一、正確曝光應(yīng)該是最佳曝光
在數(shù)碼時(shí)代,獲得正確曝光的方式往往要依賴相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng),它們現(xiàn)在已經(jīng)非常完備,能夠勝任幾乎所有復(fù)雜的拍攝場(chǎng)景。從技術(shù)上講,最原始的測(cè)光系統(tǒng)會(huì)將畫面亮度還原為18% 灰,但由于拍攝場(chǎng)景千變?nèi)f化,攝影師所希望表達(dá)的情感也千差萬(wàn)別,因此,技術(shù)上的正確曝光往往不是一張照片的最佳曝光。
作為攝影師,應(yīng)該尋求作為照片最佳表現(xiàn)效果的曝光,而不是技術(shù)上的正確曝光。在數(shù)碼時(shí)代,要獲得最佳曝光的方法除了攝影師對(duì)照片的構(gòu)思以外,還需要能合理運(yùn)用相機(jī)上的其他輔助功能,比如機(jī)身后部可以預(yù)覽拍攝效果的LCD 顯示屏、相機(jī)所顯示的關(guān)于照片正確曝光信息的直方圖,以及各種豐富的測(cè)光模式、曝光補(bǔ)償甚至包圍曝光。
二、曝光的正確順序
攝影師在拍攝完成一張照片的過(guò)程中,測(cè)光以及正確曝光的工作和構(gòu)圖一樣,起著舉足輕重的作用。為了能讓新手更好地理解這一過(guò)程,下面將講解一下數(shù)碼單反相機(jī)拍攝時(shí)的曝光操作順序。
第一,選擇測(cè)光模式:測(cè)光模式大體分為點(diǎn)測(cè)光、中央重點(diǎn)測(cè)光和評(píng)價(jià)測(cè)光等,攝影師要根據(jù)被攝體的特點(diǎn)選擇恰當(dāng)?shù)臏y(cè)光模式。
第二,選擇感光度:攝影師要根據(jù)環(huán)境光線的強(qiáng)弱,結(jié)合拍攝焦距和安全快門等因素,來(lái)設(shè)定適用的感光度。
第三,設(shè)定白平衡:根據(jù)光線條件確認(rèn)白平衡,通常可選擇自動(dòng)白平衡模式。
第四,確定曝光模式:從光圈優(yōu)先、快門優(yōu)先、程序自動(dòng)曝光和手動(dòng)曝光等幾種曝光模式中選擇,其中最為常用的是光圈優(yōu)先模式。
第五,取景構(gòu)圖:根據(jù)拍攝意圖完成取景構(gòu)圖。
第六,考慮是否使用曝光補(bǔ)償:如果攝影師需要對(duì)曝光進(jìn)行微調(diào),在這一步可以使用曝光補(bǔ)償功能;第七,按下快門完成拍攝。
三、測(cè)光模式:評(píng)價(jià)測(cè)光
評(píng)價(jià)測(cè)光是最常用的測(cè)光方式,不同廠商賦予它不同的技術(shù)名稱,尼康稱為矩陣測(cè)光,佳能稱為評(píng)價(jià)測(cè)光。它的工作原理是通過(guò)測(cè)量反光鏡不同區(qū)域的明亮度得到光量范圍,根據(jù)各廠商海量的照片曝光值分析數(shù)據(jù)來(lái)確定更準(zhǔn)確的曝光值。
評(píng)價(jià)測(cè)光并不是簡(jiǎn)單地將畫面還原成18% 灰的平均測(cè)光,而是一種能夠應(yīng)對(duì)各種復(fù)雜情況的測(cè)光方式,它的算法綜合考量畫面大部分區(qū)域的各種因素。雖然如此,但其也不是百分之百準(zhǔn)確的,當(dāng)拍攝者需要快速拍攝或是畫面中亮度分布相對(duì)均勻的時(shí)候,推薦使用評(píng)價(jià)測(cè)光功能。
四、測(cè)光模式:中央重點(diǎn)平均測(cè)光
相比于評(píng)價(jià)測(cè)光,中央重點(diǎn)平均測(cè)光更多地考慮畫面中央?yún)^(qū)域被攝體的曝光準(zhǔn)確性。這種測(cè)光模式在特寫或半特寫的人像攝影中能夠起到很好的應(yīng)用效果,因?yàn)樗嗟乜紤]畫面中心的人物,往往能正確地還原人物的膚色。
中央重點(diǎn)平均測(cè)光模式在拍攝中心構(gòu)圖的景物時(shí)效果非常理想。例如本例中的彩色佛像,在燈光的照射下顯得威嚴(yán)神秘,畫面中央的大部分區(qū)域是曝光的重點(diǎn)和依據(jù),此時(shí)使用中央重點(diǎn)測(cè)光模式就顯得恰到好處。
在日常生活中的許多拍攝場(chǎng)景也推薦使用中央重點(diǎn)平均測(cè)光模式,例如拍攝幾十人的合影,由于人物都位于畫面中央位置,因此,中央重點(diǎn)平均測(cè)光方式往往能獲得最準(zhǔn)確的測(cè)光數(shù)據(jù)。
五、測(cè)光模式:局部測(cè)光或點(diǎn)測(cè)光
在復(fù)雜的光線條件下,局部測(cè)光和點(diǎn)測(cè)光能派上大用場(chǎng)。在數(shù)碼時(shí)代,它們是經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影師推崇備至的一種測(cè)光方式,因?yàn)樗鼈兏右蕾嚰夹g(shù),也更加純粹。當(dāng)畫面中的景物光比很大時(shí),到底依據(jù)哪一部分來(lái)進(jìn)行測(cè)光就成為棘手的問(wèn)題。這時(shí),攝影師可以根據(jù)拍攝意圖,對(duì)畫面中需要著重表現(xiàn)和正確還原曝光的位置進(jìn)行局部測(cè)光或點(diǎn)測(cè)光,以此設(shè)定整張照片的曝光值。
使用局部測(cè)光或點(diǎn)測(cè)光時(shí)的測(cè)光區(qū)域往往是畫面的視覺(jué)中心和著力表現(xiàn)點(diǎn),在人像攝影中往往是人物的面部,在風(fēng)光攝影中往往是那些獲得光線恩寵的小景。局部測(cè)光或點(diǎn)測(cè)光功能使相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)只依據(jù)設(shè)定的小范圍區(qū)域來(lái)計(jì)算曝光值。
本頁(yè)的兩張風(fēng)光小景中,拍攝者都是對(duì)畫面中被照亮的景物進(jìn)行了局部測(cè)光或點(diǎn)測(cè)光。在它們獲得正確曝光的同時(shí),畫面背景也暗了下來(lái),營(yíng)造了低調(diào)的畫面效果,被攝體在畫面中更好地呈現(xiàn)了出來(lái)。
六、反差與寬容度
在一張照片中,即使被攝體處于平均光照下,其最亮部和最暗處的亮度差距也可能很大。典型的例子就是身著黑色的西服和白色襯衫的人物,都至于自然光下,用入射式測(cè)光表測(cè)光,它們的反差能達(dá)到6 檔之多。光比是攝影上重要的參數(shù)之一,指照明環(huán)境下被攝體暗面與亮面的受光比例。
同時(shí)拍攝光比很大的元素時(shí),它們的細(xì)節(jié)往往不能完美記錄下來(lái),因?yàn)橄鄼C(jī)的寬容度是有限的?,F(xiàn)今數(shù)碼時(shí)代,隨著技術(shù)的發(fā)展,感光元件的寬容度有所增加,但還是無(wú)法與肉眼所能觀察到的明暗細(xì)節(jié)相媲美。
相機(jī)的寬容度一般為5~7檔。下圖表現(xiàn)了夕陽(yáng)下在湖邊嬉戲的兒童,畫面中亮部細(xì)節(jié)和暗部細(xì)節(jié)都有所缺失,人物以剪影的形式呈現(xiàn)出來(lái)。雖然畫面反差大、細(xì)節(jié)少,但照片的表現(xiàn)效果依然非常理想??梢?jiàn),相機(jī)優(yōu)先的寬容度只是一個(gè)客觀的存在,并不是限制攝影師創(chuàng)作的絆腳石。
七、靈活運(yùn)用曝光補(bǔ)償
數(shù)碼單反相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)雖然在大多數(shù)情況下可以被拍攝者信賴,但在復(fù)雜的光線情況下,拍攝者同樣可以利用曝光補(bǔ)償這一特殊的工具對(duì)相機(jī)測(cè)定的曝光數(shù)據(jù)進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。
面對(duì)光效復(fù)雜的拍攝場(chǎng)景,有些拍攝者選擇使用點(diǎn)測(cè)光功能,而有些拍攝者則憑經(jīng)驗(yàn)在評(píng)價(jià)測(cè)光的基礎(chǔ)上大膽運(yùn)用曝光補(bǔ)償。
曝光補(bǔ)償功能的實(shí)現(xiàn)原理非常簡(jiǎn)單,就是在光圈優(yōu)先拍攝模式下,通過(guò)在測(cè)定曝光值的基礎(chǔ)上調(diào)整快門速度來(lái)實(shí)現(xiàn)曝光的增減。下圖是拍攝者在使用評(píng)價(jià)測(cè)光的基礎(chǔ)上減2 檔曝光補(bǔ)償所獲得的低調(diào)效果。
八、最后的武器:包圍曝光
包圍曝光是所有曝光手段中最為可靠的“武器”。在難以選定合適的曝光值的情況下,拍攝者可以在?3 檔范圍內(nèi)以1/2 檔或1/3 檔曝光量為遞進(jìn)拍攝多達(dá)7 張甚至9 張曝光不同的照片,以便在后期整理時(shí)獲得最佳曝光。更為重要的是,只要進(jìn)行簡(jiǎn)單的設(shè)定,包圍曝光功能便可以自動(dòng)完成,這大大減少了拍攝者的工作量。當(dāng)拍攝跋山涉水辛苦獲得美麗的景色時(shí),獲得曝光正確的照片對(duì)拍攝者來(lái)說(shuō)是最重要的,雖然包圍曝光是一種比較簡(jiǎn)單的方法,但它卻是最可靠、最有效的。
數(shù)碼時(shí)代,即使是曝光的大師、高手也離不開(kāi)包圍曝光功能。因?yàn)樗€有另一個(gè)巨大的作用,那就是在光比很大的拍攝場(chǎng)景中,可以獲得曝光值不同的多張照片,以便在后期處理中將它們進(jìn)行合成,生成HDR 影像這種特殊效果的圖像。
九、舍棄暗部的曝光方法
由于自然界中光線營(yíng)造的明暗反差和相機(jī)寬容度較為優(yōu)先的事實(shí),拍攝者在曝光時(shí)往往難以做到將畫面中所有的細(xì)節(jié)都清晰地呈現(xiàn)出來(lái)。面對(duì)擁有極端光比的拍攝場(chǎng)景,拍攝者必須在曝光時(shí)做出相應(yīng)的取舍——是舍棄畫面的暗部,還是舍棄畫面的亮部。
舍棄一定細(xì)節(jié)的曝光方式雖然損失了拍攝現(xiàn)場(chǎng)的一些信息,但很多時(shí)候卻能讓照片產(chǎn)生更強(qiáng)的形式感或得到完美的低調(diào)和雅致的高調(diào)效果。在曝光傾向的選擇上,必須為照片的主題所服務(wù)。除了使用點(diǎn)測(cè)拍攝那些被光線照亮的花花草草以外,一些復(fù)雜的拍攝場(chǎng)景則考驗(yàn)著拍攝者的決斷力。
圖片拍攝于奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館鳥巢的建設(shè)時(shí)期,作為一張新聞?wù)掌?,拍攝者必須將畫面中工人的形象很好地展現(xiàn)出來(lái)。因此,拍攝者采用對(duì)畫面中心亮部區(qū)域點(diǎn)測(cè)光的方式,保留畫面亮部的細(xì)節(jié),因?yàn)楣と苏谶@一區(qū)域內(nèi)活動(dòng),同時(shí),畫面中逆光的區(qū)域由于光比過(guò)大,都以黑色幾何線條的形式呈現(xiàn)出來(lái),整個(gè)畫面充滿了形式感和現(xiàn)場(chǎng)感。
十、舍棄亮部的曝光方法
仔細(xì)觀察右圖,你會(huì)發(fā)現(xiàn)畫面中被光線照亮的區(qū)域很多都曝光過(guò)度,而畫面中書柜內(nèi)部處于陰影中的書籍卻擁有著豐富的細(xì)節(jié)。
拍攝者在拍攝這張照片時(shí)采用了舍棄畫面亮部的曝光方式。因?yàn)楸还饩€照亮的亮部區(qū)域大多位于書架的木質(zhì)框架上,如果對(duì)這些區(qū)域進(jìn)行點(diǎn)測(cè)光,保留它們的細(xì)節(jié),那么書架中絕大多數(shù)的書籍都會(huì)以黑色陰影的形式呈現(xiàn)出來(lái)。雖然僅僅是一張小景照片,但沒(méi)有書籍細(xì)節(jié)的書架不是拍攝者所希望看到和表達(dá)的。因此,拍攝者在拍攝這張照片時(shí)采用了舍棄亮部、保存更多暗部細(xì)節(jié)的曝光方法。具體的測(cè)光方式是對(duì)書架中位于暗部區(qū)域的書籍進(jìn)行點(diǎn)測(cè)光,同時(shí)減1 檔曝光補(bǔ)償,在保留書籍細(xì)節(jié)的同時(shí),適當(dāng)壓暗影調(diào),營(yíng)造出立體感。
十一、如何完成對(duì)太陽(yáng)的曝光
對(duì)太陽(yáng)進(jìn)行正確曝光是一項(xiàng)艱巨的任務(wù)。拍攝者往往會(huì)避免將太陽(yáng)收入畫面,因?yàn)槠錁O高的亮度會(huì)給照片的曝光帶來(lái)難以克服的難題。唯一的例外是日出和日落時(shí)分,這兩個(gè)時(shí)間段里的太陽(yáng)光線相對(duì)柔和,將它們收入畫面往往可以使畫面的眾多元素在曝光時(shí)得到相對(duì)平衡的效果。
其實(shí),攝影沒(méi)有一成不變的規(guī)矩,曝光更是如此。在烈日將太陽(yáng)收入畫面也未嘗不可,但前提是必須讓它在畫面中呈現(xiàn)迷人的表現(xiàn)效果?!?/p>
通常對(duì)太陽(yáng)的曝光都是采用逆光的拍攝手法。拍攝者可以選擇抗眩光能力好的鏡頭,避免出現(xiàn)難看的眩光和灰霧,同時(shí)采用遮擋的方式來(lái)弱化太陽(yáng)光線的強(qiáng)度。下左圖中,拍攝者在樹林里拍攝從樹枝縫隙傳進(jìn)的太陽(yáng)光,巧妙地采用了小光圈的拍攝手法,在評(píng)價(jià)測(cè)光的基礎(chǔ)上做了減2 檔曝光的處理,由于太陽(yáng)被樹枝遮擋了一部分,因此亮度適中。加上小光圈的因素,畫面中還呈現(xiàn)出了迷人的星光效果。
十二、在畫面中營(yíng)造點(diǎn)光源
在戶外攝影中,除了太陽(yáng)這個(gè)光源以外,拍攝者還可以自行創(chuàng)造一些奇妙的光源,尤其是當(dāng)這些光源被置于純粹的大自然中時(shí),人造光源與自然的結(jié)合能夠擦出極大的火花。
圖片拍攝于壩上草原,表現(xiàn)落日下一輛MINI 轎車在草原上行駛的場(chǎng)景。拍攝者選擇了合適拍攝時(shí)機(jī),天空中的亮度與畫面中車燈的亮度關(guān)系在照片中得到很好的平衡,整個(gè)畫面呈現(xiàn)溫馨的暖色調(diào),讓人忍不住對(duì)畫面中的場(chǎng)景心生向往。與拍攝太陽(yáng)所不同的是,人造光源在照片中雖然是視覺(jué)中心,但卻僅僅是復(fù)雜場(chǎng)景的一個(gè)點(diǎn)綴。此時(shí)采用評(píng)價(jià)測(cè)光的方式更加適當(dāng),因?yàn)槿嗽旃庠吹牧炼扰c太陽(yáng)相比弱得多,它往往能夠與畫面中的其他元素在曝光時(shí)取得平衡的效果。
拍攝者在曝光的選取時(shí)要考慮照片的主題和情感表達(dá)。上圖拍攝于一所教堂,被攝主體是一尊非常不起眼的小圣像。拍攝者發(fā)現(xiàn)它所在的區(qū)域被窗外的光線打亮,于是用長(zhǎng)焦鏡頭捕捉了這一場(chǎng)景。拍攝者在拍攝時(shí)對(duì)圣像做了點(diǎn)測(cè)光的處理,獲得的照片曝光適當(dāng),很好地刻畫了圣像與光線的微妙關(guān)系。
圖片拍攝于博物館,佛頭頭燈的透射光很亮,拍攝者在曝光處理時(shí),如果使整個(gè)佛頭獲得正確曝光,那么頭燈的光線必然曝光過(guò)度??紤]到拍攝的對(duì)象是歷史文物,因此采用了減曝的方法,在營(yíng)造佛像神圣感的同時(shí),選用深沉的影調(diào)來(lái)還原歷史文物應(yīng)有的那份厚重感。
十四、曝光與意境——完美的舞臺(tái)效果
好的曝光往往可以為照片帶來(lái)一種特殊的意境和氛圍,這種效果甚至不同于拍攝者拍攝現(xiàn)場(chǎng)所見(jiàn)的實(shí)景。由于相機(jī)寬容度的限制,通過(guò)正確曝光所誕生的照片,甚至往往比觀者現(xiàn)場(chǎng)所見(jiàn)的景象更具有一種儀式感。
圖片拍攝的是大學(xué)的話劇舞臺(tái)表演。在舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng),射燈和環(huán)境光的亮度使這一幕場(chǎng)景顯得并不神秘,而是充滿了動(dòng)感和激情。但拍攝者通過(guò)減少曝光的方式,使它以低調(diào)的形式呈現(xiàn)在畫面中。高位透射燈的燈光打到繪制了各種面具的雨傘上,在畫面中形成了多個(gè)高光點(diǎn),同時(shí),由于精確的曝光控制,畫面中無(wú)論高光還是陰影區(qū)域,大部分都充滿細(xì)節(jié)。攝影曝光所營(yíng)造的特殊低調(diào)效果,比舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)本來(lái)所具有的氣氛更加濃烈,這正是攝影曝光所要追求的境界。
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