文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)。對(duì)于詩(shī)歌，不明其常見的藝術(shù)手法，既不利于創(chuàng)作，也不便于鑒賞。下面選擇常用的十六種藝術(shù)手法予以解說。
一、巧比妙喻
比喻是詩(shī)歌最常用的藝術(shù)手法之一。比喻的恰當(dāng)運(yùn)用可以使寫景、抒情、言志或說理形象、生動(dòng)，能夠化抽象為具體，化無形為有形。生動(dòng)形象的比喻可以給人留下深刻的印象。
例如：
天街小雨潤(rùn)如酥。（韓愈《早春》）
露似珍珠月似弓。（白居易《暮江吟》）
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。（李煜《虞美人》）
二、托物言志
托物言志是詠物詩(shī)最常用的手法。詩(shī)人往往借助對(duì)特定物象的描繪，來寄托自己的志趣愛好或人生追求。如李賀的《馬詩(shī)》、王冕的《墨梅》、于謙的《石灰吟》、鄭燮的《竹石》等。
三、對(duì)面落筆
通過寫對(duì)方思念自己來抒發(fā)自己對(duì)對(duì)方的思念之情，使這種情緒更加濃重。如王維的《九月九日憶山東兄弟》、王昌齡的《從軍行》（烽火城西百尺樓，黃昏獨(dú)坐海風(fēng)秋。更吹羌笛關(guān)山月，無那金閨萬里愁）。
四、壯言夸飾
壯言夸飾即夸張，通過夸張使物象特征更加醒目、突出，給人以強(qiáng)烈的沖擊力。如李白的《贈(zèng)汪倫》、《望廬山瀑布》、《秋浦歌》及杜甫的名句：“霜皮溜雨四十圍，黛色蒼天兩千尺?！?br> 五、動(dòng)靜互襯
詩(shī)云：“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽?！痹?shī)歌在動(dòng)和靜的處理上往往以動(dòng)襯靜、以靜襯動(dòng)，這種手法可以使靜者更靜，動(dòng)者更動(dòng)。王維最善于運(yùn)用這種手法，如他的《山居秋瞑》、《鳥鳴澗》諸篇和韋應(yīng)物的《滁洲西澗》等。
六、巧用典故
用典在詩(shī)歌中極為常見，晚唐李商隱和南宋辛棄疾最善用典。典故的使用可以使詩(shī)歌表意含蓄、容量增大。如李白的《永王東巡歌》（三川北虜亂如麻，四海南奔似永嘉。但用東山謝安石，為君談笑靜胡沙）、辛棄疾的《永遇樂·京口北固亭懷古》。
七、詩(shī)中有畫
王維的詩(shī)和畫，蘇東坡稱贊說：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩(shī)。”從詩(shī)的角度看，這是說王維的詩(shī)歌具有很強(qiáng)的畫面效果。其實(shí)，古典詩(shī)歌中，相當(dāng)多的作品都具有這一特點(diǎn)，如韋應(yīng)物的《滁洲西澗》、柳宗元的《江雪》等。
八、意象疊加
意象指詩(shī)歌中融化了作者思想感情的物象。比如月，在天文學(xué)家眼里，盡管對(duì)它有情感，但它不是意象，在詩(shī)人筆下，它就成了意象，用以寄托思念之情。如張九齡的《望月懷遠(yuǎn)》、李白的《靜夜思》、蘇軾的《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有）。有些詩(shī)歌中，意象連續(xù)出現(xiàn)，中間不用動(dòng)詞連接，組合出一幅畫面，我們把這種手法稱之為意象疊加。如溫庭筠《商山早行》中的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”一聯(lián)，陸游《書憤》中的“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”一聯(lián)，馬致遠(yuǎn)《越調(diào)·天凈沙·秋思》中的“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下”幾句。使用了意象疊加手法的詩(shī)歌又同時(shí)具備了“詩(shī)中有畫”這一特點(diǎn)。又因?yàn)槭窃诮?jīng)營(yíng)畫面，這個(gè)寫景又同抒情構(gòu)成了映襯（分析見借景抒情部分）。
九、妙用對(duì)比
對(duì)比是藝術(shù)共同的法則。它的突出效果在于造成強(qiáng)烈的反差，給人留下深刻的印象。如杜甫的名句：“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，高適的名句：“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞?！?br> 十、借景抒情
借景抒情和托物言志有相似之處。借景抒情的作品中，詩(shī)人往往借助對(duì)特定環(huán)境的描繪來抒發(fā)某種情感，寫景多起到交代時(shí)間、地點(diǎn)，渲染氣氛，確定抒情基調(diào)，襯托抒情等多方面的作用。景對(duì)情的襯托有兩種：一種是正襯，景和情基調(diào)一致，如高適的《別董大》；一種是反襯，景和情基調(diào)相反，如王維的《送元二使安西》。兩者當(dāng)中，反襯的表達(dá)效果要強(qiáng)于正襯。使用反襯的名篇名句頗多，如《詩(shī)經(jīng)·采薇》中的“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”幾句，被王夫之評(píng)價(jià)為“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”。再比如歐陽(yáng)修的《踏莎行》（候館梅殘）?！都t樓夢(mèng)》中的“林黛玉焚稿斷癡情”一回之所以有強(qiáng)烈的感染力，原因就在于作者使用了這種手法。只是這一回中的反襯屬“以樂事反襯哀情”。
十一、曲折含蓄與直抒胸臆
含蓄的詩(shī)歌往往意味悠長(zhǎng)，耐人品味。如張籍的《節(jié)婦吟》（還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時(shí)）、杜牧的《泊秦淮》。有些作品因?yàn)樽髡咝愿窨穹呕騽?chuàng)作時(shí)情感非常強(qiáng)烈，詩(shī)歌呈現(xiàn)出了另一種風(fēng)貌，即直抒胸臆。如漢樂府中的《上邪》。
十二、細(xì)節(jié)刻畫
細(xì)節(jié)刻畫是一種表現(xiàn)力很強(qiáng)的藝術(shù)手法，它能夠深刻地反映人物的內(nèi)心世界，在敘事性作品中被廣泛使用，產(chǎn)生了許多經(jīng)典的細(xì)節(jié)刻畫片斷。詩(shī)歌中也經(jīng)常用到，如孟郊的《游子吟》。
十三、側(cè)面烘托
側(cè)面烘托又稱烘云托月，這是刻畫人物時(shí)慣用的一種手法，即通過旁觀者的反映和態(tài)度來表現(xiàn)中心人物的特點(diǎn)。它能夠使人物形象更加真實(shí)，立體，豐滿。如漢樂府中的名篇《陌上桑》中刻畫羅敷美麗的一段詩(shī)句。
十四、精妙煉字
古代詩(shī)人非常重視字詞的選擇錘煉，留下了許多膾炙人口的煉字佳話。如為我們所熟知的賈島和韓愈“推敲”的故事。煉字所煉之字往往耐人咀嚼，富于表現(xiàn)力。如王安石《泊船瓜州》中“春風(fēng)又綠江南岸”一句中的“綠”字，李白《塞下曲》中“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍”一聯(lián)中的“抱”字。
十五、以小見大
窺一斑而見全豹，落一葉而知天下秋。通過一個(gè)細(xì)小的點(diǎn)可以反映出面上的大問題。如杜牧的《過華清宮》，詩(shī)人借助對(duì)楊玉環(huán)喜歡吃荔枝這一嗜好的描繪，深刻反映出了統(tǒng)治者奢華的生活給百姓帶來的深重災(zāi)難。
十六、語(yǔ)涉雙關(guān)
劉禹錫《竹枝詞》中有兩句詩(shī)為人所稱道：“東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。”這兩句的高明之處就在于雙關(guān)的巧妙使用。字面?zhèn)鬟_(dá)的是天的晴與不晴，實(shí)際說的是人的有情與無情，妙趣橫生。這種手法在民歌中使用很普遍。
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