31、夏天的陣雨 1883年 伊迪絲·海拉 英國(guó) 53.3cm×43.2cm 板 油彩 紐約 福布斯雜志社藏
這里描繪的是一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭閑適而平靜的家居生活。室外、室內(nèi)的人們都因陣雨而轉(zhuǎn)入新的話題，室內(nèi)近景的青年男女因陣雨而停止了打網(wǎng)球活動(dòng)，隨意閑談著；門(mén)廳里，一老婦坐著喝咖啡，白衣青年正在倒水；門(mén)外的人們?cè)谟崎e地聊天。三組人物，三個(gè)空間，統(tǒng)一于一個(gè)畫(huà)面之中，沒(méi)有明確的主題，只是表現(xiàn)了家居的寧?kù)o與安樂(lè)。
32、大碗島的星期日下午 1884-1886年 喬治·修拉 法國(guó) 207cm×308cm 布 油彩 芝加哥藝術(shù)學(xué)院藏
在這幅作品中，修拉采取小心翼翼的點(diǎn)彩畫(huà)法，把各種經(jīng)過(guò)仔細(xì)分析處理的原色小圓點(diǎn)，經(jīng)過(guò)一年的時(shí)間點(diǎn)滿在畫(huà)布上。作品描繪的是巴黎附近奧尼埃的大碗島上一個(gè)晴朗的下午，游人們?cè)跇?shù)林間休閑的情景。前景一大塊暗綠色表示陰影，中間黃色調(diào)子的亮部，表現(xiàn)午后的強(qiáng)烈陽(yáng)光。陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)林投在草地上的陰影，被強(qiáng)調(diào)得界限分明。人物服飾的色彩與樹(shù)林、草地互為呼應(yīng)，給人以地毯式的裝飾特點(diǎn)。由于點(diǎn)彩，使人和物都顯得影影綽綽，朦朧模糊。
33、斯卡晏海灘的夏夜：藝術(shù)家夫婦 1899年 彼得·西維林·克多耶 挪威 135cm×187cm 布 油彩 哥本哈根 希施斯普龍美術(shù)館藏
這是一幅色調(diào)優(yōu)美的夏夜風(fēng)景。映著月光的海灘上，漫步著藝術(shù)家夫婦。月光灑在他們身上，呈現(xiàn)出一個(gè)奇妙的富于情調(diào)的夏夜圖景，猶如詩(shī)——樣地迷人。
34、戀人 1952年 亨利·馬丁 法國(guó) 81cm×60cm 布 油彩 巴黎小皇宮博物館藏
這幅作品屬于“新印象派”繪畫(huà)之列。畫(huà)家雖然運(yùn)用了點(diǎn)彩手法，但并不徹底，他是以寫(xiě)實(shí)與點(diǎn)彩結(jié)合的方式，描繪了陽(yáng)光下戀人在河畔散步的情景。點(diǎn)彩法使人物形象在陽(yáng)光下顯得撲朔迷離，人物與環(huán)境都籠罩在一種光色與大氣當(dāng)中，造成一種斑斕的效果。
35、阿韋·瑪利亞 1891年 保羅·高更法國(guó) 113.7×87.7cm 布 油彩 紐約大都會(huì)博物館藏
這幅畫(huà)面體現(xiàn)出一種宗教意境與現(xiàn)實(shí)的綜合。似乎是在原始秘境中的宗教祈神活動(dòng)：右邊肩負(fù)孩子的母親，穿著鮮艷的紅色塔帕裙，左側(cè)中景是幾個(gè)祈神的半裸婦女，宛如來(lái)自寺院的浮雕一般，在陽(yáng)光照耀下呈現(xiàn)出原始神性。背景的色彩斑駁絢麗，沒(méi)有透視的平面效果富有裝飾性，人物的表現(xiàn)與環(huán)境的描繪都是一種綜合性的暗示。造型富于虛構(gòu)和象征意義，以平涂的色彩進(jìn)行單純的渲染，加強(qiáng)了畫(huà)面的神秘性和奇異性。
36、水波輕拍 1887年 安德斯·佐恩 瑞典 100cm×66cm 紙 水彩 哥本哈根國(guó)家美術(shù)博物館藏
佐恩用明暗對(duì)比的手法，以豐富的色彩，描繪了水波輕拍的河岸風(fēng)光。提水的婦女、輕搖的小船、遠(yuǎn)處的丘陵與村落，都顯示出畫(huà)家關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，并善于在現(xiàn)實(shí)生活中提取詩(shī)意。這幅作品洋溢著畫(huà)家對(duì)明朗、歡樂(lè)生活的贊頌。
37、藍(lán)色的內(nèi)景 1885年 哈麗雅特·巴克爾 挪威 84cm×66cm 布 油彩 奧斯陸國(guó)家美術(shù)館藏
畫(huà)家以優(yōu)雅的色調(diào)，把藍(lán)色融入室內(nèi)景色之中。藍(lán)色的椅墊、窗簾、天花板，女主人藍(lán)色的衣裙、墻壁上藍(lán)色的繪畫(huà)等，交相輝映，構(gòu)成了藍(lán)色的和諧，使室內(nèi)景色充滿了愜意與浪漫。
38、五月的野餐 1873年 帕爾·西涅伊－默西 匈牙利 123cm×163.5cm 布 油彩 布達(dá)佩斯 匈牙利國(guó)家美術(shù)館藏
畫(huà)家描繪了明媚的五月風(fēng)光，綠草如茵、鮮花盛開(kāi)，幾位紳士淑女正在午餐，盡情地飽覽大自然的景色，享受著自由幸福，享受著大自然的思賜。《五月的野餐》的創(chuàng)作，表明了畫(huà)家對(duì)自由的渴望與追求，以一種理想主義的色彩，描繪了一幅理想的圖景。
39、記憶 1890年 伊什特萬(wàn)·喬科 匈牙利 136.8cm×111cm 布 油彩 布達(dá)佩斯 毛焦?fàn)枴?nèi)姆澤蒂美術(shù)館藏
畫(huà)家以樸素的黑、白、灰三色描繪這一場(chǎng)景，以寫(xiě)實(shí)的造型塑造栩栩如生的人物。左上角人物頗有些春風(fēng)得意，志得意滿，露出不屑一顧的神氣；右下角一組人物則顯出被冷落遺棄的神情。對(duì)比之下，一種地位的懸殊被畫(huà)家活靈活現(xiàn)展示出來(lái)了。
40、死神與少女 1872年 皮埃爾·皮維·德·夏凡納 法國(guó) 146.1×117.2cm 布 油彩 斯特林和弗朗辛·克拉克藝術(shù)學(xué)院藏
畫(huà)面通過(guò)在草坪上歡悅的少女形象與隱伏著的死神的恐怖對(duì)比，暗寓著生與死、美與丑。同時(shí)，又以色彩的明亮與幽暗象征，隱喻畫(huà)家對(duì)生命及外部世界的感受與遐想，體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)人們的人生觀和世界觀。畫(huà)家熱衷于對(duì)宗教、生死題材的表現(xiàn)，頌揚(yáng)死亡與幽靈，反映出對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避。
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