《七言絕句的56種作法》 轉(zhuǎn)摘自劉品毅 先發(fā)來(lái)和朋友們共享 七言絕句“以其善言情而易合于樂(lè)”，“最合于詩(shī)人之陶寫”， “自唐迄今千數(shù)百年，為之者眾，好之者彌篤” （邵祖平《七絕詩(shī)論》）。于其作法，“宋人猶少道及，至元明清間，始多揚(yáng)扢商榷，然皆破碎不全，絕無(wú)系統(tǒng)”（同上），今幸有馮振《七言絕句作法舉隅》出矣素有“廣西才子”之稱的馮振心先生（1897年——1983年），名振，號(hào)“自然室主人”，17歲學(xué)詩(shī)，是我國(guó)有卓著成就的教育家、出類拔萃的中國(guó)古典文學(xué)專家、杰出的近代現(xiàn)代詩(shī)人， 有《自然室詩(shī)稿與詩(shī)詞雜話》等著作傳世。當(dāng)其二十世紀(jì)三十年代任教于上海大夏大學(xué)時(shí)，著《七言絕句作法舉隅》一書(shū)，“就七言絕句之作法不同或大同而小異者，略分如干類，先博舉其例，而后綜籀其法”，授于門生，周振甫、馮其庸咸得其惠。 《七言絕句作法舉隅》一書(shū)1936年由世界書(shū)局出版，1985年3月北京市中國(guó)書(shū)店據(jù)以影印。1986年齊魯書(shū)社將其與《詩(shī)詞雜話》、《七言律髓》并為《詩(shī)詞作法舉隅》出版，新增詩(shī)例117首，而56種作法之分類未變。
“《七言絕句作法舉隅》精選了唐至清代七言絕句佳作1381首，按類比法分成56類，在每類末精當(dāng)扼要地指出其藝術(shù)技巧作法的特征和奧妙之處，無(wú)論是初學(xué)者還是研究者，凡讀之，都足以發(fā)人深省” （黨玉敏《馮振傳略》），周振甫并專門著文引介（《<七言絕句作法舉隅>小引》）。筆者偶然在超星數(shù)字圖書(shū)館網(wǎng)得讀該書(shū)，深以為然，乃變其歸納法之著述體例為演繹法之奧秘指引，先揭示馮先生所歸納提煉之具體作法，后輔以便于理解的二三詩(shī)例，以貢獻(xiàn)于諸位詩(shī)友。
第1法:四句旋轉(zhuǎn)而下,第四句有一二字與第一、二句相復(fù)者,而句首并多用"卻"字.凡絕句,三四句必緊接,而與第一、二句卻多若即若離,以轉(zhuǎn)捩要害,全在第三句也.惟此類,則第四句必與第一、二句吸應(yīng)極緊,蓋四句一氣轉(zhuǎn)下者也.如唐賈島《渡桑乾》"客舍并州已十霜,歸心晝夜憶咸陽(yáng).無(wú)故更渡桑乾水,卻看并州是家鄉(xiāng)";李商隱《夜雨寄北》:"君問(wèn)回期未有期,巴山夜雨漲秋池.何當(dāng)共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時(shí)"."凡盡句,三四句必松交,而與第一、二句卻多不便不合,以轉(zhuǎn)捩癥結(jié),全在第三句也". 那句話否以視作馮教師所歸結(jié)提煉的七言絕句詳細(xì)作法的總綱.以下諸種作法,絕大少數(shù)都牽涉到第三句,幸讀者識(shí)焉. 第2法:或四句,或三句,與第一、二句俱有相復(fù)之字,而與前一法稍異.如宋王安石《游鐘山》"整天看山不厭山,購(gòu)山終待老山閑.山花落盡山長(zhǎng)在,山水空流山自閑";明僧德祥《愛(ài)閑》:"一生心事只求閑,求得閑來(lái)鬢已斑.更欲廢除閑線人,要聽(tīng)流水要看山";清江《舟中二絕》(其一):"浮生已是一孤舟,更被孤舟載出游.卻羨舟人挾妻子,家于舟下去無(wú)愁". 第3法:第三、四兩句,轱轆而下,故第四句必有一二字與第三句相復(fù),而又用"還"、"又"等字以緊系之,而第三句或先用"已"字以啟其意.如宋李遘《絕句》:"人言落日是天邊,望極海角不見(jiàn)家.已愛(ài)碧山相掩映,碧山還被暮云遮";明姚汝循《來(lái)雁峰》:"回雁峰頭望帝京,寒云黯黯不勝情.賈生已道長(zhǎng)沙遠(yuǎn),今過(guò)長(zhǎng)沙又幾程".歐陽(yáng)永叔詞云:"平蕪盡處是春山,行人更在青山外",亦此句法.
第4法:與前一法同,故三四兩句必有復(fù)字.特前一法為尤整潔耳.如唐李益《度破訥沙》:"眼見(jiàn)風(fēng)來(lái)沙旋轉(zhuǎn),經(jīng)年不省草生時(shí).莫言塞外無(wú)春到,總有春來(lái)何處知";明黃榮《牡牛圖》:"江草青青江水淌,臥吹孤笛弄清秋.放牛莫放南山下,昨日南山虎食牛".
第5法:首二句與末二句作今昔之比擬,故首二句多有"去歲"、"去年"等字,而三句多有"往年"、"本日"等字,而首二句與末二句又必有相復(fù)之字,以見(jiàn)呼應(yīng).如宋楊萬(wàn)里《中秋前二夕釣雪舟中動(dòng)坐》:"往歲中秋正病余,愛(ài)他明月強(qiáng)支吾.今年邁矣差無(wú)病,后夜中秋有月無(wú)";宋李遘《送春呈袁祖州》:"去年春絕在宜春,醉送春風(fēng)淚滿巾.今日春歸倍惆悵,相逢不是去年人".
第6法:亦首二句與末二句作今昔之比較者,故首二句多用"前年"、"昨日"等字,而第三句則用"本日"、"今朝"等字,惟不以復(fù)字作呼應(yīng),斯與前法差別耳.如宋皺浩《仁小寄墨梅》:"前年謫向新州去,嶺上寒梅正作花.今日霜縑玩標(biāo)格,宛然風(fēng)外數(shù)枝斜";宋朱熹《水心行舟》"昨日扁舟雨一,滿江風(fēng)浪夜如何.今朝試舒孤篷望,照舊青山綠樹(shù)多".
第7法:亦首二句與末二句作今昔之比較者,但于第三句用"今日"、"往常"等字,而首句則不必"昔年"、"去歲"等字,然實(shí)在指去日之意,固隱含于其中也.如唐杜甫《解悶》:"一辭故國(guó)十經(jīng)秋,每見(jiàn)秋瓜憶故丘.今日南湖采薇蕨,何人為覓鄭瓜州";明袁凱《揚(yáng)州逢李十二衍》:"與子相逢俱少年,東吳城郭酒如川.往常青絲知多少,風(fēng)雨揚(yáng)州共被眠".
第8法:第三句用"只古"、"惟有"四字作起,與前法小異.如唐李白《蘇臺(tái)懷古》:"陳苑荒臺(tái)楊柳新,菱歌清唱不勝春.只今唯有西江月,曾照吳王宮外人";明王廷相《蕪城歌》:"莫向隋宮問(wèn)六朝,?枝玉蕊已煙消.只今惟有湖邊柳,猶對(duì)東風(fēng)學(xué)舞腰".
第9法：以“如相問(wèn)”三字置第三句后，其所問(wèn)者何事，不必說(shuō)明，但觀其第四句答詞，則其問(wèn)意自顯矣。如唐王昌齡《芙蓉樓送辛漸》：“寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛?yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺”；明楊慎《贈(zèng)宋文百戶石崗舍人》：“七十從戎鬢已斑，勞君相送出滇關(guān)。過(guò)家兒子如相問(wèn)，為報(bào)衰翁二月還”。
第10法:第三句用"還問(wèn)"、"欲問(wèn)"、"試問(wèn)"、"為問(wèn)"等字作起,其下并著以"何"、"誰(shuí)"等字,以明其所問(wèn)之事,而第四句則答之之詞也.如唐高適《塞上聞笛》:"雪潔胡天牧馬借,月明羌笛戍樓間.還問(wèn)梅花何處降,風(fēng)吹一夜謙關(guān)山";明汪本《船中有成》:"家鄉(xiāng)南看渺無(wú)涯,水面云深日又斜.欲問(wèn)浮生何所似,試來(lái)風(fēng)處望楊花".
第11法:第三句亦用 "為問(wèn)"、"試問(wèn)"等字作起,以三四兩句作連屬詰問(wèn)語(yǔ),故"無(wú)"、"幾"、"何"、"誰(shuí)"等字著在第四句,而不在第三句.如唐杜牧《秋浦途中》:"瀟瀟山路窮秋雨,淅淅溪風(fēng)雨岸浦.為問(wèn)寒沙新到雁,來(lái)時(shí)還下杜陵無(wú)";宋蘇軾《又與景文韻》:"牡丹松檜一時(shí)栽,付與春風(fēng)自由開(kāi).試問(wèn)壁間題字客,幾人不為看花來(lái)".
第12法:以第三句作詰問(wèn)語(yǔ),用"何"、"誰(shuí)"、"幾"、"安"、"那"等字作起,或以第四句作答,如唐白居易《魏王堤》:"花寒勤發(fā)鳥(niǎo)慵啼,信馬閑行到日西.何處未春先有思,柳條有力魏王堤";或并第四句亦承上句一氣作問(wèn),如明陸容《題畫(huà)》:"林屋重重枕野塘,水花千頃一歸航.何年了卻公眾事,來(lái)趁隱士幾日冷".
第13法:亦以第三句作詰問(wèn)語(yǔ),但"何"、"誰(shuí)"等字不著在句首而在句中.如唐孟浩然《送杜十四之江南》:"荊吳相交水為鄉(xiāng),君往春江正淼茫.日暮征帆泊何處,海角一望斷人腸";明鐘順《清夜聞笛》:"小樓人醉月初斜,歸思迢迢隔海涯.短笛誰(shuí)吹斷腸曲,滿庭香雪落梅花".
第14法:第三、四兩句作連屬詰問(wèn)語(yǔ),而但于第三句冠以"如何"二字.如唐李商隱《無(wú)題》:"紫府神仙號(hào)寶燈,云漿未飲解成冰.如何雪月接光夜,更在瑤臺(tái)十二層";宋朱熹《之德化宿劇頭展,夜聞杜宇》:"王事賢逸只自嗤,一官今是五年期.如何獨(dú)宿荒山夜,更擁寒裘聽(tīng)子規(guī)".
第15法:但以第四句作詰問(wèn)語(yǔ),故"如何"二字,即冠其句首.如宋項(xiàng)安世《夜雨》:"夜窗疏雨不堪聽(tīng),獨(dú)坐寒齋萬(wàn)感生.今夜故人江上宿,如何禁得打篷聲";清何紹基《無(wú)園種菜》:"五更風(fēng)含有精力,浩蕩天恩處處勻.菜色青蔥真心愛(ài),如何比較到餓民".
第16法:以"何如"二字冠第三句者.如元唐朝《五無(wú)吟六首之一》:"云在地面反常奇,風(fēng)來(lái)江上浪漪漪.何如風(fēng)定云啟后,秋水長(zhǎng)天一色時(shí)";明王世貞《題溪山深隱圖》:"古木暖流一兩家,柴門晝掩待歸鴉.何如只向人世住,與客攜壺踏落花".
第17法:第三四兩句作連屬詰問(wèn)語(yǔ),故第三句必用"不知"二字作起,而第四句必用"何"、"幾"、"那"、"無(wú)"等字以足之.如唐王翰《春日思?xì)w》:"楊柳青青杏發(fā)花,年光誤主轉(zhuǎn)思野.不知湖上菱歌女,幾個(gè)春船在若邪"(邪,音ya,二聲,牙音.若邪:溪水名,在越州會(huì)稽縣,古浙江紹興城西南);明劉鉉《題沈孟淵所躲王叔明竹》:"煙雨苕溪憶陳游,繪圖遺墨睹風(fēng)騷.不知黃鶴飛回先,又是山中幾度秋.".
第18法:第三句皆用"不知"二字作起,以用作詰問(wèn)語(yǔ),故其下必用"誰(shuí)"、"何"、"多少"等字.如唐賀知章《柳枝詞》:"碧玉妝成一樹(shù)高,萬(wàn)條垂下綠絲絳.不知細(xì)葉誰(shuí)裁出,仲春春風(fēng)似剪刀";金黨懷英《坐春》:"水結(jié)東溪凍未漪,風(fēng)凌榮木怒猶威.不知春力來(lái)多少,便有青蠅負(fù)熱飛".
第19法:第三句亦用"不知"二字作起,但非用作詰問(wèn)語(yǔ),故其下不用"誰(shuí)"、"何"、"多少"等字.如唐王涯《塞下曲》:"年少辭家從冠軍,金鞍寶劍去邀勛,不知馬骨傷寒水,惟見(jiàn)龍城起暮云";清孫原湘《蕉窗聽(tīng)雨圖呂生乞題》:"滴盡殘窗碎雨聲,破人秋夢(mèng)到天明.不知一夜詩(shī)情好,轉(zhuǎn)在瀟瀟葉上生".
第20法:"不知"二字,用在第三句三四二字,以非詰問(wèn)語(yǔ),故其下無(wú)"誰(shuí)"、"何"、"多少"等字,而第四句則或用"猶"、"還"、"又"等字以呼應(yīng)之.如唐杜牧《泊秦淮》:"煙籠寒水月籠沙,夜泊秦淮遠(yuǎn)酒家.商女不知亡國(guó)愛(ài),隔江猶唱后庭花";明田僧《題福學(xué)寺詩(shī)》:"殘山剩水一荒基,古寺煙籠白塔低.燕子不知身是客,秋風(fēng)還戀舊巢泥".
第21法:第四句皆用"不知"二字作起,以用作詰問(wèn)語(yǔ),故其后必綴以"何"、"誰(shuí)"、"無(wú)"、"幾"等字.如唐李白《客中作》:"蘭陵美酒郁金香,玉盛來(lái)琥珀光.但使仆人能醉客,不知何處是他鄉(xiāng)";宋邵雍《天津感事》:"陽(yáng)烏西區(qū)水東流,今古推移幾度秋.四面遠(yuǎn)山長(zhǎng)黛,不知終日為誰(shuí)愁".
第22法:第四句雖冠以"不知"二字,而卻非問(wèn)語(yǔ),故不必"誰(shuí)"、"何"、 "無(wú)"、"幾"等字.如唐李商隱《夕陽(yáng)樓》:"花明柳暗繞天愁,上絕重城更上樓.欲問(wèn)孤鴻向何處,不知身世自悠悠";清周準(zhǔn)《蝴蝶詞》:"萬(wàn)花谷里逐芳?jí)m,自愛(ài)翩躚粉澤新.多少繁榮恣意戀,不知只是夢(mèng)中身".
第23法:只第四句作詰問(wèn)語(yǔ),或者但用"誰(shuí)"、"幾"、"何"、 "無(wú)"等字,或兼用"知"字于其句首.如唐李賀《南園》:"男兒何不帶吳鉤,收取關(guān)山五十州.請(qǐng)君暫上凌煙閣,若個(gè)書(shū)生萬(wàn)戶侯"(若個(gè):誰(shuí),那個(gè));唐張繼《與賈島閑游》:"水北原南草色新,雪消風(fēng)熱不生塵.城中車馬應(yīng)有數(shù),能系閑行有幾人".
第24法:第四句用"知是"或"知有"、"知在"二字冠之,而第三句則必預(yù)言其所以知之之故也.如宋俞桂《溪流》:"云足才行又復(fù)開(kāi),一聲隱隱只空雷.家僮忽報(bào)溪淌漲,知是前村雨來(lái)";宋晁沖之《夜行》:"老去功名意轉(zhuǎn)疏,獨(dú)騎瘦馬取長(zhǎng)途.孤村到曉猶燈水,知有人家夜讀書(shū)".
第25法:第三句以"不如"或"不及"、"不似"、"輸與"、"輸他"等字作起,所以見(jiàn)相互比較之意也.如宋陸游《看梅歸,立即戲作》:"江道疏籬已過(guò)清,月中霜寒若為情.不如折向金壺貯,畫(huà)燭銀燈瞅到明";金劉昂《吊李仲坦》:"文章巧與世相違,身后新恩事已非.不及萋萋原上草,一番春雨綠如衣".
第26法:亦于第三句用"不及"、"不如"、"不似"等字,以見(jiàn)比較之意,特此二字不用在第三句首,而用在三四二字,斯與前一法稍異耳.如唐王昌齡《長(zhǎng)信秋詞》:"奉帚平明金殿啟,且將團(tuán)扇暫彷徨.玉顏不及寒鴉色,猶帶邵陽(yáng)日影來(lái)";宋陸游《雜感》:"故舊書(shū)來(lái)問(wèn)死生,時(shí)聞剝啄叩柴荊.自嗟不及東家小,至逝世無(wú)人識(shí)姓名".
第27法:為第三句與第四句作比擬者,故"不及"、"不似"、"不如"、"不比"、"輸與"等字,用在第四句之首.如唐李白《贈(zèng)汪倫》:"李白乘舟將欲行,忽聞岸上踏歌聲.桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情";明系縉《赴廣西別甥彭雪道》:"多情為我謝彭郎,采石江深似渭陽(yáng).相散六年如夢(mèng)過(guò),不如昨夜一更長(zhǎng)".
第28法:只第四句前后自為比較,故"不似"、"不如"等字不著在句首而在句中.如明張羽《題陶處士象》:"五兒長(zhǎng)大翟卿賢,彭澤歸來(lái)只醉眠.籬下黃花門外柳,風(fēng)光不似義熙前";明龔詡《與王忠孟登玉峰共飲春風(fēng)亭》:"山水千反復(fù)萬(wàn)重,少年相別老相逢.春風(fēng)亭下一杯酒,山色不如人意濃".
第29法:以"分明"二字著在第三句首者.如唐張祜《聽(tīng)箏》:"十指纖纖玉筍白,雁行輕遏翠弦中.分明似說(shuō)長(zhǎng)城甘,水咽寒云一夜風(fēng)";宋楊萬(wàn)里《龍山送客》:"念念還鄉(xiāng)未得還,偶因送客到龍山.分明認(rèn)得西歸路,又是回車卻進(jìn)關(guān)".
第30法:以"分明"二字著在第四句首者.如唐王昌齡《長(zhǎng)信秋詞》:"真成薄命暫沉思,夢(mèng)睹臣王覺(jué)先疑.水照西宮知夜飲,分明復(fù)道奉恩時(shí)";明童承敘《宮詞》:"人山人海不知愁,停止羅裙學(xué)打球.薄暮忽聞仙憂遠(yuǎn),分明只在殿東頭".
第31法:以"一種"二字著在第三句首者.如唐白居易《觀游魚(yú)》:"繞池閑步看魚(yú)游,正值兒童弄釣舟.一種愛(ài)魚(yú)心各異,我來(lái)施食爾垂鉤";明劉績(jī)《聽(tīng)胡琴》:"胡弦輕軋語(yǔ)星星,破入甘州便淚整.一種尊前沈醉客,解聽(tīng)爭(zhēng)似不曾聽(tīng)".
第32法:"一種"二字著在第三句三四兩字.如明夏寅《春夜曲》:"寶鴨煙消幾縷香,月移花影過(guò)長(zhǎng)廊.春情一種無(wú)談好,自起燒燈照海棠";清沈受宏《同錢太史泛舟座有女郎湘煙戲題》:"酒綠燈青夜語(yǔ)中,故鄉(xiāng)同隔海云東.傷心一種天際客,卿是飛花我斷蓬".
第33法:第三句用表"忘憶"之字(如"記得"、"長(zhǎng)記"、"略記"、"猶忘"、"猶憶"、"憶得"、"尚憶"、"還憶"、"偶憶"、"長(zhǎng)憶"、"最憶"、"忽憶"、"空憶"、"卻憶"等),而第四句則其所憶之事也.如宋歐陽(yáng)修《過(guò)中渡》:"得出借自欲淹留,中渡橋邊柳拂頭.記得來(lái)時(shí)橋上過(guò),斷冰殘雪滿河流";明歸有光《《初發(fā)白河》:"胡風(fēng)刮地起黃沙,三月長(zhǎng)安不見(jiàn)花.卻憶故鄉(xiāng)景致好,櫻桃初熟正還家".
第34法:第三句用"莫怪"、"莫嫌"、"莫向"、"莫算"等字作起,而第四句則皆聲名其意者也.如唐賈島《贈(zèng)人斑竹拄杖》:"撿得林中最細(xì)枝,結(jié)根石上長(zhǎng)身遲.莫嫌滴瀝紅斑少,正是湘妃淚盡時(shí)";李商隱《宮詞》:"君恩如水向東流,失寵憂移得寵愁.莫向尊前奏花落,冷風(fēng)只在殿西頭".明王恭《春雁》:"春風(fēng)一夜到衡陽(yáng),楚水燕山萬(wàn)里長(zhǎng).莫怪春來(lái)便歸去,江南雖好是他鄉(xiāng)".
第35法:"莫向"、"莫怪"等字著在第四句首,而第三句則先闡明其意者也.如唐鄭谷《席上贈(zèng)歌者》:"花月樓臺(tái)近九衢,清歌一曲倒金壺.坐中亦有江南客,莫向春風(fēng)唱鷓鴣";明王儒卿《寄吳郎》:"往事巫山一夢(mèng)中,佳期回首竟成空.郎心亦是浮萍草,莫怪楊花易逐風(fēng)".
第36法:第三句用"不須"或"不用"二字作起者.如唐杜牧《題城樓》:"叫軋江樓角一聲,微陽(yáng)瀲瀲落寒汀.不用憑欄苦回想,故鄉(xiāng)七十五長(zhǎng)亭";宋陸游《杭頭晚興》:"山色蒼寒野色溫,下程初閉驛亭門.不須更把澆愁酒,行盡天邊慣銷魂".
第37法:第三句用"問(wèn)"、"道"、"說(shuō)"、"語(yǔ)"、"望"、"指"等字,第四句則其所問(wèn)、所道之語(yǔ)也.如唐朱慶余《近試上張水部閨意》:"洞房昨夜停紅燭,待曉堂前拜舅姑.妝罷低聲問(wèn)夫婿,畫(huà)眉深淺進(jìn)時(shí)無(wú)";元宋元《討柴》:"海樹(shù)年深成大材,一時(shí)斧伐作薪來(lái).隱士指導(dǎo)長(zhǎng)松說(shuō),盡是劉郎去后栽".
第38法:"說(shuō)"字著在第三句第二字,故所說(shuō)者不特第四句,便第三句后五字,亦所說(shuō)之事也.如唐張祜《退宮人》:"開(kāi)元天子掌中憐,流浪人世二十年.長(zhǎng)說(shuō)承天門上宴,百官樓下拾金錢";清朱鳳翔《村落外閑吟》:"荷鋤時(shí)趁月明歸,稚子依依候竹扉.競(jìng)說(shuō)田家風(fēng)味美,稻花落伍鯉魚(yú)肥".
第39法:第三句末解以"無(wú)一事"或"無(wú)個(gè)事"、"無(wú)他事"、"無(wú)別事"、"閑無(wú)事"、"清無(wú)事"三字,以見(jiàn)其所事者,惟第四句所云云而已.如宋蘇軾《春日》:"叫鳩乳燕寂無(wú)聲,日射西窗潑眼明.午醉醒來(lái)無(wú)一事,只將春睡賞春晴";元高超《題青山白云圖》:"昨夜山中宿雨晴,白云綠樹(shù)最分明.茅廬早起無(wú)他事,去瞅南溪新水生".
第40法:第三句以"無(wú)端"二字作起,所以示于首二句外,忽拔出他意也.如唐李商隱《為有》:"為有云屏無(wú)窮嬌,鳳城寒盡怕春宵.無(wú)端娶得金閨婿,孤負(fù)香裘事早朝";宋張?jiān)仭队暌埂?span lang="EN-US" xml:lang="EN-US">:"簾幕蕭蕭竹院深,客懷孤寂伴燈吟.無(wú)故一夜空階雨,滴破思鄉(xiāng)萬(wàn)里心".
第41法:第三句三四兩字用"最是"或"只有"、"惟有",而第四句則或用"照舊"、"猶還"等字以呼應(yīng)之.如唐韋莊《金陵圖》:"江雨霏霏江草齊六朝如夢(mèng)鳥(niǎo)空啼.無(wú)情最是臺(tái)城柳,依舊煙籠十里堤";宋張泌《寄人》:"別夢(mèng)依依到謝家,小廊回開(kāi)曲欄斜.多情只有春庭月,猶為離人照落花".
第42法:"最是"二字用在第三句首,與前法小異.如唐韓愈《早春》:"天街小雨潤(rùn)如酥,草色遠(yuǎn)看近卻無(wú).最是一年春利益,絕勝煙柳滿皇都";清孫原湘《畫(huà)梅》:"新年無(wú)客到山家,雨灑幽窗鼎沸茶.最是稱心清絕事,對(duì)梅花恰畫(huà)梅花".
第43法:第三句首用一"縱"字或"任"字、"總"字,而第四句則或用"只"字、"終"字、"亦"字、"也"字、"猶"字、"又"字等以呼應(yīng)之.如唐司空曙《江村落即事》:"罷釣歸來(lái)不系舟,江村月落正堪眠.縱然一夜風(fēng)吹去,只在蘆花淺水邊";李商隱《代贈(zèng)》:"西北日出照高樓,樓上離人唱石州.總把春山掃眉黛,不知供得幾多愁";宋郭震《老卒》:"老來(lái)弓箭喜離身,說(shuō)著疆場(chǎng)更愴神.任使將軍全失利,歸時(shí)須少去時(shí)人".
第44法:"縱"字用在第三句第三字者.如唐楊凌《明妃曲》:"漢國(guó)明妃去不還,馬馱弦管向陰山.匣中縱有菱花鏡,羞向單于依舊顏";明趙師秀《采藥徑》:"十載仙家采藥心,春風(fēng)才過(guò)得幽尋.如今縱有相逢處,不是桃花是綠蔭".
第45法:"縱"字用在第四句首者.如唐王維《少年行》:"出生仕漢羽林郎,初隨驃騎戰(zhàn)漁陽(yáng).孰知不向邊庭甘,縱逝世猶聞俠骨香";唐高蟾《春》:"明月斷云青藹藹,平蕪歸思綠迢迢.人生莫遣頭如雪,縱得春風(fēng)也不消".
第46法:第三句用一"似"字或"如"字以與他物作比,而第四句則聲名其類似之點(diǎn)也.如唐王維《送沈子》:"楊柳渡頭行客稀,罟師蕩漿向臨圻.唯有相思似秋色,江南江北送君歸";明謝榛《怨歌行》:"永夜生寒翠幕低,琵琶別調(diào)為誰(shuí)凄.君心無(wú)定如明月,才繞樓東復(fù)轉(zhuǎn)西".
第47法:第三句用"唯有"或者"獨(dú)占"、"只要"、"但有"二字作起,而第四句則或用"年年"、"時(shí)時(shí)"、"猶借"等字以吸應(yīng)之.如唐杜牧《過(guò)勤政樓》:"千秋好節(jié)名空在,承含絲囊世已無(wú).唯有紫苔偏稱意,年年因雨上金展";明皇甫濂《楊柳枝》:"韶華回想悵合宮,梁苑隋堤荒草中.獨(dú)占江邊楊柳色,漸漸仍是怨秋風(fēng)".
第48法:"惟有"、"只要"等字著在第四句首者.如唐劉禹錫《楊柳枝詞》:"城外東風(fēng)吹酒旗,行人揮袂日西時(shí).長(zhǎng)安陌上無(wú)限樹(shù),惟有垂楊管別離";宋陸游《楚城》:"江上荒城猿鳥(niǎo)悲,隔江便是屈原祠.一千五百年間事,只有灘聲似舊時(shí)".
第49法:第三句以"自從"或"一自"作起者.如唐李益《隋宮燕》:"燕語(yǔ)如傷舊國(guó)春,宮花欲落旋成塵.自從一閉風(fēng)光后,幾度飛來(lái)不見(jiàn)人";賈島《馬嵬》:"長(zhǎng)川幾處樹(shù)青青,孤驛危樓對(duì)翠屏.一自上皇惆悵后,至今交往馬蹄腥".
第50法:第三句以"好是"二字作起者.如唐韋莊《州冷食》:"謙街楊柳綠絲煙,繪出清明仲春天.佳是隔簾花樹(shù)動(dòng),女郎撩治送秋千";明王時(shí)?！逗目h》:"青山一簇幾人家,簾舒湖光日未斜.好是客舟來(lái)泊處,一行官柳暗平沙".
第51法:第三句以"若為"二字作起者.如唐柳宗元《與浩初上人同看山寄京華親故》:"海畔禿山似劍,秋來(lái)處處割愁腸.若為化得身千億,散上峰頭望故鄉(xiāng)";宋蘇軾《菡萏亭》:"日日移床趁上風(fēng),幽香不盡思何窮.若為化作龜千歲,巢向田田治葉中".
第52法:第三句以"輕易"二字作起者.如唐令狐楚《少年行》:"家本清河住五城,須憑弓箭得功名.輕易飛秋原上,獨(dú)向寒云試射聲";宋俞桂《江頭》:"漁浦山邊白鷺飛,西興渡口夕陽(yáng)微.等閑更下層樓望,貪看江潮不肯歸".
第53法:第三句以"恰是"二字作起者.如唐杜甫《江南逢李龜年》:"歧王宅外尋罕見(jiàn),崔九堂前幾度聞.正是江南佳景致,降花季節(jié)又逢臣";唐杜牧《南陵道中》:"南陵水面漫悠悠,風(fēng)松云冷欲變秋.恰是主心孤來(lái)處,誰(shuí)野白袖憑江樓".
第54法:第三句一二及四五六字用"如此"二字者.如元楊維楨《張士誠(chéng)席上作》:"江南歲歲烽煙起,海上年年御酒來(lái).如此山河如此酒,老夫懷抱幾時(shí)開(kāi)";清孫原湘《題扇》:"月光到地白于雪,花氣上天香作云.如斯乾乾如斯夜,不知何處著塵氛".
第55法:第四句第一字用"又"字,第五字則用"一"字或"數(shù)"字、"幾"字,都盤算字也.如唐李涉《登山》:"整天晨晨醉夢(mèng)間,忽聞春盡強(qiáng)登山.因過(guò)竹院逢僧話,又得浮生一日閑";宋陸游《夏日雜題》:"午夢(mèng)初回理舊琴,竹爐重炷海南沈.茅檐三日瀟瀟雨,又展芭蕉數(shù)尺陰";明陳獻(xiàn)章《得廷實(shí)書(shū)》:"洗竹添花張戶曹,忽拋閑散事煎熬.東門春水無(wú)人釣,又長(zhǎng)溪頭幾尺高".
第56法:末句七字中前后三字皆名詞,但以兩頭一字連綴之.如唐白居易《直中書(shū)省》:"絲綸閣下文章動(dòng),鐘鼓樓中刻漏長(zhǎng).獨(dú)坐黃傍晚誰(shuí)是伴,紫薇花對(duì)紫薇郎";宋陸游《梅花絕句》:"當(dāng)年走馬錦城西,曾為梅花醉似泥.二十里中香不時(shí),青羊?qū)m到浣花溪".
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