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    中國畫是重視設色的，所以古代把圖畫叫做“丹青”。丹是朱砂，青是藍靛，都是繪畫上常用的顏色?！稌x書》說顧愷之“尤善丹青，圖寫特妙?！倍鸥洰嬹R名家曹霸的詩，題名為《丹青引》，可見“丹青”之名已為人們習用。設色是古代畫家必須掌握的基本技法，所以謝赫把“隨類賦彩”列為“六法”之一。宋代以前的山水畫對設色都是十分講究的，文人畫興起后，提倡“意足不求顏色似”。但在今天，淡彩色已不能反映人們豐富的生活和精神面貌了，山水畫需要在繼承傳統(tǒng)的設色經(jīng)驗的基礎上，吸收新的養(yǎng)料，創(chuàng)出一條新路來。

    用色特點：

    一是中國畫著色多從物象固有的本色出發(fā)，而不計較光的影響和變化。雖然有時著色也有濃、淡、干、濕之別，但目的不是表現(xiàn)物體的光感而是為了破除板滯，以求得顏色本身有豐富的變化，產(chǎn)生生動的韻味。所以中國畫的用色相對來說比較單純，具有清新明快的特點。

    二是喜用對比強烈的原色。中國人習慣以紅、黃、藍、白、黑為“五原色”，其中以黑與白為主色，“黑白分明”對比強烈。唐、宋的大青綠山水，用大片的石綠、石青畫成，用泥金勾勒輪廓，涂染天和水，山間云霧則用白粉堆染，畫秋景還用朱砂點出一叢叢丹楓，青山、白云、紅樹，形成強烈的對比，金碧輝煌，鮮艷奪目，畫面極有感染力。

    三中國畫設色常具有畫家的主觀色彩，甚至拋棄描繪對象本身的顏色。比如竹子，本來是綠色的，而傳統(tǒng)的黑竹，卻是黑色。蘇東坡甚至用朱砂畫竹，稱為朱竹。人們欣賞他的朱竹，只覺得他畫的竹子風致瀟灑，極有藝術魅力，誰還去計較它的色彩是黑是紅呢？這種設色完全是畫家感情的傾瀉，具有強烈的感染力。

    四是水和天一般不著色，借用紙的空白來表現(xiàn)。古人所謂“以素為云，借地為雪”，說是這種表現(xiàn)方法。雖然不畫云和水，卻能表現(xiàn)云水的存在。

    顏料種類：

    中國畫使用的顏料有兩在類：一類是礦物質(zhì)的，如朱砂、赭石、石青、石綠、石黃、白粉、金粉、銀粉等；另一類是植物質(zhì)的，如花青、藤黃、胭脂、洋紅等。古代畫家用顏色十分講究，常多自己動手制作，原料要地道的，通過研、煉、沉、汰等制作過程，分出深、淺、精、粗，然后選用。古畫礦質(zhì)顏料多，且制作精良，雖千年以后仍不變色，如敦煌壁畫以及漢墓壁畫，至今仍保持鮮艷的色彩。

    現(xiàn)將各種顏料簡述如下：

    朱砂：是一種天然汞化物，近代也有人工合成的，遮蓋力強，一般只用原色，以之點秋天紅葉，畫亭臺欄桿等。

    赭石：雖是礦物，質(zhì)較輕清，可調(diào)和他色使用。在淡彩山水畫中，常作為染山石、樹干的主色，也用以畫遠山，表示夕陽返照下山峰的色彩。

    石青：礦物質(zhì)，遮蓋力極強。澄汰后，按其質(zhì)的輕重分為頭青、二青、三青。山水畫只用質(zhì)輕的二青、 三青，可用于點夾葉或開醒點苔；在青綠山水中用以染突出部位的山石。

    石綠：礦物質(zhì)，遮蓋力也強。澄汰后，分為頭綠、二綠、三綠。頭綠質(zhì)重色深，山水畫中少用，二綠與三綠在重彩、淡彩山水畫中都廣泛使用。

    石黃：礦物質(zhì)，山水畫中僅用于點夾葉。

    白粉：有鉛白、鋅白、蛤粉等品種，青綠山水用它來積染白云，雪景山水也有用它來染山頭積雪，或用彈灑法表現(xiàn)空中飛雪的。

    金粉、銀粉：僅用于金碧重彩的山水畫。

    花青：為染料藍靛的制品，在山水畫中使用最廣泛，山石草木都用得上，可與藤黃調(diào)出各種色度的綠色，加少量洋紅也能配成紫色。

    藤黃：為一種藤本植物的樹脂，有毒不能入口。藤黃單用，易產(chǎn)生火氣，故多調(diào)和他色使用。前人畫樹枝用藤黃入墨，有蒼潤之感。

    胭脂：為胭脂花的制品，山水畫中只用于染春天的桃花與秋天的紅葉。

    洋紅：植物質(zhì)顏料，最初從國外輸入，故稱西洋紅，現(xiàn)在的鉛管顏料標名曙紅。此外，還有大紅，也屬同類性質(zhì)。用法與胭脂相同，調(diào)入白粉則為粉紅。

    設色方法：

    1、重彩法   這種畫法多為工筆畫，以青綠主色，故稱“青綠山水”，也叫“大青綠”。這種設色只能在熟絹熟紙上進行。先用淡墨勾出輪廓紅，再運用工筆畫的種種設色方法，一層層地把顏色染上去，最后用濃墨勾勒開醒，點苔提神。在青綠山水中常用的方法有：
    襯托法：在絹或紙的背面涂一層與正面景物相應的顏色，使正面顏色更厚或更鮮艷。如用汁綠染樹葉，后面襯以石綠，用石綠染山石，后面襯以石青等。
    渲染法：同時用兩支筆，一支蘸顏色涂在紙上，一支蘸清水把顏色化開去，產(chǎn)生由濃到淡的色彩變化，以表現(xiàn)物象的明暗，或云霧的顯隱。
    籠罩法：即先鋪底，后罩色的方法。一般是先用渲染法上底色，層層復加積染，顏色宜厚重；再添涂一、二次罩色，罩色宜鮮明淡薄。可根據(jù)不同的需要，選擇不同的底色和罩色，使二者相得益彰，產(chǎn)生鮮明、厚重、復雜、豐富的色彩效果。如用花青鋪底罩石綠，則渾厚凝重；赭石鋪底罩以石綠，則鮮明溫暖。

    2、淡彩法   這種設色適用于寫意畫法或半工半寫的畫法，它以水墨為主，色彩只起輔助作用。用淡彩法，墨骨很重要，墨骨畫得好，畫得足，物象在紙上立了起來，這時只要“輕拂丹青”，則能增強作品的神彩韻味。淡色法可分兩類：一種以赭石為主色，稱為“淺絳山水”；一種以青綠為主色。設色要有一個主調(diào)，力求單純、整體。淺絳山水偏重熱色，但在熱色中也要有變化，或從色度的深淺中求變，或以少許冷色開醒，以達到既單純而又豐富的效果。青綠山水偏重冷色，但也要破以熱色；所謂“萬綠叢中紅一點，惱人春色不須多”，就是運用得法的例子。著色的步驟大體上有以下幾種方式：先墨后色，先色后墨，色墨交替，墨色結合。

    3、潑彩法   這是種以潑墨法為基礎，借用工筆花鳥畫的“撞水”、“撞色”二法，并從西畫中吸取營養(yǎng)而創(chuàng)造出來的新技法。張大千、劉海粟是我國潑彩法造詣最高的大師。