米哈伊·蒙卡奇被譽(yù)為匈牙利史上最偉大的畫家。從貧苦少年到享譽(yù)巴黎乃至美國的著名藝術(shù)家，蒙卡奇不僅成就了自己，更見證了匈牙利美術(shù)的獨(dú)立。
蒙卡奇執(zhí)畫筆的肖像
由中華藝術(shù)宮、匈牙利國家美術(shù)館共同策劃的"蒙卡奇和他的時代:世紀(jì)之交的匈牙利藝術(shù)"展于1月18日在中華藝術(shù)宮落下帷幕。展覽策展人、匈牙利國家美術(shù)館館長拉斯洛·班在接受澎湃新聞(www.thepaper.com)專訪時說:"(蒙卡奇活躍的時代)是匈牙利藝術(shù)史上最重要的一個時代，那時才開始有獨(dú)立的匈牙利美術(shù)。"
對多數(shù)國人來說，米哈伊·蒙卡奇(Mihály Munkácsy，1844-1900年)并不是一個熟悉的名字，但他卻被譽(yù)為匈牙利史上最偉大的畫家。
由中華藝術(shù)宮、匈牙利國家美術(shù)館共同策劃的"蒙卡奇和他的時代:世紀(jì)之交的匈牙利藝術(shù)"展不久前在中華藝術(shù)宮落下帷幕。澎湃新聞(www.thepaper.com)前不久專訪了此次展覽的策展人匈牙利國家美術(shù)館館長拉斯洛·班博士。
蒙卡奇生于19世紀(jì)中葉的匈牙利東部，幼年時父母雙亡，整個青少年時代生活貧苦，似乎永無出頭之日。對于這樣一個年輕人而言，世界有多大?然而，而立之年的蒙卡奇已然成為了巴黎著名的藝術(shù)家。這時的他，已經(jīng)可以在巴黎擁有自己的豪宅，這是他從前做夢也沒有想到過的事。40多歲時，蒙卡奇又遠(yuǎn)赴美國，以天文數(shù)字的畫價為新世界的富豪們作畫。
蒙卡奇的一生跌宕起伏，既有絢爛的時刻，也有迷暗的低谷，時而孤立無助，時而又置身于喧鬧的社交生活中。他富有傳奇色彩的一生固然引起了很多觀眾的興趣，但最吸引人的當(dāng)然還是他杰出的畫作。蒙卡奇的作品質(zhì)樸、渾厚、概括，善于運(yùn)用地道的油畫語言表現(xiàn)出東歐特有的人文風(fēng)情，畫面充滿智慧和超前意識，深諳傳統(tǒng)，而又極具個人風(fēng)格。這位19世紀(jì)匈牙利現(xiàn)代主義的先鋒人物不僅在本國受到贊頌，在頒給他藝術(shù)金獎的巴黎和收藏了他無數(shù)作品的美國也受到了熱捧。
上世紀(jì)50年代，蒙卡奇的作品曾來華展出，當(dāng)時在北京和上海引起了強(qiáng)烈的反響，并對中國的現(xiàn)實(shí)主義以及寫實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。而這次在上海的大展堪稱自1950年代以來在華最大規(guī)模的蒙卡奇作品展，既是對中匈兩國建交65周年的獻(xiàn)禮，也是對蒙卡奇誕辰170周年的一次紀(jì)念。本次展品主要來自位于布達(dá)佩斯的匈牙利國家美術(shù)館，那里擁有全球最豐富的蒙卡奇的精品收藏。
蒙卡奇作品《打哈欠的學(xué)徒》
澎湃新聞:本次展覽以"蒙卡奇和他的時代--世紀(jì)之交的匈牙利藝術(shù)"為主題。但眾所周知，蒙卡奇在1900年就過世了，那為何這次展覽聚焦的是19-20世紀(jì)之交的藝術(shù)?為何不是19世紀(jì)?是為了突出蒙卡奇的遺產(chǎn)嗎?
拉斯洛·班:這個畫展不單單是蒙卡奇的畫展，也匯聚了蒙卡奇那個時代的多位藝術(shù)家作品一同展出，可以讓觀眾了解到匈牙利美術(shù)四五十年的一個演變。因?yàn)閯倓傔^去的2014年是中匈建交65周年，我們當(dāng)時和中方討論，最好是一個全景式、回顧性的展覽。蒙卡奇所處的時代正好是奧匈帝國時期，當(dāng)時匈牙利經(jīng)濟(jì)發(fā)展比較快，那個時代也是匈牙利歷史上比較關(guān)鍵的階段。我們這次選取的基本上是從19世紀(jì)下半葉到"一戰(zhàn)"期間的作品。
1959年蒙卡奇的作品曾經(jīng)在北京和上海舉辦過一次大規(guī)模的展覽，對當(dāng)時的中國畫壇，特別是寫實(shí)主義產(chǎn)生了很大的影響和啟發(fā)。所以我們這次的展覽，也是對上世紀(jì)50年代展覽的一個紀(jì)念。
澎湃新聞:19世紀(jì)下半葉到"一戰(zhàn)"這個階段的匈牙利藝術(shù)在整個匈牙利藝術(shù)史上有著怎樣的地位和特點(diǎn)?
拉斯洛·班:這段時間是我們匈牙利藝術(shù)史上最重要的一個時代。因?yàn)槟菚r候才有我們獨(dú)立的匈牙利美術(shù)的開始。當(dāng)時很多人去慕尼黑、維也納和巴黎學(xué)習(xí)美術(shù)，另外在19世紀(jì)末20世紀(jì)初也建立了我們匈牙利的第一個美術(shù)學(xué)院。我現(xiàn)在所在的匈牙利國家美術(shù)館也是在1906年建立的?？梢哉f是獨(dú)立的匈牙利美術(shù)的發(fā)展帶動了這些機(jī)構(gòu)的建立。
我們看到法國的一些畫風(fēng)對蒙卡奇作品的影響，但他的題材是歷史和匈牙利的民俗，是當(dāng)時匈牙利貧苦階層的一些生活場景。蒙卡奇是當(dāng)時最受歡迎的一位藝術(shù)家，當(dāng)時美國的一些富翁也很喜歡收藏他的畫，所以他在世界上也有很大的影響。到現(xiàn)在為止，我們在美國也能找到很多他的作品。
澎湃新聞:能否談?wù)剠⒄沟拿煽ㄆ孀髌返那闆r?他的主要作品都來了嗎?
拉斯洛·班:我們確實(shí)帶來了很多他的主要作品，一方面是我們館藏的作品，另外還有一些是來自一位美籍的匈牙利人的私人收藏。選取的作品中最著名的當(dāng)然是那張《死囚的最后一日》，另外還有他各個時期的一些作品，比如他的沙龍畫、風(fēng)景畫、人物肖像，基本比較全面地涵蓋了他整個藝術(shù)生涯的代表作。這次選取作品也不是我們匈牙利方面獨(dú)立進(jìn)行的，而是和中方的同事一起商量的。此外，我們還帶來了匈牙利著名畫家西涅伊·邁爾謝(Szinyei Merse)的《云雀》和他的風(fēng)景畫。
蒙卡奇作品《死囚的最后一日之一》
澎湃新聞:蒙卡奇對匈牙利有著怎樣的重要性?作為館長，您怎么看待他的地位?
拉斯洛·班:蒙卡奇雖然是一百年前的畫家，但是匈牙利人至今還是非常喜愛他。我們每次舉辦和蒙卡奇有關(guān)的展覽時，都能吸引大量的觀眾。雖然現(xiàn)在有很多新的藝術(shù)語言、新的畫風(fēng)，但這不影響人們依然喜愛蒙卡奇。
我們這次選取的其他藝術(shù)家的作品，或多或少都借鑒了蒙卡奇的畫風(fēng)。在蒙卡奇以后，確實(shí)也有很多畫家學(xué)習(xí)的是法國印象派、現(xiàn)代主義的畫風(fēng)，但我們這次選取的主要是和蒙卡奇畫風(fēng)比較貼近的、描繪匈牙利生活的那些作品。
澎湃新聞:在畫面上，蒙卡奇的白色運(yùn)用得非常好，對比強(qiáng)烈，非常大膽，有畫龍點(diǎn)睛的作用。這在他那個時代是非常少見的，不光東歐藝術(shù)家中少見，西歐也少見。他為何能有這樣超前的意識?是什么造就了他?
拉斯洛·班:蒙卡奇非常喜歡用一些深色的背景，然后用白色來形成強(qiáng)烈的對比，來營造一種更強(qiáng)的戲劇效果。不管是在他的《死囚的最后一日》，還是在一些基督題材的作品中，他都運(yùn)用了這種色彩對比。蒙卡奇從小生活比較貧苦，做過木匠的學(xué)徒，可能他從自身的經(jīng)歷中挖掘出了獨(dú)特的感悟，加之所受的巴比松畫派的影響，便提煉出了這種獨(dú)特的藝術(shù)形式，讓他的藝術(shù)出類拔萃。
蒙卡奇作品《攪奶婦》
蒙卡奇作品《喝醉的丈夫》
澎湃新聞:匈牙利的藝術(shù)和其他國家相比有哪些特質(zhì)?
拉斯洛·班:因?yàn)楫?dāng)時大家都受法國的影響，而很多國家，例如芬蘭，也是在那個時候才形成自己獨(dú)特的畫風(fēng)，所謂獨(dú)特是指他們畫了本地的風(fēng)景、人物、生活和歷史，而不是去復(fù)制一些法國的作品。像芬蘭、瑞典會去多畫一些大海，而匈牙利則多畫一些森林、田野和大平原，都是身邊的一些題材。
澎湃新聞:蒙卡奇吸收了很多庫爾貝的畫風(fēng)，但有中國專家認(rèn)為他比庫爾貝更完美，把現(xiàn)實(shí)主義繪畫推向了極致。您怎么看?
拉斯洛·班:我同意中國專家的這個看法。他確實(shí)從法國的現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)中借鑒了很多東西，但是他又加入了很多自己獨(dú)特的東西，也成就了他的高度。
澎湃新聞:蒙卡奇和俄羅斯藝術(shù)家列賓是同一年出生的，藝術(shù)高度也不遜色于列賓，為何知名度不如他?是否和傳承有關(guān)?
拉斯洛·班:可能因?yàn)槎砹_斯是個大國，而匈牙利是個小國吧。如果蒙卡奇是俄羅斯人，也許他的知名度會比列賓更高。
澎湃新聞:匈牙利對蒙卡奇的研究現(xiàn)狀如何?
拉斯洛·班:現(xiàn)代畫派好像已經(jīng)把寫實(shí)主義忘記了，所以，當(dāng)代藝術(shù)中，人們對蒙卡奇的借鑒還比較少。
澎湃新聞:蒙卡奇因?yàn)楂@得了1870年的巴黎沙龍金獎而一夜成名，隨后移居巴黎。但在他1874年結(jié)婚后，風(fēng)格大變，不再創(chuàng)作典型的現(xiàn)實(shí)主義題材，轉(zhuǎn)而畫一些色彩豐富的沙龍畫和靜物，這是為什么?
拉斯洛·班:蒙卡奇到了巴黎以后，為了迎合一些巴黎上流社會的市場需求，所以畫了很多沙龍畫，以前關(guān)于匈牙利生活的那些題材就沒怎么再繼續(xù)。這里可能有個市場需求的問題，因?yàn)樗⒘艘粋€法國的貴族，一個男爵的前妻，她把他帶入了法國的上層社會。上層社會知道他是一個很有才華的畫家，就向他訂畫，所以蒙卡奇就畫了很多沙龍畫，主要描繪的是一些上層社會的生活。他靠這個賺了很多錢，而當(dāng)時的上層社會也很想看到自己成為他畫中的主角。
澎湃新聞:有觀點(diǎn)認(rèn)為他更適合畫農(nóng)村、工人的現(xiàn)實(shí)主義題材，而不是貴族題材，更適合描繪他的故鄉(xiāng)匈牙利，而不是法國，您怎么看?
拉斯洛·班:因?yàn)楫?dāng)時女性是沙龍畫的主要消費(fèi)群體，所以能看到沙龍畫中畫了很多女士。一般沙龍畫的主題不出現(xiàn)男士，女士和小孩才會出現(xiàn)在沙龍畫里。蒙卡奇在現(xiàn)實(shí)主義和沙龍畫中都體現(xiàn)了很高的水平。
澎湃新聞:您認(rèn)為蒙卡奇這樣的大家是能夠培養(yǎng)出來的嗎，還是天才的成分更多?
拉斯洛·班:我覺得他更多的是一個天才。因?yàn)樗讜r貧苦，能從一個學(xué)徒到一個這么有名的畫家，我覺得他是天才。而且他涉及的題材也非常多，各種畫風(fēng)都能嫻熟地拿捏。
澎湃新聞:匈牙利的藝術(shù)現(xiàn)狀如何?您對現(xiàn)狀滿意嗎?
拉斯洛·班:我們目前匈牙利當(dāng)代藝術(shù)的那些畫，市場需求還是比較少，我們當(dāng)代藝術(shù)的畫展參觀的人也比較少。所以我覺得我們必須在當(dāng)代藝術(shù)方面找一個突破點(diǎn)。這個話題比較復(fù)雜，一言難盡，它牽涉到我們匈牙利藝術(shù)機(jī)構(gòu)的一些改制，牽涉到我們當(dāng)代藝術(shù)的一些教育問題等方面?，F(xiàn)在的當(dāng)代藝術(shù)面向還是比較窄。
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