)計(jì)時(shí)的要求來(lái)決定。
但要注意，對(duì)比差異過(guò)小易被規(guī)律埋沒(méi)，難以引人注目，對(duì)比差異過(guò)大又會(huì)失去總體協(xié)調(diào)，應(yīng)與整體的規(guī)律有一定的聯(lián)系，以不失整體觀(guān)感的適度對(duì)比為宜。
四、特異分類(lèi)
(一)特異基本形
絕大部分基本形保持一致，其中一小部分產(chǎn)生突出的變異，這一小部分基本形就是特異基本形。
1. 大小的特異 在相同基本形的構(gòu)成中，極小部分基本單元在大小上做些變化，這種大小特異的對(duì)比可打破整體畫(huà)面的秩序性而形成焦點(diǎn)作用。這是最常見(jiàn)最容易使用的一種構(gòu)成形式。
2．形狀的特異 小部分基本單元在形狀上的變化，這種特異部分的變化可打破畫(huà)面整體的秩序性而形成焦點(diǎn)作用。特異部分也是以少為宜。
3．編排的特異 特異部分的基本形違反整體的編排規(guī)律，造成規(guī)律的轉(zhuǎn)移。包括形的方向、位置或位缺的變化。特異部分一定要大大少于整體部分。
（1） 位置的特異 （2） 方向的特異
4 . 色彩的特異
5. 肌理的特異 在相同的肌理質(zhì)感中，造成不同的肌理變化。
6. 其他特異構(gòu)成 特異構(gòu)成表現(xiàn)的形式多種多樣。如基本單元在骨骼線(xiàn)上的變化（如采用拉伸、壓縮、扭曲等形式），還可以幾種形式結(jié)合在一起同時(shí)運(yùn)用等。
第六節(jié) 聚 散
聚散是對(duì)比的一種特殊形式。聚散結(jié)集的現(xiàn)象在自然界和生活中比比皆是，如夜空中閃爍的星群、廣場(chǎng)上散布的人群，均是有疏有密、有聚有散。
一、定義
聚散就是利用基本形數(shù)量的多少，在排列方式上產(chǎn)生疏密，虛實(shí)、松緊的對(duì)比效果。密或疏的地方引人注目，常常成為設(shè)計(jì)的視覺(jué)焦點(diǎn)。聚散構(gòu)成在畫(huà)面中造成一種視覺(jué)的張力，象磁場(chǎng)一樣，并具有節(jié)奏感，是一種富于動(dòng)感的結(jié)構(gòu)方式。
二、聚散的構(gòu)成方式
1、在平面構(gòu)成的設(shè)計(jì)中，基本形可借助規(guī)律性骨格（重復(fù)、漸變、發(fā)射骨格）做聚散的安排。
2、按照視覺(jué)判斷來(lái)斟酌處理，非規(guī)律性地編排基本形得到聚散的效果。 三、聚散的基本形
1、基本形的數(shù)量一定要多一些、密一些，使之排列完成后更有聚與散的感覺(jué)。
2、基本形的面積要小一些，才能形成疏密、聚散的效果。
3、基本形的形狀可以是重復(fù)的(比如都是圓)，也可以是近似的。
4、形狀以簡(jiǎn)潔為宜，不可太復(fù)雜，以便突出疏密有致的編排特點(diǎn)。
5、基本形大小、方向最好進(jìn)行調(diào)整改變，使畫(huà)面看上去更靈活多變。 （綜合）
6、在各種規(guī)律性的骨格中，應(yīng)用重復(fù)骨格，能造較好的聚散的效果。 P108上圖
基本形在有作用重復(fù)骨格內(nèi)，可做位置的變動(dòng)，可居中，也可作上、下、左、右或其他位置的變動(dòng)。當(dāng)基本形移出了骨格單位之外，將會(huì)受到骨格線(xiàn)的切割?；拘蔚穆?lián)結(jié)和切割，造成形的密集和形的疏散，自然構(gòu)成了形的聚散關(guān)系。
當(dāng)基本形的面積較為細(xì)小時(shí)，可在有的骨格單位內(nèi)放置二個(gè)或更多的基本形，并作位置的變動(dòng)。有的骨格單位內(nèi)，放置一個(gè)或不放基本形。這樣，由于骨格單位中納入基本形數(shù)量多少的不同，而產(chǎn)生疏密聚散的關(guān)系。
四、聚散的編排
1、當(dāng)畫(huà)面中有多個(gè)密集中心時(shí)，要有主次之分?？蓮拿芗娣e和密集程度上進(jìn)行調(diào)整。
2、密集中心可以是以點(diǎn)為中心的密集，也可以是以線(xiàn)
或面為中心的密集。關(guān)鍵是要處理好密集構(gòu)成的形，要既能使人感到完整，又要使密集圖形互有穿插變化。
3、要使主要密集點(diǎn)與次要密集點(diǎn)之間，產(chǎn)生一定的聯(lián)系，使各形象間的互相關(guān)系有一定的呼應(yīng)。
4、密集形象的運(yùn)動(dòng)發(fā)展趨勢(shì)，要形成—定的節(jié)奏和韻律感。
第七章 肌理技法探索
課程的主要內(nèi)容
一、什么是肌理（概念）
二、肌理的形式
三、制作肌理效果的幾種方法
四、 作業(yè)
一 肌理的概念
物體表面的紋理。“肌”——皮膚；“紋”——紋理。質(zhì)感、質(zhì)地。不同的質(zhì)有不同的物質(zhì)屬性，因而也就有其不同的肌理形式，使人產(chǎn)生多種感覺(jué)。
三、制作肌理效果的幾種方法
1 色彩的特殊用法
2 工具的特殊用法
3 紙張的特殊用法
4 電腦底紋設(shè)計(jì)
1 色彩的特殊用法
渲染法 吹散法 流淌法 水油法 浮彩法
飛白法
2 工具的特殊用法
噴灑法 彈線(xiàn)法 抖落法 掛擦法 刻印.壓印法 擦印法
3紙張的特殊用法
揉紙法 揉皺拓法 撕紙法 拼貼法
4電腦底紋設(shè)計(jì)
作業(yè)：
肌理技法作業(yè)20張 尺寸：每小張5CM*5CM
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