我不得不承認，在
歷史人物傳記方面，亞視比無線走的前的多。80年代的無線在干什么？樂此不彼的拍
武俠，連年的負增長讓他不得不更依賴海外市場，迎合海外觀眾的口味。當然，佳作不少，但平庸之作更多。而
歷史劇方面，基本棄守，直到八十年代后期，去和亞視爭拍《成吉思汗》，去找一堆小生花旦演繹《大運河》《大明群英》《太平天國》等等。很有趣，雖然兩家電視臺都少不了戲說的成分，但我一直覺得無線拍此類劇集就像他拍《民間傳奇》一樣，重視的是故事的傳奇，而亞視就如他拍《歷代奇女子》，更重人物方面的刻畫。誠然，無線有無線的考慮，并且80年代短短六七年時間無線流失了二十多位經(jīng)理級以上人員，三四十位高級行政人員，88年無線高層更是大變動，雖不像當年梁淑怡帶動大批員工跳糟佳視所引發(fā)的危機，卻也搞的人心惶惶。所幸企業(yè)化的電視臺更注重經(jīng)營，并不需要太多創(chuàng)新，還記不記得那句話“哪天發(fā)現(xiàn)無線能人輩出，說明無線霸主不在，江山將倒”。而亞視因為長期的積弱，更敢放手去博，勇于去嘗試。八十年代的亞視不是沒人材，今日在無線獨當一面的監(jiān)制不少出于亞視，當年的三大監(jiān)制更是風頭一時無兩。不過亞視劇集始終敵不過無線，除了一部分的慣性收視這個原因外，我想更多的原因還是因為制作的制度不如無線完善。無線工業(yè)化的生產(chǎn)方式經(jīng)營３０年，已經(jīng)到了無可挑剔的地步，或許你覺得熟口熟面，不過無論在臺詞的老練，還是戲劇矛盾的編排，對劇情高潮的把握等等方面，都是適宜萬分的。而亞視的劇集，或許故事上見新意，段落上也偶見佳篇，但總體編排上卻始終差強人意。
實在已經(jīng)扯得太遠，還是說回《秦始皇》。63集的篇幅去展現(xiàn)戰(zhàn)國風貌，始皇一生，以電視劇來說，其實已經(jīng)顯的有些長了，整個劇集中段有拖戲的部分，這一點我個人是比較不滿，覺得這出劇有被
明星效應拖累的嫌疑，中間講述太子丹，荊軻一節(jié)似乎過長，而雪地少女雪瑩一段更是畫蛇添足最明顯的部分。很多人都知道那一段是因為劉松仁和米雪的私交而憑添出來的情節(jié)。不過邱德根時代實行慳錢政策，不少
歷史人物片集卻如此落本也讓我驚喜，雪景是遠赴韓國拍的，劇組更是拉大隊到西安實地拍攝。
很多人稱贊《秦始皇》一劇人物塑造的好，確實，當我們不再記得劇情，卻仍然對劉永的秦始皇，王偉的呂不韋，潘志文的太子丹，劉松仁的荊軻等等各式各樣的人物記憶尤新。每每想起這些
歷史人物，腦海中總是浮現(xiàn)出這些演員的模樣。尤其是劉永的嬴政，小時的印象太深刻，致使我再也不能接受別人去演這個角色。
forgauss認為“從
歷史上看，秦始皇這個人物枯燥無味，用來做影視劇題材確實有點勉為其難?！薄皼]有逸聞、沒有趣事、沒有人情味，甚至令人熱血沸騰的地方都不多，有的只有爭權奪利、征戰(zhàn)殺戮以及各種冷冰冰的詔令”。也因此，“大多數(shù)以秦始皇為主角的影視劇大多采用戲說手法”。事實上，可能也因此，以秦始皇為主角的影視劇并不多見，我所知道的電視劇除了這部86年亞視的《秦始皇》，只有差不多十年前臺灣寇世勛主演的《三生三世情未了之秦俑》，七八年前臺灣劉德凱演的《秦始皇與阿房女》以及近年內(nèi)陸的張豐毅的《秦始皇》版本。從劇名上就不難看出，內(nèi)陸版與港版是當傳記片來拍，而臺灣版則是完完全全的以愛情為主的傳奇故事。影視劇的戲說在所難免，影視本不該去承擔
歷史學家與政治學家的使命。forgauss擔心戲說秦始皇的結果是讓觀眾看了后感覺不像
秦始皇，可是如果真正按照
歷史來拍，可能大家又會覺得太枯燥，像看紀錄片。我不知道張豐毅版的《秦始皇》到底如何，我只看了一集，連張豐毅的影子都沒看到，而劉德凱的秦王和捏造出來的阿房女整天就知道情情愛愛，天下也不要了，偶爾虛張聲勢擺擺秦王的架子，丁大編劇的臺詞功夫雖然了得，但不客氣的說用在這個片子里多少讓我感覺出點做作來。亞視版呢？forgauss認為塑造秦始皇的形象，最好是把他放在配角甚至是反角的位置上，這樣一方面能充分表現(xiàn)他冷酷、殘忍同時又具有超凡的能力；另一方面也不用編導費盡心思去構思他的感情、愛人這些
歷史上毫無參考資料的東西。不過，這樣的做法無疑已經(jīng)改變了“以秦始皇為主角”的前提，而完全的反角多少違背了電視的教化的使命。始皇這樣的題材真的不可為嗎？
在我覺得亞視的《秦始皇》就在
歷史與戲說之間找到了一個很好的平衡點。劇中完全不言諱嬴政的刻薄寡恩，無情、專橫、暴戾、多疑、陰險，做為暴君，霸主的種種特質(zhì)在劉永演繹的秦始皇身上展現(xiàn)的淋漓盡致。而這一切又與他的身世、經(jīng)歷等息息相關，從小流落趙國為奴，回到秦國登上王位卻處處受限，又先后出現(xiàn)弟弟、母親的背叛，尤其其母的淫亂又讓他成為天下人的笑柄，長期的壓抑與仇恨往往讓人變得極端。劇中的始皇性格又是多面且立體的，他有雄才大略，他深謀遠慮，他有極強的征服欲。他對法家思想的接受繼承,呂氏春秋對他的啟發(fā),李斯,韓非,尉僚學說對他的影響讓我們看到他如何成為一個成功的君王。
歷史上關于秦始皇的記載并不多，有記載的也承如forgauss所說他是個無趣的人。不過史書并不是
歷史的全部，而影視作品的合理演繹也無不可。因此這個性格獨立
倔強的皇帝也可以偶爾和臣子開開玩笑，一本正經(jīng)的和李斯的妻子合伙戲弄李斯；同樣他也可以有感情，有所愛的人……
《秦始皇》越往后，看著心里越苦。嬴政就像個炮筒子，時時向人發(fā)火，處處冒天下之大不韙。他當他的暴君，他在辛苦的走著一條逆旅。不知道為什么，看《秦始皇》，我總會不期然想起《江湖奇?zhèn)b傳》。雍正愛辯，他的苦心他處處要解釋，留下的是《大義覺迷錄》；嬴政只有怒氣沒有解釋，留給世人的是鐵蹄，是染了無數(shù)鮮血的萬里長城。與孟姜的長城之約，多么殘酷的美麗。顛覆
歷史的這段情節(jié)，在《秦始皇》一劇中成了唯一的奢侈。我對這段編造出來的愛情故事并無惡感，反而心存憐憫，編劇醞釀了四五十集等來的一段短暫戀情，本來就似他們找到的桃花源一樣虛無。
重遇尉繚，多少驚喜。當年“尉繚定策”天下知，六國一統(tǒng)留與秦王的卻是“望后會無期，你不恕罪，我不認罪”，何等的瀟灑。
歷史上留下給秦王最經(jīng)典評語的尉繚，劇中唯一和嬴政亦師亦友的人物，再見已是兩鬢霜白。把酒言歡，隨即毫無留戀的飄然而去。
這種看透人情看通世事的人總是讓我格外欣賞。尉繚去見李斯，再次抱著酒壇子離開“這次我們真的是后會無期了”，無限唏噓。八十年代的拍攝手法是那么的直白，沒有鏡頭一遍遍的回放，沒有臉部的特寫，甚至沒有音樂，任何今天被用濫了的煽情手法統(tǒng)統(tǒng)沒有，但我就是被那種樸素的鏡頭語言深深感染。
不喜歡荊軻，從小就不喜歡這類孤獨英雄。據(jù)說小時侯對人的印象影響一生，我有時懷疑就是因為看了《秦始皇》的荊軻才對此類人沒什么好感，呵呵。影視中總是把荊軻歌頌成英雄，不過
歷史上的荊軻也沒那么偉大，所以我也不必老慚愧自己沒英雄崇拜感之類的。我也不喜歡太子丹，因為是潘小生的演出吧，劇中還是把他大大美化了一番。連設計利用荊軻都顯得那么誠懇，對嬴政的恨明明更多的出于私人恩怨，卻總是說得冠冕堂皇。不過，易水灘頭太子丹祭荊坷與明儀一段拍得頗蕩氣回腸。節(jié)奏感強烈的音樂像是敲擊著太子丹的豪言，聽起來擲地有聲，悲壯地很。
最后要回頭說說劉永。前不久看《法內(nèi)情2000》，演一個法官，也是性情中人，和海俊杰演的律師在大樓頂醉酒狂歌，還能和嫌犯在法庭上打架。不過是真老了，發(fā)福了，依稀還能看出當年的英俊模樣。一直覺得劉永挺可惜的，當年李翰祥在邵氏晚期拍《乾隆皇下江南》、《乾隆皇下?lián)P州》、《乾隆皇與三姑娘》等系列乾隆皇民俗喜劇，捧出小生劉永，他的扮相俊美，演起皇帝來確有一股王者風范，從此有了“皇帝小生”的稱號。劉永拍李翰祥的《三十年細說從頭》，愛上從臺灣招考的女星戴良純，兩人熱戀結婚，劉永容易吃醋，還會動粗，與戴良純感情發(fā)生裂痕，戴良純交日本醫(yī)生男友，被劉永發(fā)現(xiàn)，追到臺灣演出殺妻事件，震驚一時，邵氏暗中資助劉永跑路費，劉永潛逃回香港?；馗酆螳@亞視邀請即演出了《秦始皇》。此后雖然在亞視還演出了多部劇集，但再無超出《秦始皇》之作。多日前看到報導劉永在內(nèi)陸拍廣告，重演秦始皇，還說起當年在亞視拍秦始皇的戲服都已經(jīng)被蟲蛀掉了。唉，當年的亞視也是大手筆，我數(shù)數(shù)光嬴政一人的服裝就有八九套之多，且十分的華麗。
63集，那么多的人，那么多的演員，其實還有好多可值得說，不過看看前面覺得廢話太多，想說的卻沒說出來，實在郁悶。看在敲這么多字的份上，還是post出來，以此紀念我最喜歡的亞視劇集《秦始皇》。
