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一張好照片與一張優(yōu)秀照片的區(qū)別是什么？首先，一張優(yōu)秀照片不僅能夠呈現(xiàn)視覺圖像，也能夠傳達(dá)出情感。攝影一旦越過(guò)純技術(shù)的界限，就并被賦予了感情色彩，就會(huì)成為一種藝術(shù)。

    一名好的攝影師能夠掌握所有攝影技術(shù)，但為了成為一名藝術(shù)家，攝影師還需要掌握通過(guò)視覺作品與觀眾交流的才能。

情感與影像畫面

   對(duì)于照片的好壞，沒有一個(gè)特定的標(biāo)準(zhǔn)。能感動(dòng)自己的照片，才能感動(dòng)別人，試著用感情完成影像畫面。

    情感是人受外界刺激產(chǎn)生的心理反應(yīng)，如喜、怒、悲、恐、愛、憎等。情感源于內(nèi)心，彰顯于外表，是人類在認(rèn)識(shí)世界和改造世界的過(guò)程中產(chǎn)生和發(fā)展，又伴隨著人的立場(chǎng)、觀點(diǎn)、生活經(jīng)歷而轉(zhuǎn)移的。人們?cè)谟^察和感知生活時(shí)，并不是被動(dòng)的接受生活信息，而是融會(huì)了思維，潛藏了主觀意圖，在身邊的場(chǎng)景上打上了個(gè)性印記。

情感與創(chuàng)作

    拍攝者如果要避免使攝影淪為單純的光學(xué)記錄手段或生活的簡(jiǎn)單復(fù)寫機(jī)，就要在創(chuàng)作過(guò)程中融入情感，使攝影作品有血有肉，也只有這樣，攝影才能成為藝術(shù)創(chuàng)作，成為人們交流思想、表達(dá)情感的手段。

    攝影藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，審美情感對(duì)攝影藝術(shù)創(chuàng)作的支配，還體現(xiàn)在主體情感表現(xiàn)形式的多樣性上。畫面表達(dá)含義的方式呈現(xiàn)紀(jì)實(shí)形態(tài)和象征形態(tài)兩種類型：一方面，拍攝者直接抓攝現(xiàn)場(chǎng)瞬間氛圍和人物瞬間情緒，直接拍攝被攝對(duì)象的喜、怒、哀、樂、悲等情感，深入發(fā)掘心靈深處的情感變化；另一方面，拍攝者或“寓情于景”或“借景抒情”，將主觀情感潛藏在客觀寫實(shí)的藝術(shù)形象之中，通過(guò)對(duì)題材的選擇，主題的提煉，構(gòu)圖的取舍和光影的控制，不知不覺將自己的主觀情緒和情感揉進(jìn)了藝術(shù)形象中。

畫面中情感的升華

    攝影作為一種藝術(shù)創(chuàng)作，不僅包括攝影家能動(dòng)反映的生活，還包括攝影家對(duì)社會(huì)生活本質(zhì)的發(fā)掘。

    攝影作品不僅要能滿足于人的視覺愉悅感，更應(yīng)去關(guān)照人的心態(tài)和揭示人的本質(zhì)，創(chuàng)作目的也不僅僅是再現(xiàn)客觀事物和形象，而是應(yīng)當(dāng)考慮如何揉合進(jìn)作者的情感，使作品超越有限的方寸具有更深邃的內(nèi)涵。攝影藝術(shù)作品作為審美意識(shí)的物化形態(tài)，其內(nèi)容不是純客觀再現(xiàn)的生活，也不是逼真摹寫的生活，而是經(jīng)過(guò)藝術(shù)概括，飽浸著攝影家思想情感、審美理想和藝術(shù)追求的生活，是一種心靈化的生活和心靈物態(tài)化的生活。

畫面中的情感來(lái)源

   攝影藝術(shù)的情感主要來(lái)自三個(gè)方面：被攝對(duì)象的客觀情感、拍攝者的主觀情感和欣賞者生發(fā)的情感。被攝對(duì)象受拍攝者創(chuàng)作意圖的擺布，其客觀情感并不客觀，只是客觀情感經(jīng)拍攝者表現(xiàn)后的形式。

    因此，攝影作品的情感歸根結(jié)底僅包含兩種形式，一是拍攝者表現(xiàn)和潛藏的情感，一是欣賞者生發(fā)的情感。攝影作品情感的傳達(dá)是一種雙向運(yùn)動(dòng)，拍攝者和欣賞者通過(guò)畫面造型達(dá)成情感上的交流，兩者如果形成默契就可以形成共鳴，使情感的傳遞達(dá)到最優(yōu)的效果。

    了解了情感與攝影之間的微妙關(guān)系，是不是也想嘗試進(jìn)行“情感式攝影”呢？不妨試試以下方法。

讓霧入畫 讓憂郁入畫

    我們經(jīng)常用老天爺?shù)那榫w形容天氣變化，天有不測(cè)風(fēng)云，人有旦夕禍福。所以可以嘗試用天氣傳遞呈現(xiàn)情感。

    許多攝影師會(huì)選擇帶霧的場(chǎng)景來(lái)創(chuàng)造情感氣氛，如果想讓這種情緒在畫面中增強(qiáng)，還可以選擇單色處理的方式。

    如果整體畫面都被霧氣所籠罩，畫面既缺乏層次又缺乏情感表現(xiàn)。讓主體有被霧氣籠罩的部分，也有沒有被霧氣包圍的部分。這樣一來(lái)，清晰的輪廓、飄渺的遠(yuǎn)景，通過(guò)對(duì)比的畫面更容易做到情感的傳達(dá)。

情感 用那些“曾經(jīng)”書寫

    曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。一定有一些照片，是記錄了不會(huì)再發(fā)生的曾經(jīng)。那些褪了色的曾經(jīng)，卻充滿了情感力量。

    那些褪了色的老物件往往具有魔力，再簡(jiǎn)單的呈現(xiàn)方式也遮擋不住這種魔力。寄托著的情感，沒有因?yàn)闅q月而逝去，反而沉淀了更多。雖然我們的記憶內(nèi)容大不相同，但那些“曾經(jīng)”卻能喚起絕大多數(shù)人今天的感動(dòng)。

極端情緒更容易引發(fā)共鳴

    不溫不火的情緒很容易被畫面掩埋，如果你對(duì)于畫面情感的表達(dá)還不是那么在行，就盡量去表現(xiàn)極端的情緒，無(wú)論是喜悅還是悲傷，無(wú)論是快樂還是憂郁。

    不要過(guò)多的設(shè)計(jì)，不需要多么復(fù)雜的構(gòu)圖、布光。真的攝人心魄的作品大多不是擺拍作品，更多源于細(xì)心的捕捉，簡(jiǎn)單的背景，簡(jiǎn)單的畫面，卻蘊(yùn)含著濃濃的情感。