【原創(chuàng)】《絕句章法一瞥》（下）
《絕句章法一瞥》
（下）
二、特別章法
前面介紹了起承轉(zhuǎn)合之常法，然而寫律體詩，往往不拘于常法，許多詩無法以起承轉(zhuǎn)合進(jìn)行概括。李東陽《麓堂詩話》云：“詩起承轉(zhuǎn)合，不為無法，但不可泥，泥于法而為之，則撐柱對峙，四方八角，無圓活生動之意，然必待法度既定，從容閑習(xí)之余，或溢而為波，或變而為奇，乃有自然之妙，是不可以強(qiáng)致也?！毕旅媛允鰩追N突破常法的絕句結(jié)構(gòu)。
（一）連轉(zhuǎn)之法
前文已經(jīng)講過，次句兼轉(zhuǎn)兼承。
如劉慶霖《清明喜雨》：
一冬無雪近春耕，忽聽云間霹靂聲。
移椅窗前天色晚，坐觀風(fēng)雨過清明。
首句反起，冬無雪，次句轉(zhuǎn)寫雨來，三句再轉(zhuǎn)寫觀雨。即連轉(zhuǎn)之法也。
再如李商隱《夜雨寄北》：
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
首句以事情起，次句轉(zhuǎn)寫夜雨之景，三句再轉(zhuǎn)寫想象重見之時，尾句應(yīng)次句收束。一步一轉(zhuǎn)，跌宕有致，轉(zhuǎn)中又見照應(yīng)，章法極妙。
（二）連承之法
這類章法，有人也謂“三一格法”，即前三句連寫一事、或?qū)懢暗?，唯獨用尾句兼轉(zhuǎn)兼結(jié)。
如李白《越中懷古》：
越王勾踐破吳歸，壯士還家盡錦衣。
宮女如花滿春殿，只今唯有鷓鴣飛。
此作前三句皆言越中舊事，只尾句轉(zhuǎn)寫“只今”，引出懷古之意，點題而結(jié)。這種結(jié)構(gòu)與律詩第七句作轉(zhuǎn)相似。
再如王淇《春暮游小園》：
一從梅粉褪殘妝，涂抹新紅上海棠。
開到荼蘼花事了，絲絲夭棘出莓墻。
前三句寫梅、棠、荼蘼先后開過了，最后由夭棘點出春天走到了頭的詩意。前三句意思是連承關(guān)系。
（三）對起之法
絕句沒有對仗要求，而詩人在創(chuàng)作中卻用上對偶。對起之法指絕句的前聯(lián)用對仗。
如盧綸《山店》：
登登山路何時盡，決決溪泉到處聞。
風(fēng)動葉聲山犬吠，幾家松火隔秋云。
前二句用了對仗作起，寫“山中之行”。二句基本呈并列關(guān)系，無所謂主次。
再如前文引過的蘇軾《飲湖上初晴后雨》：
“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”。
譚嗣同《獄中題壁》：
“望門投止思張儉，忍死須臾待杜根”。
也是如此。對起如形成因果、遞進(jìn)等關(guān)系，則最好不過。
如趙師秀《有約》：
黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。
有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。
前二句也是對仗，不過上句言“雨”，下句言“蛙”，雨后蛙歡，蛙聲是雨產(chǎn)生的結(jié)果，形成因果關(guān)系，則韻味較上一例更佳。
對起之法也有首句用韻者，使前二句構(gòu)成“韻聯(lián)”。
如李白 《永王東巡歌》 ：
祖龍浮海不成橋，漢武尋陽空射蛟。
我王樓艦輕秦漢，卻似文皇欲渡遼。
再如劉慶霖《戲贈陳旭》：
一船笑語惹飛鴻，十里荷塘蕩晚風(fēng)。
誤入花間搖不出，詩思纏繞藕絲中。
作者可能不太經(jīng)意，而使前聯(lián)用上了對仗。
（四）對結(jié)之法
即是以對仗句結(jié)尾。二句一般在全詩中兼轉(zhuǎn)兼結(jié)。
如司馬光 《客中初夏》：
四月清和雨乍晴，南山當(dāng)戶轉(zhuǎn)分明。
更無柳絮因風(fēng)起，惟有葵花向日傾。
結(jié)句二句寫夏日之景，暗有客中思懷之意。劉慶霖絕句多采此法，約有五分之一。
如劉慶霖《題長白山》：
大荒絕頂壁生風(fēng)，流水滔滔萬壑中。
云帳散成虹雨露，春巢飛出夏秋冬。
這首后一聯(lián)頗見精巧。
有的絕句之結(jié)用了工對，因情感、景象極為流轉(zhuǎn)自然，不細(xì)看，還真看不出來是對句呢。
如李華《春行即興》：
宜陽城下草萋萋，澗水東流復(fù)向西。
芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。
三四二句是對仗，一靜一動，景中情豐，讀之如行去流水，不大注意詩已經(jīng)用了對仗。
用對作結(jié)，第三四兩句，如兩句并列，則板。如后句稍強(qiáng)于前句，有起伏變化，則佳。
如杜甫《奉和嚴(yán)公軍城早秋》：
秋風(fēng)裊裊動高旌，玉帳分弓射虜營。
已收滴博云間戍，更奪蓬婆雪外城。
第四句用了“更”字，增強(qiáng)語勢，雪外之城景更較前句大。
再如劉慶霖《雜感》：
一線陽光繞指纏，世間物理不輕言。
薄云似被遮深谷，小路如繩捆大山。
其第四句較第三句想象更奇，故佳。
（五）對起對結(jié)
絕句全詩用對，也叫“四聯(lián)屏”。這樣的結(jié)構(gòu)很難作，現(xiàn)今詩人所作未見佳者。杜甫、王之渙等大家卻有名作傳世。
如杜甫《絕句》：
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
四句二二成對。一句一景，各景似不相關(guān)，實則景物連接很妙，高低遠(yuǎn)近交錯，構(gòu)成一幅連環(huán)畫卷。可謂“極盡寫物之工”。
歐陽修也有一首《夢中作》：
夜涼吹笛千山月，路暗迷人百種花。
棋罷不知人換世，酒闌無奈客思家。
也是二二相對，但四個畫面各不連屬，只有以夢境作解釋了，較杜詩要遜色。
寫得成功的又如李白《宣城見杜鵑花》：
蜀國曾聞子規(guī)鳥，宣城還見杜鵑花。
一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴。
前聯(lián)事物同詠，后聯(lián)抒情。與四個畫面異法。
這種結(jié)構(gòu)，易來寫呆板，所以對景情變化要求極高。
對起對結(jié)最有名的要屬王之渙《登鸛雀樓》：
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
首句寫景由上而下，次句寫景由遠(yuǎn)及近。三句寫懷由近及遠(yuǎn)，四句寫懷由下而上。其抒情尾句更是詩外有詩，景外有景，情外有情。
對起對結(jié)，其結(jié)也須注意強(qiáng)弱起伏，同對結(jié)之法。也有首句用韻的，使首二句形成韻聯(lián)。
如杜甫《漫興》：
糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。
筍根雉子無人見，沙上鳧雛傍母眠。
它例如柳中庸《征人怨》：
歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。
三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。
三、整篇布局
詩作者觸發(fā)靈感后，也就隨之確定了題材和立意，欲以絕句形式寫出來，就要沿著創(chuàng)作沖動提供的線索進(jìn)行謀劃整篇。這就是謀篇布局。創(chuàng)作的靈感和線索往往是一個詞，或一句詩，精心有條理的布局安排，便會使之成為一首較成功的絕句。反之，則會有句無篇。
曾有書本上說，寫詩須按定題、定材、定體、定韻、定法的步聚寫詩，我個人認(rèn)為不可取。寫詩要是都從第一句寫起，那么多數(shù)時候?qū)懙阶詈缶蜁伎菸督?，?chuàng)作失敗，所以詩的創(chuàng)作不可按步就班。
靈感一閃，沖口而出也好，細(xì)考深思也罷，都要把這個靈感句子先放在絕句中的某一句位置上（一般尾句居多，也有適于次句、或第三句的）并以此為基點，向外聯(lián)想拓展，使之成篇。個人的認(rèn)識是，特別是絕句先“有句”，后“有篇”。先出佳句，后作詩?！霸娭畟鳎瑢崬榫渲畟饕病?，很大程度上如此。對好句的追求，詩人們都一樣，永無休止。而要把好句發(fā)揮得好，也必須謀好布局。
使好句與好篇和諧統(tǒng)一，句意精煉，通順自然，言有盡而意無窮，才是真正的好絕句。
東方樹《昭昧詹言》云：“章法則須一氣呵成，開合動蕩，首尾貫注?！绷渴呛貌季值臉?biāo)準(zhǔn)，然而又不可拘泥。
沈德潛云：“所謂法者，行所不得不行，止于不得不止，而起伏照應(yīng)，承接轉(zhuǎn)換，自神明變化其中；若泥定此處應(yīng)如何，彼處應(yīng)如何，不以意行法，轉(zhuǎn)以意從法，則死法矣?！笨梢娫娭ú皇枪潭ǖ?。
顧龍振《學(xué)詩指南》云：“起句之?dāng)⒎ü灿惺澹簩崝ⅰ罹?、問答、頌揚、吊古、傷今、懷愁、感嘆、時序、直入、引端、虛發(fā)、聯(lián)句、反題故事、順題故事等。而結(jié)句之用法有十七：勸戒、祝頌、自感、自愛、含情不盡、相思、寓意、欣歡、景慕、余意無窮、故事、激烈、期約、懷感、聯(lián)對、回顧、繳收?！彼勂鸾Y(jié)花樣何多，而中間過度亦變化多端，蓋一首一式也?，F(xiàn)大略談幾種整體謀篇布局之形式。
（一）關(guān)照呼應(yīng)
絕句首尾圓合，前后照應(yīng)，方顯條理清晰，構(gòu)架堅實。因絕句前后只二聯(lián)，所以后聯(lián)呼應(yīng)前聯(lián)，有側(cè)重第三句呼應(yīng)者，多數(shù)則是采用尾句呼應(yīng)。
1、結(jié)句應(yīng)前
結(jié)句收合扣回前聯(lián)，其意有回歸之感，架構(gòu)穩(wěn)實。這種呼應(yīng)最為常見。
如李白《早發(fā)白帝城》：
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
首句寫“辭”，次句寫“還”。尾句以“舟過”呼應(yīng)“辭與還”。使全詩形成一個聯(lián)系緊密的整體。
再如劉慶霖《龍首山訪友不遇》：
神龍翹首入層云，我到山前不遇君。
欲把心思說柳色，耽心葉落負(fù)歸人。
首句交待地點，暗下用了“神龍難見”之意，次句承接寫不遇。三句用退一步假設(shè)為轉(zhuǎn)，以“負(fù)歸人”呼應(yīng)前聯(lián)“不遇君”作結(jié)。
2、轉(zhuǎn)句應(yīng)前
此類呼應(yīng)為第三句呼應(yīng)前聯(lián)，尾句則多數(shù)為宕開作結(jié)或意外作結(jié)。
如韋莊《金陵圖》：
誰謂傷心畫不成？畫人心逐世人情。
君看六幅南朝事，老木寒云滿故城。
此首起句絕響，前聯(lián)以畫作議論，三句以“六幅”呼應(yīng)之，以景抒情收尾。
再如劉慶霖《感冒偶得》：
一日三吞感冒通，四肢無力眼朦朧。
病身怯向花前站，怕染嬌姿不勝風(fēng)。
三句之“病身”呼應(yīng)前聯(lián)之病況，尾句以半調(diào)笑口吻宕開作結(jié)。
（二）環(huán)環(huán)相扣
環(huán)環(huán)相扣也是呼應(yīng)的一種類型。其呼應(yīng)更加緊密。
如劉禹錫《竹枝詞》：
山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。
花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。
首句言山花，次句說江水。第三句應(yīng)“山桃紅花”，尾句應(yīng)次句，由“江水”生發(fā)出來。四句兩兩照應(yīng)，對應(yīng)承接，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整。（按：此詩為竹枝詞，首句、三句非律句。在早中唐時，格律初步形成，詩人對格律要求并不太嚴(yán)。特別是對律詩、
絕句的前二聯(lián)或前二句的格律多不大拘泥，如杜甫的“千朵萬朵壓枝低”，崔顥的《黃鶴樓》前兩聯(lián)等等。有人稱為拗律、拗絕）。
環(huán)環(huán)相扣法又如陸游《示兒》：
死去元知萬事空，但悲不見九州同。
王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。
此作又與前例不同，次句用“但”字轉(zhuǎn)承。其第三句“北定”是應(yīng)“不見九州同”，尾句“家祭”是應(yīng)首句“死去”，也是兩兩相應(yīng)。
再如劉慶霖《大海情思》：
十載情思未許傾，安邊拙筆似舟橫。
為愁新近無聽韻，寫到海潮詩有聲。
其第三句“愁”應(yīng)首句“十載情思”，尾句“寫”與“海潮”應(yīng)次句“筆”與“舟”。章法完善。
近讀溫貴君《拜蘭州黃河母親雕像》：
慈情不盡匯成河，苦樂悠悠萬里波。
無語膝前唯一拜，淚花更比浪花多。
其三句“拜”字點題兼應(yīng)首句“慈情”，尾句“淚花與浪花”應(yīng)次句“苦樂與萬里波”。承轉(zhuǎn)之間十分得法，章法縝密，遣情渾厚，凝重大氣。
（三）兩事并比
絕句有前后二聯(lián)構(gòu)成，根據(jù)主題需要，二聯(lián)靈活運用賦、陳、比、興、狀、議等表現(xiàn)方法，一般把整詩分為二層。二層之間一般具有推進(jìn)關(guān)系、對比關(guān)系、解釋關(guān)系等等。二聯(lián)一事一議，一景一情最為常見，或者是二聯(lián)分別把今昔、是非、善惡、盛衰等意思相反之兩事或兩種情景相并列出，以表達(dá)詩意。
二聯(lián)一事一議如杜牧 《赤壁》：
折戟沈沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。
東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深銷二喬。
前聯(lián)寫事，后聯(lián)發(fā)議。前后聯(lián)是進(jìn)層關(guān)系，是對一事之兩個角度的描寫，同時也是事實與假設(shè)的對比。
又如劉慶霖《贈克隆詩人》：
趕得時髦科技潮，欣君抱出克隆羔。
我非小氣拂人意，詩到堪剽亦自豪。
也是前事后議。前聯(lián)寫那詩人行為，后聯(lián)寫我之情懷。同時也是彼此之對比。
崔護(hù)《題都城南莊》：
去年今日此門中，人面桃花相映紅。
人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。
前后聯(lián)是一種今昔對比。
再如王昌齡《送魏二》：
醉別江樓橘柚香，江風(fēng)引雨入舟涼。
憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢里長。
此詩前后二聯(lián)是實虛對比、也是現(xiàn)實與回憶的對比。同時也是前聯(lián)述事，后聯(lián)抒情。
詩之對比往往不是對立的，而是相互作用，相輔相成。
（四）突出一點
與二事并比相類。是一種整體與個體的對比。
如韓偓《曛黑》： 古木侵天日已沉，露華涼冷潤衣襟。
江城曛黑人行絕，唯有啼烏伴夜碪。
尾句的啼烏即是突出之個體。這類構(gòu)篇，往往使用唯有、唯剩、獨有等詞。
再如前面用過的例子，劉慶霖《春日雜題》：
籬園紅紫盡如癡，笑臉迎人多不疑。
唯有刺梅知世故，花開育有護(hù)花枝。
有的詩則不用唯有等詞，也同樣可以突出個體。
如劉禹錫《石頭城》：
山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水東邊舊時月，夜深還過女墻來。
此詩強(qiáng)調(diào)的個體是“月”。
（五）倒敘穿插
一般說來，絕句的之重點在后聯(lián)，將后發(fā)生之事先說，或不按事件發(fā)生順序插入某事，使其顯得更為突出。
如張繼《楓橋夜泊》：
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
其順序原本應(yīng)是：江楓漁火對愁眠，夜半鐘聲到客船，姑蘇城外寒山寺，月落烏啼霜滿天。
相似的如梵崇《春晚》：
春光過眼只須臾，榆莢楊花掃地?zé)o。
卻憶菩提湖上寺，綠荷擎雨看跳珠。
其轉(zhuǎn)句用“卻憶”突轉(zhuǎn)，把已經(jīng)發(fā)生之事放在后聯(lián)，以突出回所憶事之重要。
四、幾句贅語
（一）關(guān)于章法
如果把一首絕句比做一只鳥，那么格律、用韻可比作雙翅，章法則是骨架，靈感則是眼睛，而情感則是靈魂，鳥如想飛，缺一不可。古今各家把章法分了許多類型，也只能做借鑒，受些啟示，但絕不可生搬硬套。
徐增有《雨庵詩話》云：“余三十年論詩，只識得一“法”字，近來方認(rèn)得一個“脫”字，詩蓋有法，離它不得，卻又即它不得。離則傷體，即則傷氣，故詩作者，先從法入，后從法出，能以無法為有法，斯謂之脫也?！闭摰蒙钋?。我自己感覺，出之甚難。
（二）注意變化
絕句短小，稱詩中輕騎兵。一般須緊抓一事、一物、一景、一人、甚至一角度去寫，且須深入挖掘。但在短短的四句中，也須注意起伏、虛實、動靜、緩急、輕重、強(qiáng)弱的變化。一般須將較強(qiáng)較精彩的句子放在后面說，如同唱戲的壓場。構(gòu)篇中須調(diào)理好鋪助與突出的關(guān)系。
如李白《望廬山瀑布》：
日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
前二句寫景敘事很平，第三句雖有比喻也較平，唯尾句一出，方峰回路轉(zhuǎn)，頓生神采。
魚熊不可兼得，不可處處要求強(qiáng)化。二強(qiáng)則損全篇構(gòu)架。
比如一詩友《早春喜雨》：
一瓣心香迓雨神，云車送駕助耕耘。
風(fēng)光最是街頭傘，田野機(jī)聲更動人。
三句的“最是”與尾句的“更”互相爭強(qiáng)，則致無法突出主題了。從前文鋪敘上看，此作應(yīng)是強(qiáng)調(diào)“田野機(jī)聲”的，所以三句的“最是”必須去掉。我建議他“最是”改為“不看”。這樣前后則通順。
（三）說說虛詞
舊時把字詞分為虛字、實字、助字三大類，與現(xiàn)代漢語的虛實詞分法不盡相同。絕句雖短小，但助字應(yīng)用卻很廣泛。助字包括現(xiàn)代漢語中的虛詞，如判斷詞、連詞、副詞、介詞等，這些詞在謀篇中起到不可缺之作用。
如謝枋得《蠶婦吟》：
子規(guī)啼徹四更時，起視蠶稠怕葉稀。
不信樓頭楊柳月，玉人歌舞未曾歸。
三句的“不信”與“未曾”把二個不相類的事物連合在一起。
再如劉慶霖《直言》：
耿介直言不自持，總將天性示人知。
足形未可削隨履，眉樣何須畫入時。
分別用了“不自持、總將、未可、何須”四個詞把四句連綴成篇。
（四）關(guān)于次句
對絕句，人們常論的是，結(jié)句如何余韻，三句如何振起，首句如何平起等等，而常常忽略次句。而次句處理不當(dāng)，則會造成絕句頭重腳輕、分割兩段、轉(zhuǎn)身無力、先賣天機(jī)、突兀費力的現(xiàn)象。
三江有月論次句云：“打個比方，詩是一座大壩放水的過程，如果說三句是按總控室按鈕的話，二句就是蓄水和調(diào)配機(jī)械的階段，
重要性不言而喻，此處不可重、不可斷、不可亮、不可通、不可暗”。所以這次句須行中庸之道，細(xì)心謀劃。
