對于網(wǎng)絡(luò)寫手阿彥來說，如今，每天抽出一定時間在電腦前“碼出”一定文字量的稿件已經(jīng)成了他生活的一部分?！懊棵靠吹阶约簩懙臇|西能在網(wǎng)絡(luò)上獲得讀者認可，下載閱讀，很有成就感。兼顧著還能掙點稿費貼補家用。”有著公務(wù)員身份的阿彥說，他現(xiàn)在已經(jīng)把自己所有的業(yè)余時間都交給了網(wǎng)絡(luò)寫作，盡管自己撰寫的穿越小說目前在文學網(wǎng)站上并不算出眾，但每個月至少也能為其帶來三四千元的收入，比他本職工作的工資還高，關(guān)鍵是沒有時間和空間的約束，很自由。

　　據(jù)了解，目前在中國的網(wǎng)絡(luò)文學寫作隊伍中，像阿彥這樣的寫手只是很普通的一員。和阿彥的單兵作戰(zhàn)不同的是，經(jīng)過10多年的發(fā)展，中國的網(wǎng)絡(luò)文學寫作隊伍不僅寫手數(shù)量達到了百萬量級，而且已經(jīng)形成了標準化、流水線式的規(guī)?；a(chǎn)方式。

　　量產(chǎn)化的“寫作班子”

　　據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心的統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，我國現(xiàn)有文學網(wǎng)民人數(shù)達2.27億，約占網(wǎng)民總?cè)藬?shù)的47%。以各種形式在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表過作品的人數(shù)高達2000萬，各網(wǎng)絡(luò)文學網(wǎng)站上的注冊網(wǎng)絡(luò)寫手達200萬人，每年有六七萬部作品被簽約。

　　2.27億人的龐大受眾是網(wǎng)絡(luò)寫手們掘金的最大動力。“單打獨斗很容易寫作疲勞。早在5年前還在讀大學的時候，我就和學校里的一幫文學青年抱團一起創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)小說?！?7歲的網(wǎng)絡(luò)寫手趙詠說：“那時候我們一起討論情節(jié)，一致認可后，再在教室里的黑板上畫出小說框架和主線，由一個主創(chuàng)人員寫出樣章來確定文字風格，再分配章節(jié)給每一個寫作小組成員，寫完后再由主創(chuàng)人員進行最后的編輯以統(tǒng)一風格。這樣的寫法很新鮮，但確實很高效，一部百萬字的小說，只要一個月就能出來?！?/p>

　　這是中國式網(wǎng)絡(luò)文學寫作班子的雛形。趙詠離開學校后，網(wǎng)絡(luò)上的即時通訊軟件成為了寫作班子分配任務(wù)的渠道。再后來，他們被更大規(guī)模的寫作團隊收編，“有時候甚至連作品的名稱都不知道，也不用再討論寫作內(nèi)容和方向，每個月通過QQ接收規(guī)定好內(nèi)容的寫作計劃，完成它，就能收到團隊發(fā)放的月工資。有時候我都不知道我寫的那些內(nèi)容最后被發(fā)在哪里了?！?/p>

　　就連阿彥也承認，個人的力量根本無法和寫作班子相比：“比起他們流水線式的量產(chǎn)，個人要寫100萬字可能要一年甚至更長時間。很多單兵作戰(zhàn)的寫手賺不到錢，就自動退出了，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學已經(jīng)逐步被流水線式的寫作團隊占據(jù)?！?/p>

　　這也在很大程度上改變了網(wǎng)絡(luò)文學作品的長度?！斗踩诵尴蓚鳌酚?00多萬字，《官仙》更是達到了1100萬字。這樣的文字量，一般的傳統(tǒng)文學作品根本無法比肩。造成這樣一種現(xiàn)狀的原因很多，但最為關(guān)鍵的一點還是經(jīng)濟收益?！白謹?shù)越多，收益自然越高。本來30萬字可以完結(jié)的故事，到了網(wǎng)絡(luò)上，300萬字可能還只說了一半。”趙詠解釋說：“由于網(wǎng)絡(luò)文學大多采用‘試讀+付費’模式，所以，只要能吊住讀者胃口，越長賺的錢越多。這就形成了網(wǎng)絡(luò)文學目前的這種商業(yè)機制?！?/p>

　　在《華西都市報》發(fā)布的2013第八屆中國作家富豪榜品牌子榜單“網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜”上，“唐家三少”以2650萬元版稅蟬聯(lián)冠軍，“天蠶土豆”以2000萬版稅位列榜單第二。而以紙質(zhì)圖書版稅為計算標準的2013作家富豪榜主榜單中，第一名是收入2550萬元的作家江南。

　　碼字的“作家班子”

　　從網(wǎng)絡(luò)文學最早出現(xiàn)時起，業(yè)界對其的質(zhì)疑就從來沒有停止過。中國作家協(xié)會副主席、著名作家何建明曾對媒體表示：“目前社會把網(wǎng)絡(luò)文學看得太大、太多，我覺得很多只能算是‘網(wǎng)絡(luò)文字’?！?/p>

　　業(yè)界的質(zhì)疑也讓一些文學網(wǎng)站看到了這一行業(yè)的問題，并開始著手改善之。2013年11月，由中國作家協(xié)會指導，中文在線發(fā)起的國內(nèi)首家網(wǎng)絡(luò)文學大學宣告成立，計劃以大型開放式網(wǎng)絡(luò)課程的方式，培養(yǎng)百萬網(wǎng)絡(luò)文學作者。同年12月，上海視覺藝術(shù)學院和盛大文學則共同成立了國內(nèi)首個大學本科網(wǎng)絡(luò)文學專業(yè)，聘請了以王安憶、葉辛為代表的傳統(tǒng)作家和“唐家三少”“天蠶土豆”等年收入過千萬元的網(wǎng)絡(luò)作家傳授課程。其用意非常明顯，通過提高網(wǎng)絡(luò)文學作品的藝術(shù)含量，用經(jīng)過系統(tǒng)培訓的“作家班子”，更好地拉動文學網(wǎng)站的商業(yè)利益。

　　但對于大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作者們來說，這種質(zhì)疑和這樣的課程似乎很難改變他們的寫作態(tài)度?！拔覀兙褪窃诖a字，我們沒有想過作品能夠流傳千古，我們只在乎作品讀的人是否多，是否能帶來經(jīng)濟效益。我不喜歡別人叫我作家，你們可以叫我寫手或者碼字工?！币晃惶柗Q“90后”美女網(wǎng)絡(luò)寫手的女孩如是說。

　　曾經(jīng)參加過類似課程的一位網(wǎng)絡(luò)寫手則認為，精雕細刻的傳統(tǒng)文學創(chuàng)作模式已經(jīng)不能夠適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)文學的生態(tài)環(huán)境，“特別是在移動化和碎片化的閱讀時代，讀者更需要快餐式閱讀，那么我們就提供‘快餐’。‘滿漢全席’還是留給知名作家去烹調(diào)吧?！?/p>

　　脫離了傳統(tǒng)文學創(chuàng)作的藝術(shù)積淀和生活體驗，更講求符合大眾讀者的網(wǎng)絡(luò)閱讀口味，也讓網(wǎng)絡(luò)文學的流水線式生產(chǎn)走向了另一個極端，在剛剛辭去盛大文學首席執(zhí)行官的侯小強看來，網(wǎng)絡(luò)文學的讀者并不苛求文筆多么細膩，更多需要故事結(jié)構(gòu)的刺激性。據(jù)了解，目前起點中文網(wǎng)上的網(wǎng)絡(luò)文學作品39.4%為玄幻題材，13%為武俠仙道題材，7.8%為游戲競技故事，這似乎也說明：商業(yè)力量確實在左右著網(wǎng)絡(luò)文學的走向。

　　碎片化、社交化趨勢加劇

　　來自商業(yè)力量的誘惑也吸引著越來越多其他企業(yè)的涉足，騰訊和百度等傳統(tǒng)互聯(lián)網(wǎng)大佬紛紛發(fā)力網(wǎng)絡(luò)文學領(lǐng)域。2013年5月30日，騰訊旗下創(chuàng)世中文網(wǎng)正式上線；2013年6月8日，百度旗下的文學網(wǎng)站多酷文學網(wǎng)上線；2013年12月29日，百度斥資1.915億元收購了縱橫中文網(wǎng)……騰訊、百度等的進入，令盛大文學一家獨大的格局正在改變，同時也加劇了國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學移動化和社交化的進程，進一步推動著網(wǎng)絡(luò)文學的創(chuàng)作者們從更多的平臺、面向更廣的讀者進行掘金。

　　碎片化是網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作者們將要面臨的一個新的創(chuàng)作課題。據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心第32次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展統(tǒng)計報告》顯示，2013年上半年手機網(wǎng)絡(luò)文學的用戶規(guī)模保持了12%以上的增長率?！霸陔娔X上看書已經(jīng)不時髦了，現(xiàn)在地鐵里、汽車上，到處都是埋頭在手機的各種網(wǎng)絡(luò)文學客戶端上看小說的‘低頭族’。”阿彥說：“手機看小說，是利用碎片化的時間，不同于電腦上閱讀，因此，針對手機讀者的網(wǎng)絡(luò)文學，也必須要碎片化，比如一個小故事要短且讓人印象深刻些?！边@或許不會改變網(wǎng)絡(luò)文學整體上篇幅超長的現(xiàn)狀，但卻有可能讓網(wǎng)絡(luò)文學作品不再為了字數(shù)而惡意拖長文字。

　　而由移動閱讀帶來的另一個變化是社交特色。騰訊副總裁程武曾向媒體透露，社交化閱讀將是騰訊未來重點打造的差異化策略。這也正是盛大、百度等最缺乏的。“網(wǎng)絡(luò)文學的商業(yè)模式很大一部分也是在挖掘‘粉絲’經(jīng)濟，它是由大量讀者不斷追書造就的?！币晃谎芯烤W(wǎng)絡(luò)文學現(xiàn)狀的出版界人士認為：“現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學作品，有太多是團隊合作創(chuàng)作的，缺少必要的作家個性，更加不可能貼近讀者進行交流。而移動社交提供了這種變革的可能，即網(wǎng)絡(luò)作家們可以通過和粉絲們的溝通，宣傳新書、征集或票選劇情、調(diào)整后續(xù)內(nèi)容、提高閱讀體驗。這是傳統(tǒng)文學作品所不具備的，同時，也可以提高網(wǎng)絡(luò)文學的含金量，無論從藝術(shù)角度還是商業(yè)角度?！?/p>

　　與此同時，由于新的網(wǎng)絡(luò)文學平臺的出現(xiàn)，一些傳統(tǒng)作家也開始網(wǎng)絡(luò)化。如騰訊就與莫言、蘇童、阿來、劉震云四位著名作家達成數(shù)字版權(quán)引進合作，并與人民出版社、磨鐵圖書等眾多國有和民營出版機構(gòu)、發(fā)行商簽約合作。網(wǎng)易的移動客戶端“云閱讀”也積極挖掘聯(lián)手名氣并不大的傳統(tǒng)圖書作者，挖掘他們已出版圖書的移動閱讀空間和二次增值能力，這都給網(wǎng)絡(luò)作家們帶來了挑戰(zhàn)。

　　商業(yè)流水線上的網(wǎng)絡(luò)文學正在發(fā)生變化，當然，是出于獲得更好的商業(yè)利益以及“適者生存”原則的悄然改變，而這或許在許多年后，真能逐步改變網(wǎng)絡(luò)文學過度商業(yè)化而無文學性的生存狀態(tài)，那時，網(wǎng)絡(luò)作家們也才能夠真正開始“名利雙收”。張書樂