在人像攝影外景的構(gòu)圖中，現(xiàn)在常用的手法之一，是用夸張變形的方法來拍攝極具視覺沖擊力的影像。
形成夸張變形的因素有很多，比如大幅度的美姿，不同的視角和機(jī)位等，其中器材對畫面的影響是最大的。
一、選用合適的器材
首先，我們要準(zhǔn)備具有魚眼、超廣角、廣角的鏡頭，并且了解不同焦距段的成像和變形效果。魚眼鏡頭是一種焦距約在6-16毫米之間的短焦距超廣角攝影鏡頭，視角可以接近或者超過180度。因此其桶形彎曲畸變非常大，畫面周邊的直線都會被彎曲，只有鏡頭中心部分的直線可以保持原來的狀態(tài)。
魚眼鏡頭在接近被攝物拍攝時(shí)能造成強(qiáng)烈的透視效果，強(qiáng)調(diào)被攝物近大遠(yuǎn)小的對比，使所攝畫面具有一種震撼人心的感染力。
超廣角是指焦距段在16——24mm之間的短焦距廣角鏡頭，具有寬廣的視野，并且不像魚眼鏡頭畸變那么強(qiáng)烈，是消除了畸變的鏡頭。廣角鏡頭是指焦距段在24——35mm的鏡頭，比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭視野廣，又比超廣角鏡頭畸變小，是廣泛應(yīng)用于人像攝影的短焦鏡頭。
人像攝影中，人的身體是有一定比例的，這三類鏡頭中，由于魚眼鏡頭的夸張變形太過強(qiáng)烈，使被攝者的影像和本身的差異過大而較少使用之外，另兩種都是經(jīng)常使用，不過使用時(shí)要注意把被攝者安排在畫面的中心，避免邊緣部分的變形使人失去立體感或形成扭曲。
夸張和變形是比較極端的手法，對人物的表現(xiàn)較好，可以使畫面獲得新穎的視角，人物形象得到全新的演繹；而如果使用不當(dāng)，則會愈加丑化被攝者，使人難以接受。下面我結(jié)合具體的人物狀態(tài)和美姿，來講解夸張變形構(gòu)圖手法的具體應(yīng)用。
二、高機(jī)位俯拍形成漫畫式
高機(jī)位俯拍形成漫畫式
在非主流的高機(jī)位大頭貼風(fēng)格的影響下，影樓的高機(jī)位俯拍應(yīng)用的也越來越多。在傳統(tǒng)拍攝中，我們只是在平機(jī)位的基礎(chǔ)上略微提高機(jī)位以使被攝者的臉型看起來更加小巧，但是畫面還是正常的透視關(guān)系。在夸張變形的構(gòu)圖中，我們要追求更特別的畫面，就需要使用超廣角或廣角端對被攝者進(jìn)行夸張。
圖1中，我使用的是25mm的焦距段，自上而下進(jìn)行高機(jī)位俯拍，因?yàn)殓R頭近大遠(yuǎn)小的成像特征，頭部首先靠近鏡頭比例會略大，身體和四肢的比例就會變小。在拍攝這類風(fēng)格的照片時(shí)，要注意近大遠(yuǎn)小變形的漸變關(guān)系，美姿上最好不要太平面。如果肢體各部分和鏡頭之間距離比較均等，就不能表現(xiàn)出明顯的透視變形。
手和腳是變形中容易顯得太明顯的部分，你需要根據(jù)拍攝的風(fēng)格來決定是要保留還是舍去，如果希望既有明顯的透視關(guān)系又不希望畫面過于卡通可以選擇在拍攝時(shí)調(diào)整模特的美姿，讓手和腳處理在畫面之外。
三、低機(jī)位仰拍形成高大感
低機(jī)位的畫面是目前影樓的常用手法，也是普通人不常使用的視角。我們在低機(jī)位構(gòu)圖的時(shí)候如果再加上廣角的變化，畫面的透視感就會進(jìn)一步增強(qiáng)。
圖2
圖2中，我使用17mm的焦距段躺在地上，拍攝模特傾向我的美姿。模特向下俯身的時(shí)候，要注意身體各部分在畫面里的透視關(guān)系，最好通過取景框進(jìn)行觀察和調(diào)整。因?yàn)槲沂褂玫氖菍ΨQ式的美姿，所以拍攝時(shí)還要注意美姿的變形是否對稱。仰拍的時(shí)候，被攝者的臉部容易變形過多，所以要盡可能使被攝者不要抬高頭部，以免下巴變的太過寬大，并可能把臉部安排在畫面的中央位置，因?yàn)楫嬅娴倪吘墪鼓槻孔冃蔚倪^于平面和扭曲，缺失立體感。
圖3
圖3中，我請模特站在銀杏樹下的一塊高的石頭上，這樣模特頭部的高度和樹枝的關(guān)系就可以銜接。但是拍攝時(shí)，畫面還是顯得過于仰角，變形太大，所以我使用21毫米的焦距段仰拍時(shí)，會請模特的上身向鏡頭傾斜，這樣可以略減少身體和頭部之間的變形比例，使變形控制在易于接受的程度。
通過剛才的實(shí)例，我們知道，在仰拍時(shí)，重要的是身體和臉部的比例控制，所以在大多時(shí)候，都需要被攝者的臉靠鏡頭更近一些。
四、通過變形某一局部形成對比
某些時(shí)候，我們需要對美姿局部的夸張來獲得變形更醒目的照片；或者使畫面的肢體語言更具張力，人物情緒狀態(tài)更飽滿。
圖4
圖4中，模特前伸的心形手勢是拍攝中常用的美姿，為了突出手勢的形狀和被攝者的活潑情緒，我使用20mm端的焦距段對手部進(jìn)行夸張?zhí)幚怼＿@類拍攝中，要注意模特手臂的形狀和機(jī)位的高低，盡可能把手臂的延伸感拍出來。避免使手的變形顯的過于突兀。
圖5
圖5拍攝中我使用22mm的焦距段通過模特美姿的前后關(guān)系，特別是兩側(cè)手部的變形差異，給相對平面的畫面帶來空間和透視。
當(dāng)然在拍攝時(shí)，也可以選擇偏深暗的背景，鏡頭會在畫面的邊緣自然形成暗角，使影像更為深沉。美姿的變化會形成不同的風(fēng)格，或活潑、或安靜、或浪漫等，所以在具體的拍攝時(shí)需要根據(jù)場景的風(fēng)格來具體安排美姿的變化。
這樣就不同于常規(guī)的拍攝方式，能夠讓你的照片更耐看。
五、要注意變形的變化平緩合理
當(dāng)我們需要變形某一局部并使之與其它部分形成對比時(shí)，要注意使變形的變化平緩合理的過度，這樣的照片會使人易于接受。當(dāng)然，變形既有放大也有縮小，我們也可以通過變形局部來使身體的某些部分得到隱藏。
圖6
圖6中，我使用了37mm的焦距段來拍攝模特的特寫。在特寫拍攝中，我們一般使用長焦來減少變形，但如果想使特寫鏡頭不致平淡，也可以采用短焦來拍攝。拍攝時(shí)如果模特的臉部正對鏡頭，鼻子會顯的更大，一般不討人們喜歡。所以我選擇模特的臉部側(cè)面，利用變形來夸張模特漂亮的腮部弧線，并使模特的五官和情緒更具張力。
圖7
圖7中我使用24mm的焦距段，讓被攝者上身前傾，這樣模特的腰部就會因?yàn)樽冃味占?xì)。這也是我們拍攝較胖的顧客使用的方法之一。
綜上所述，我給大家介紹了一些夸張變形的常用技法，在商業(yè)中，夸張和變形是需要有個(gè)度的，不是越夸張就越好，如果針對建筑或水平線，我們可以使用魚眼鏡頭拍攝更夸張和變形的畫面，如果是針對美姿，就要根據(jù)被攝者的美姿和畫面要求做出相應(yīng)安排，使畫面變形夸張的合理、耐看。
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