唐代無疑是中國詩歌最為輝煌的時代。唐代詩歌絕不是奇峰突起，前此詩歌發(fā)展的積淀是唐詩成就其偉大的重要原因。
我們習慣上把唐代分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個階段來研究唐代的詩歌。
初唐流行“上官體”?！吧瞎袤w”的核心人物上官儀有很高的政治地位，內容空虛、相互酬唱的“上官體”風行天下。面對這種不良風氣，“初唐四杰”和陳子昂擔當起了引導詩歌擺脫歧路，步入正道的重任。他們各自以成功的創(chuàng)作完成了這一重任。杜甫寫詩盛贊：“王楊盧駱當時體，輕薄文人哂未休，爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。”王勃的《送杜少府之任蜀州》、駱賓王的《于易水送人》、陳子昂的《登幽州臺歌》都是千古傳誦的佳構。
初唐詩人張若虛的《春江花月夜》是唐詩中的神品，被聞一多先生譽為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。
昔人嘗言：“國家不幸詩家幸”，這無疑是正確的。對于盛唐而言，這是一個特例。盛唐是中國封建時代的鼎盛時期，詩壇也呈現出百花競放的局面。如果說唐詩是中國詩歌的最高峰，那么盛唐詩歌就是這座高峰的頂點。我們用“一個星座，兩個流派，七位詩人”來概括這個時期的詩歌。
“一個星座”指“雙子星座”。這里的“雙子”是“詩仙”李白和“詩圣”杜甫。他們分別代表了浪漫主義詩歌和現實主義詩歌的最高成就。李白一生渴望功名而又傲視權貴，狂放不羈的人格特色同人生追求存在著強烈的矛盾，這使他的一生成為以詩下酒，以酒賦詩的一生。杜甫稟承了良好的家學淵源，抱定“會當凌絕頂，一覽眾山小”的志向去實現他的人生理想。但命運似乎在捉弄他，最后在貧病交加中客死于湘江漁船。尤其在晚年，身處草堂，心憂天下，體現了一位人民詩人高度的社會責任感。
“兩個流派”指山水田園詩派和邊塞詩派?！捌呶辉娙恕背畎?、杜甫外，另外五位指山水田園詩派的王維、孟浩然和邊塞詩派的高適、岑參和王昌齡。
東晉陶淵明和南朝謝靈運分別開啟了田園詩和山水詩，到了盛唐，山水、田園詩合流。
“詩佛”王維是中國文學史上少有的藝術全才，除了精于詩歌創(chuàng)作外，在書畫、音樂方面也有很高的造詣。多方面的藝術才華使他在詩歌創(chuàng)作上達到了相當高的境界。蘇東坡稱贊說：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩?！薄渡骄忧镪浴肥撬剿飯@詩的代表作。除山水田園詩外，王維還寫下了一部分膾炙人口的送別詩、愛情詩、甚至邊塞詩。如《送元二使安西》、《相思》、《使至塞上》等。
孟浩然同李白、杜甫一樣，一生熱衷功名，但是“欲濟無舟楫”，只能懷著無可奈何的心情踏上隱居之路。他的著名詩歌有《過故人莊》、《宿建德江》、《望洞庭湖贈張丞相》等。
唐代鼓勵文人投筆從戎，建立軍功。文人也多抱定“寧作百夫長，勝作一書生”的人生理想。這樣就使許多文人能夠親歷軍戎，甚至浴血疆場，從而形成了一個前代未曾有過的詩歌流派——邊塞詩派。
高適是軍旅詩人的代表。他的《燕歌行》是邊塞詩派最杰出的作品，同岑參的《白雪歌送武判官歸京》可以稱得上是“邊塞詩雙璧”。詩作描繪了激烈的戰(zhàn)斗場面，痛斥了將帥的荒淫無能（戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞），歌頌了士兵英勇殺敵、視死如歸的獻身精神（相看白刃雪紛紛，死節(jié)從來豈顧勛），反映了長年戰(zhàn)爭給人民帶來的不幸（少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首）。
岑參的邊塞詩以寫景取勝。如《白雪歌送武判官歸京》中“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”一句，寫塞外雪景，可謂神來之筆。
王昌齡詩名很高，人稱“詩家天子”。他最長于寫七絕，又稱“七絕圣手”。他的邊塞詩《出塞》（秦時明月漢時關）曾被推為唐人七絕的壓卷之作。王昌齡后來遭人排擠，連遭貶謫，李白惺惺相惜，寫下了《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》，王昌齡自己也寫下了表白心跡的名作《芙蓉樓送辛漸》?！奥尻栍H友如相問，一片冰心在玉壺”成為作者高潔人格的寫照。
此外，崔顥的《黃鶴樓》特別值得一提。相傳李白登上黃鶴樓本欲賦詩，見到崔顥的這首詩歌后感慨說：“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭?！?br> 公元755年，“安史之亂”爆發(fā)。盡管平叛戰(zhàn)爭最終以唐政府的勝利而告終，但長達八年之久的“安史之亂”還是給唐政府以沉重打擊。這次叛亂成為唐由盛趨衰的轉折點。
這次叛亂給民族心理帶來了很大的影響，唐人開始以理性冷峻的眼光來重新審視這個曾經如日中天的王朝。開元、天寶時期的重要詩人大都死于戰(zhàn)亂。詩人開始把筆端指向了唐王朝軀體上的痼疾，去揭露、去批判、去治療。
中唐詩歌我們概括為“兩個流派、八位詩人”。
第一個流派是“元白詩派”。“元”指元稹，“白”指白居易。他們掀起了“新樂府運動”，主張散文、詩歌應該能夠像樂府詩一樣，反映時事，有補于世，即“文章合為時而著，歌詩合為事而作”。
元稹盡管名列白居易之前，但成就遠不如白居易。他的《行宮》和《離思》兩篇，是五絕和七絕的上乘之作。
以被貶任江州司馬為分界線，白居易的一生可分為兩個階段。之前，少年白居易以《賦得古原草送別》一詩干謁顧況，名動京師，仕途順暢——達則兼濟天下。之后，作者政治上遭受打擊，心灰意冷——“窮則獨善其身”。他的詩歌前后期也呈現出不同的風貌。前期批判尖銳，“砭時事不留面子”，后期多閑適、酬唱之作，鋒芒不露。他最優(yōu)秀的詩歌是《琵琶行》和《長恨歌》。
白居易寫詩力求“老嫗能解”，因而他的詩歌明白曉暢。但作者經?！白湔嘛@志”，越俎代庖，畫蛇添足，這就大大影響了詩歌的形象性和含蓄性，使詩歌少了余音裊裊，不絕如縷的韻味。
第二個流派是“韓孟詩派”?！绊n”指韓愈，“孟”指孟郊。在古文上，韓愈以復古的方式來創(chuàng)新，文起八代之衰，恢復了散文的優(yōu)良傳統(tǒng)。在詩歌上，韓愈同樣力主創(chuàng)新，他的詩歌硬語盤空，以奇險怪誕著稱，《左遷藍關示侄孫湘》是他的代表作。作者“忠而被貶”，不怨天，不尤人，九死不悔，凜然不屈之氣溢于言表。
蘇軾評價孟郊、賈島“郊寒島瘦”。二人以苦吟著名，“兩句三年得，一吟雙淚流”，但煉字、煉句有余而煉意不足，使詩歌有句而無篇?！队巫右鳌泛汀秾る[者不遇》分別是兩人的佳作。
另外三位詩人是李賀、柳宗元和劉禹錫。
“詩鬼”李賀才高而命短，僅僅走過了二十七個春秋便身歸道山。他的詩歌在唐代獨樹一幟，具有神奇瑰麗的浪漫主義色彩。
柳宗元由于參加王叔文集團改革，失敗后屢遭貶謫?！督芬辉娭心欠壤謇涞漠嬅?，那位冒雪獨釣的老翁，折射出了作者凄慘的境遇。
劉禹錫和柳宗元可謂同病相憐，參加變革，同時被貶。二十幾年后，劉禹錫在揚州遇到白居易，劉禹錫寫下了著名的《酬樂天揚州初逢席上見贈》一詩，“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”是當中膾炙人口的詩句。值得注意的是，劉禹錫被貶巴蜀后，向當地百姓學習民歌，從中吸取了有益的養(yǎng)分。他的《竹枝詞》，便是學習民歌寫下的好詩。
晚唐詩歌的代表人物是杜牧和李商隱。
杜牧早年胸懷大志，曾研習《孫子兵法》并為之作注。舉進士后遭人排擠，于是混跡揚州，風花雪月，縱情歌樓，“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名?！泵顿泟e》便是抒寫同歌女難舍難分之情的作品。
雖然一生不得志，但赤子之情不改。杜牧最長于寫詠史詩?！哆^華清宮》、《赤壁》、《泊秦淮》、《題烏江亭》都是這類詩歌的代表作。
藩鎮(zhèn)割據、宦官專權和黨爭是唐代政治體制上的三大毒瘤，進入晚唐，這三大毒瘤發(fā)展到了極端，李商隱便是這毒瘤的受害者。
李商隱一生夾于牛黨和李黨之間，是晚唐黨爭的犧牲品。他是愛情詩的圣手，《無題》多是愛情詩的經典，“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”是個中飽含情韻的佳句。他又是朦朧詩的鼻祖，“詩家只愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”，許多作品寄興遙深，如名作《錦瑟》，仁者見仁，智者見智，堪稱中國詩歌史上的斯芬克斯之謎。
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