巴爾蒂斯從小就對藝術(shù)有著廣泛的興趣，尤其是對繪畫一道有著強(qiáng)烈的迷戀，在他13歲時(shí)就出版了一套為中國故事創(chuàng)作的連環(huán)畫，雖然稱不上是什么絕頂?shù)淖髌?，但畫家的奇異氣質(zhì)卻已經(jīng)充分地顯露出來了。
巴爾蒂斯也是個(gè)孤獨(dú)的畫家，在現(xiàn)實(shí)中離群所居的同時(shí)，帶著一層撲朔迷離的神秘色彩。他善于從普通平凡的生活場景中揭示人的心理活動(dòng)，幼年時(shí)的偏執(zhí)心理經(jīng)常在畫中體現(xiàn)，在或冷漠或平淡和詭黠的畫面（《街道》、《山》）中似乎包含著一種莫名的思考。這種思考出奇地深刻，深刻中又溶入了一層詩意般的抒情氣氛，更為客觀的作用便是誰也無法說清畫家的創(chuàng)作意圖。
1934年，巴爾蒂斯首次在巴黎皮埃爾舉辦畫展，立刻得到了藝術(shù)界的廣泛關(guān)注，這一時(shí)期他似乎迷戀這樣的主題--臨近青春期的小姑娘，內(nèi)心喚起了對異性的渴望，性的意味的半夢半醒的狀態(tài)（《鏡前的少女》）。從這開始，巴爾蒂斯建立了一種超自然的非個(gè)性情緒的心理繪畫，刻意在人的心靈深處探詢索隱，彌漫在畫中的是一層迷離的惆悵。
巴爾蒂斯雖然從未受過正式的科班教育，但傳統(tǒng)的古典主義繪畫對他產(chǎn)生了深刻的影響。作品中無論是外表的姿態(tài)還是作品的布局，都體現(xiàn)了很深的古典主義烙印。在他的畫中經(jīng)?？梢姷氖グ驳铝惺?，（即佛陀胸口上的萬字）以變形的人體出現(xiàn)（《閱讀的卡嘉》），模特的頭與腳、膝蓋與肘部組成了這種特有的視覺模式，大概是一種形象向空間無限延展的概念。這種似乎是空間無限、時(shí)間無限的創(chuàng)意并非巴爾蒂斯所獨(dú)創(chuàng)，其起源可以追溯到巴洛克時(shí)代變體藝術(shù)，當(dāng)然巴爾蒂斯是否從其中得到借鑒，我們不得而知。
1960年至1977年，巴爾蒂斯被任命為羅馬法蘭西藝術(shù)學(xué)院院長，這期間他訪問日本，徹底地迷醉于浮世繪藝術(shù)中。他繪畫的色彩變化更加微妙，整體強(qiáng)調(diào)一種藝術(shù)裝飾感，利用統(tǒng)一的視覺效果，凝造了一種介于東洋西洋間的特殊觀感。這次日本之行，巴爾蒂斯還有一個(gè)對他人生來講更大的收獲--他結(jié)識(shí)了做他模特的日本女子山田節(jié)子，不久這個(gè)異國美人兒成了他的第二任夫人。巴爾蒂斯對這位嬌柔的太太十分寵愛，他的許多作品都是以山田節(jié)子為原形繪制的（《紅桌日本女子》、《黑鏡日本女子》）。
浪漫主義、印象派運(yùn)動(dòng)把繪畫從古典主義割裂的靜止發(fā)展到了運(yùn)動(dòng)乃至分散的藝術(shù)模式，而巴爾蒂斯卻重新把"靜止"請回了繪畫，他的一些作品中，畫面所呈現(xiàn)的景象似乎永遠(yuǎn)地停留在那里，超越了語言的描述看不到"何所來，何所去"，這一點(diǎn)作得比古典派還要絕對。在《飛蛾》一畫中，女體似乎是要捕捉燈前的飛蛾，但她的動(dòng)作卻令人匪夷所思，使輕柔的，亦或強(qiáng)烈的，還是不經(jīng)意的？這沒有來由的動(dòng)作貫穿了畫面，靜止的一剎那有著一種悵惘的神秘感。這幅畫在巴爾蒂斯的創(chuàng)作生涯中還有另外一個(gè)重要意義，以前他使用傳統(tǒng)的油畫顏料作畫，從這幅畫開始他采用酪蛋白調(diào)和的顏料作畫。由此而制造出的優(yōu)美雅致的肌理效果，并使厚涂的顏料表現(xiàn)出各種色調(diào)的微妙變化。
巴爾蒂斯天性敏銳孤僻，愛好文學(xué)，特別是他對貓兒的喜愛到了無以復(fù)加的程度，他還為自己起了"貓王"的綽號(hào)。在他的許多作品中，貓以旁觀者的形象出現(xiàn)（《起床》），帶有一種濃厚的情緒色彩的心理描繪，實(shí)際上是他對人類隱私揭示后的自我暗示滿足感的體現(xiàn)。謎一樣的氣氛中彌漫的是不安的暗示，貓的形象正是這種暗示的最好詮釋。
《房間》是巴爾蒂斯最為著名的作品，這似乎更象是來自夢魘中的一幕，肉感的女裸，猥瑣的侏儒，不期而至的陽光，仿佛感受到了痛苦和快樂的重疊。而黑暗中窺視的貓又顯得那么的神秘詭譎，它是無所不在的隱秘的化身。作品超脫了寓意、色彩、光感、動(dòng)靜等一切繪畫評(píng)議因素，勾起了觀者內(nèi)心那種略帶殘忍的無言感覺。
70年代末，巴爾蒂斯隱居瑞士，并把自己的工作室也搬到了那里，云杉清風(fēng)，夕陽晴雪使他的藝術(shù)更加純粹、更加個(gè)性化、也更加充滿歌吟式的感情（《休息的裸女》、《側(cè)立的裸女》）。這個(gè)時(shí)期的作品中，人物總是處在似睡非睡的朦朧狀態(tài)，女體有著椅中象花般的不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌媚之態(tài)，倦怠的夢境與冷酷的畫面形成巨大的反差，使整體基調(diào)充斥著閑逸和輕松，同時(shí)畫家又大量使用柔適的顏色為作品增添云石般的光華感覺，有效地烘托了人物的內(nèi)心活動(dòng)。
巴爾蒂斯的世界是純平面的、純靜止的，延展開的平面象一張幼稚而無形的網(wǎng)，似乎在以一種不可思議的永恒存在超脫那無時(shí)不在的時(shí)間--從古而今，再也沒有第二個(gè)人能如此將時(shí)間玩弄于掌上，完成一種純粹的理性膜拜。
巴爾蒂斯(Balthus)1908年出生于巴黎，祖先在波蘭，一次大戰(zhàn)后全家飄泊于德國和瑞士。他的經(jīng)歷恰如他的繪畫，平穩(wěn)而隱匿。他沒有值得炫耀的求學(xué)經(jīng)歷，但終生同文學(xué)、東方以及個(gè)人孤僻的內(nèi)心世界結(jié)下不解之緣——他曾多次為莎士比亞、莫扎特、加謬的戲劇設(shè)計(jì)舞臺(tái)布景，為一些小說作插圖，諸如艾米莉·勃朗特的小說《呼嘯山莊》．他的早期作品(40年代以前)中，可以看出受到塞尚的注重結(jié)構(gòu)以及畢加索的色彩的影響，恰好他與畢加索也是極好的朋友。除一部分風(fēng)景和少量的靜物外，他大多數(shù)作品都是描繪封閉的室內(nèi)女子的組合或與動(dòng)物，諸如貓的關(guān)系。
他的作品大多數(shù)都是對情色的描繪，但是是那么的不動(dòng)聲色，那么的冷靜，那么的安寧，似乎有東西從靈魂內(nèi)部走出來，亮相的那一瞬間就停頓住一樣，我喜歡他筆下的女人和貓，他一張畫能畫上一年到10年不等。畫里看見的絕對的安靜讓人聽的見翻過書頁的嘩啦聲。他的第二個(gè)妻子日本人出田節(jié)子原是他的模特，在他的作品中留下了不少的東方情調(diào)的畫面。
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