41、紅磨坊的沙龍 1894年 亨利－瑪麗－雷蒙·德·圖盧茲－勞特累克 法國(guó) 111.5×132.5cm 布 油彩 阿爾比 圖盧茲－勞特累克博物館藏
“紅磨坊”是巴黎著名的夜生活?yuàn)蕵?lè)場(chǎng)所。勞特累克的這幅作品，并未正面去描繪沙龍場(chǎng)面，而是著意表現(xiàn)了沙龍角落里休憩著的舞女。以簡(jiǎn)練、夸張的色塊與線條，刻畫了處于底層的女人們。畫家以相當(dāng)自由的線條勾畫出她們的形體與神態(tài)，描繪了虛度光陰的無(wú)聊與無(wú)奈。盡管色彩飽滿，但在總體上并不協(xié)調(diào)畫面上展示的都是生命疲憊的女人們。
42、阿波羅和九個(gè)繆斯 1856年 居斯塔夫·莫羅 法國(guó) 103×83cm 布 油彩 私人藏
莫羅的作品以很強(qiáng)的隱喻性著稱。女神阿波羅裸體坐在樹(shù)前，神色端莊，似乎正啟動(dòng)著某種靈感。背后是九個(gè)繆斯不同個(gè)性氣質(zhì)的形象組合。寫實(shí)的手法使畫面充滿了神話般的詩(shī)意。畫家在這里強(qiáng)調(diào)了神話情節(jié)的莊重感與虛幻感，以浪漫氣息與象征意義的結(jié)合，使作品具有了較深的含義。
43、拾穗者 1857年 讓－弗朗索瓦·米勒 法國(guó) 83.5cm×111cm 布 油彩 巴黎 奧賽博物館藏
這是米勒最著名的一幅油畫。三位農(nóng)婦在收割完的土地上揀拾麥穗，長(zhǎng)時(shí)間的彎腰勞動(dòng)，使她們有些不支。遠(yuǎn)處打谷場(chǎng)上那豐收的景色并沒(méi)有使她們得到快慰?；蛟S因?yàn)樗暗?，才是她們真正的收獲。整個(gè)畫面用色明快，鮮亮。而近處的三個(gè)農(nóng)婦周圍色調(diào)變重，這無(wú)疑是作者表現(xiàn)主題的一種手段。
44、嫁接樹(shù)木的農(nóng)夫 1855年 讓－弗朗索瓦·米勒 法國(guó)80.5cm×100cm 布 油彩 巴黎 盧浮宮藏
米勒的作品突出的風(fēng)格特點(diǎn)是厚重粗拙，他似乎個(gè)特別注意細(xì)節(jié)的描繪與刻劃，更為注重粗獷強(qiáng)悍與整體感的塑造；畫面中農(nóng)夫、妻子與嬰兒的人物關(guān)系、色彩關(guān)系、油畫技法，都顯得自然質(zhì)樸，平實(shí)親切，傳達(dá)出一種親和的家庭氣氛。這是一幅現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)情畫。
45、塔希提島的牧歌 1892年 保羅·高更 法國(guó) 87.5×113.7cm 布 油彩 圣彼得堡 艾爾米塔什博物館藏
畫家以單純的平面化手法，描繪了塔希提如夢(mèng)如幻的詩(shī)意境界，在裝飾性的畫面中，表現(xiàn)了畫家對(duì)風(fēng)光的熱愛(ài)。兩位少女，一個(gè)似乎剛洗衣歸來(lái)，一個(gè)正在吹牧笛，樹(shù)上開(kāi)滿鮮花，獵犬在草地上，一切都顯得寧?kù)o浪漫。畫面富有異域情調(diào)，并透出一種神秘的氣息，展示出東方藝術(shù)的單純美和裝飾性的魅力。
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