一、嘗試不同視角的拍攝
曾經(jīng)有攝影師說(shuō)過，攝影師處于最舒服或者最別扭的拍攝時(shí)候的作品往往是好作品，前者可以理解為水到渠成、妙手偶得，后者則代表選擇與平時(shí)舒服姿勢(shì)不同的其他視角。
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拍攝指導(dǎo)
銀杏樹枝條呈現(xiàn)出向上的線條聚集感，讓模特把圍巾舉起來(lái)和枝葉的線條曲線形成一致的趨勢(shì)，很自然地讓觀眾的眼神沿著線條的指引匯聚到模特的手臂，然后再慢慢移動(dòng)到模特的臉龐，對(duì)畫面的欣賞目光多了一點(diǎn)玩味。最為重要的是這樣的拍攝方法，打破了一般模特簡(jiǎn)單站立拍攝時(shí)產(chǎn)生的雷同感，用一些簡(jiǎn)單的肢體道具變化就可以為畫面增加不少特色。
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拍攝指導(dǎo)
從現(xiàn)場(chǎng)而言，色彩最豐富的兩個(gè)區(qū)域是樹冠和鋪滿黃葉的地面，而這兩個(gè)區(qū)域采用平常的站立拍攝是無(wú)法充分表達(dá)的，所以需要攝影師和模特各自調(diào)整角度來(lái)獲得這兩個(gè)區(qū)域的展現(xiàn)。這兩幅作品都讓模特坐在地上拍攝，可以說(shuō)構(gòu)圖非常簡(jiǎn)單，但作品的亮點(diǎn)就是模特自然頑皮的表情。
初學(xué)者喜歡讓拍攝對(duì)象擺一些凝視或者固定笑容來(lái)拍攝，這樣容易不自然。在拍攝的過程中和模特聊天，建立一個(gè)輕松的拍攝氛圍，當(dāng)她笑得自然的時(shí)候進(jìn)行抓拍，不要錯(cuò)過具有獨(dú)特性的小瞬間。譬如兩幅中的下圖，女孩吐出舌頭的瞬間，是在攝影師告訴她拍攝完畢時(shí)，她下意識(shí)的一個(gè)頑皮動(dòng)作，但攝影師的鏡頭并沒有離開她，所以抓住了這樣一個(gè)有趣的瞬間。
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拍攝指導(dǎo)
低角度的拍攝，可以獲得與平時(shí)視角不同而獨(dú)具特色的視覺體驗(yàn)。注意觀察一下拍攝的現(xiàn)場(chǎng)，女孩坐在地面的明暗交界線上，這樣她身體的輪廓被陽(yáng)光打亮，從背景中更好地分離出來(lái)。
可以觀察成品畫面中女孩的靴子、手指和發(fā)絲的輪廓，這些都是光的勾勒作用，看似偶然，實(shí)際都是在觀察場(chǎng)景光線情況后，精心安排的。如果沒有這些光的細(xì)節(jié)，畫面就會(huì)平淡很多。
二、抓拍動(dòng)態(tài)
在靜態(tài)的片子中，動(dòng)態(tài)的畫面感很容易跳脫出來(lái)，因?yàn)楦r活、更具有感染力，也更容易表達(dá)出模特的真實(shí)性情。如果想要突破人像拍攝，多嘗試動(dòng)態(tài)是個(gè)好選擇。
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拍攝指導(dǎo)
第一張照片中，模特傾斜的身體給畫面帶來(lái)了動(dòng)感，放松的表情給畫面帶來(lái)了歡快自然的情緒。有意選擇逆光位刻畫出模特飄揚(yáng)的發(fā)絲，使得畫面更加生動(dòng)。
第二張照片是在模特整理圍巾的瞬間拍攝的，沉浸在放松自然的狀態(tài)里，感覺到不到攝影師鏡頭的介入，克服了擺拍的刻板。
注意觀察拍攝場(chǎng)景，這是一個(gè)具有一定代表性的空闊場(chǎng)地，色彩很豐富，但實(shí)際拍攝的過程中和人像的結(jié)合難度比較大。一般的拍攝往往都會(huì)最終被限定在模特獨(dú)自站在場(chǎng)景中的擺拍，這樣的片子我們會(huì)見到很多，都似曾相識(shí)，但留不下什么印象。在任何場(chǎng)景拍攝，人像作品最重要的就是人物的情緒表達(dá)，讓人物的情緒自然釋放出來(lái)，與場(chǎng)景的色彩線條結(jié)合，才會(huì)形成讓人印象深刻的作品。
這兩張照片并沒有太復(fù)雜的構(gòu)圖，感染人的是模特歡快的笑容和放松的狀態(tài)。在拍攝這樣的作品的時(shí)候，切忌不要給模特規(guī)定固定的動(dòng)作模式，用程式化的擺姿造型會(huì)顯得非常生硬。給模特一個(gè)大致的動(dòng)作空間，讓她自然地走動(dòng)，過程中跟她進(jìn)行一些互動(dòng)，適度地引導(dǎo)，在動(dòng)態(tài)的過程中拍攝具有特色的瞬間鏡頭。
三、充分利用現(xiàn)場(chǎng)小道具
來(lái)自現(xiàn)場(chǎng)的小道具可以很快的讓人物和環(huán)境融合在一起，同時(shí)，模特手里的道具，會(huì)彌補(bǔ)直白面對(duì)鏡頭可能造成的單調(diào)和空泛。
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拍攝指導(dǎo)
手拿一片銀杏葉或是別的什么道具，是拍攝人像很常用的一種方法，既點(diǎn)綴了畫面，也增加了與特定場(chǎng)景環(huán)境的呼應(yīng)關(guān)系。
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拍攝指導(dǎo)
動(dòng)態(tài)的抓拍，會(huì)讓畫面充滿活力。拍攝的對(duì)焦點(diǎn)是模特的面孔，注意這個(gè)時(shí)候應(yīng)該采用手動(dòng)對(duì)焦模式，因?yàn)槁淙~揚(yáng)起來(lái)會(huì)搶奪相機(jī)的焦點(diǎn)，造成人物臉部脫焦。
模特的位置向前有所移動(dòng)，身后的明暗交界線進(jìn)入畫面，增加了背景地面的明暗變化，這樣比單純的只有一個(gè)金黃色的平面要豐富得多。
四、讓模特做一些特殊的擺姿，獲得不同的效果
躺臥是一個(gè)能大幅度提高拍攝范圍的擺姿，適用于大的矮平面，能夠充分表現(xiàn)地面的紋理和色彩。
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拍攝指導(dǎo)
金黃色的落葉如同一張碩大的地毯，與女孩鮮艷的毛衣相互映襯。讓女孩安靜地躺下來(lái)，會(huì)讓人感覺整個(gè)畫面都清寧私密起來(lái)。尤其是落葉的堆積感、柔軟感的體現(xiàn)，讓人產(chǎn)生了想觸摸的心理感受。
注意模特身前虛化的落葉，這是故意選擇的，前景略微凸起的虛化葉堆，增加了畫面的層次，比直白的從地平面到模特更加富有層次。再次注意模特躺下的位置，在光影的明暗交界處，畫面里模特所有的身體都獲得了微妙的輪廓光。
五、不同焦段鏡頭的使用，創(chuàng)造出不同的視覺效果
不同焦段鏡頭的應(yīng)用可以使同一場(chǎng)景畫面獲得不同的表達(dá)，在人像拍攝中了解不同焦段間的差異，充分利用不同焦段的特點(diǎn)，可以獲得更加豐富的視覺效果。
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拍攝指導(dǎo)
這張照片使用了24-70mm鏡頭的24端，基本屬于一個(gè)小廣角的焦段。拍攝的時(shí)候選擇模特站位的理由，是在她身后由圍墻遮擋而在地面落葉上形成的光柵。模特所處的位置正好使光柵中的一塊光線打亮了臉部，這也是之前反復(fù)強(qiáng)調(diào)過的用光技巧，光打亮的部分自然會(huì)成為畫面的主體或視覺中心。這里需要展示的是鏡頭不同焦距間的畫面屬性，從這幅廣角作品可以看出，遠(yuǎn)處的樹木呈現(xiàn)出近大遠(yuǎn)小的透視效果，最遠(yuǎn)處的藍(lán)色墻板也由于透視關(guān)系變得很小，樹與樹之間的距離非常明顯地表現(xiàn)出來(lái)。人物在畫面中并不是很突出，和環(huán)境基本融為一體。
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拍攝指導(dǎo)
這幅作品改換為長(zhǎng)焦鏡頭70-200mm拍攝，可以通過對(duì)比明顯感覺出長(zhǎng)焦鏡頭壓縮景深的特點(diǎn)，樹與樹之間的間隙基本看不到了，被鏡頭壓縮在了一起，遠(yuǎn)處藍(lán)色的墻板也明顯大于廣角端拍攝面積。
同時(shí)，人物和背景得到了非常清晰的分離，這就是使用不同焦段鏡頭對(duì)畫面產(chǎn)生的不同影響。很難簡(jiǎn)單判斷哪種好，哪種不好，但這個(gè)范例可以幫助增強(qiáng)大家對(duì)鏡頭焦距的理解，以便在實(shí)戰(zhàn)中更加靈活地運(yùn)用。
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拍攝指導(dǎo)
更換一下角度，略微的仰拍角度，陽(yáng)光照射在靠墻一側(cè)的銀杏樹的枝葉上，呈現(xiàn)黃綠色的色彩，讓畫面多了一些溫暖。低角度地把這個(gè)平時(shí)拍攝體現(xiàn)不出來(lái)的光影特色呈現(xiàn)出來(lái)，這是不同角度拍攝帶來(lái)的不同效果。
需要注意的是，盡管兩個(gè)長(zhǎng)焦拍攝現(xiàn)場(chǎng)都看到了支起的閃光燈，但實(shí)際并未使用，只是沒拿下來(lái)。這么遠(yuǎn)的距離，補(bǔ)光已經(jīng)無(wú)效了，完全是靠現(xiàn)場(chǎng)讓模特站在臉部著光的位置獲得更亮的光線。
選自中國(guó)青年出版社《解密唯美人像攝影——攝影師絕不告訴你的攝影與后期秘笈》一書
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