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《戰(zhàn)狼2》是2017年度“最熱門”得影片之一，是近年來(lái)我國(guó)電影類型片中的佼佼者，在國(guó)內(nèi)觀眾迅速成長(zhǎng)的當(dāng)下，其藝術(shù)突圍彌足珍貴，接受美學(xué)的構(gòu)建也很值得探析。影片延續(xù)了《戰(zhàn)狼》的敘事線索，很好地滿足了觀眾的定向期待視野與創(chuàng)新期待視野，促使著受眾去探索其深層意義，充分激發(fā)受眾參與影片的建構(gòu)，與文本共同實(shí)現(xiàn)了影片的審美價(jià)值。

電影《戰(zhàn)狼2》延續(xù)《戰(zhàn)狼》中龍小云（余男飾）失蹤的線索,講述冷鋒（吳京飾）因私自打人被開除軍籍，后來(lái)到了非洲邊做生意邊尋找女友。在一次非洲的叛亂中，本來(lái)可以撤離的他，無(wú)法忘記曾經(jīng)作為軍人的使命，孤軍重回戰(zhàn)亂區(qū)解救中國(guó)同胞的故事。敘事結(jié)構(gòu)與故事情節(jié)并不新鮮，好似好萊塢商業(yè)片的“套路”在中國(guó)電影的本土化。作為一部主旋律題材的影片，2017年7月27日首映票房為1.02億，同天上映的另一部明星陣容強(qiáng)大的《建軍大業(yè)》（首映日票房3795.1萬(wàn)）被遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在后面。在2017年8月5日即上映的第11天再創(chuàng)新高單日票房最高峰達(dá)4.26萬(wàn)，《戰(zhàn)狼2》憑借7.4分的 “口碑”評(píng)分，在上映后成功逆襲成為票房“黑馬”，突破50億票房大關(guān)，一路刷新票房新成績(jī)[1]，位列年度國(guó)產(chǎn)片票房第一名，“叫好”又賣座，著實(shí)不易。塔可夫斯基在《雕刻時(shí)光》中寫道：“一部電影既然成為商品，其成敗或美學(xué)價(jià)值的建立，遂取決于供需、取決于市場(chǎng)機(jī)能法則?！?span>[2]可以說(shuō)，《戰(zhàn)狼2》很好地適應(yīng)了市場(chǎng)的機(jī)能法則，而毫無(wú)疑問(wèn)，影片在市場(chǎng)中立于不敗之地的“王道”，是其在藝術(shù)性方面的追求，《戰(zhàn)狼2》呈現(xiàn)出獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值，是近年來(lái)我國(guó)電影類型片中的佼佼者。

一部電影的供需關(guān)系指向的另一方是受眾，受眾對(duì)于影片的意義，除了商業(yè)方面的票房數(shù)據(jù)表象外，其深層即是觀眾與影片審美關(guān)系的確立，特別是在當(dāng)下，國(guó)內(nèi)觀眾迅速成長(zhǎng)，他們對(duì)商業(yè)片的模式已經(jīng)日漸精通，好萊塢式的敘事亦已顯出疲態(tài)，從這個(gè)角度看，《戰(zhàn)狼2》作為國(guó)產(chǎn)商業(yè)片的藝術(shù)突圍就顯得彌足珍貴，其接受美學(xué)的構(gòu)建也特別值得探析。克拉考爾曾指出：“無(wú)疑，美國(guó)觀眾接受好萊塢塞給他們的東西，但，從長(zhǎng)遠(yuǎn)觀點(diǎn)看，決定好萊塢生產(chǎn)性質(zhì)的，‘是觀眾的愿望’?！?span>[3]亦說(shuō)明受眾接受在電影藝術(shù)確立過(guò)程中的重要意義。

接受美學(xué)來(lái)自文學(xué)理論，根據(jù)發(fā)生認(rèn)識(shí)論原理，讀者進(jìn)入閱讀時(shí)，主體心理上已有一個(gè)既成的結(jié)構(gòu)圖式，這種圖式用海德格爾的話，叫做“前結(jié)構(gòu)”[4]。“前結(jié)構(gòu)”發(fā)生在人們的一般認(rèn)識(shí)活動(dòng)中，而在閱讀欣賞文藝作品時(shí)，則是審美意向的前結(jié)構(gòu)。20世紀(jì)中期，對(duì)接受美學(xué)理論有重要貢獻(xiàn)的德國(guó)文學(xué)史家堯斯，在此理論的基礎(chǔ)上提出了“審美經(jīng)驗(yàn)的期待視野”。堯斯認(rèn)為作品的意義來(lái)源于兩個(gè)方面：一是作品本身，一是讀者的賦予。不止文學(xué)作品的接受，電影接受美學(xué)同樣不能只“單向度”地關(guān)注作品本身，而應(yīng)切實(shí)把關(guān)注點(diǎn)放到讀者的閱讀過(guò)程中不斷接受、闡釋，使得電影藝術(shù)的意義在這種彼此雙向的互動(dòng)過(guò)程中，獲得真正的確立。接受美學(xué)強(qiáng)調(diào)讀者、受眾的主體地位，更強(qiáng)調(diào)讀者、受眾的參與性，認(rèn)為假若沒(méi)有客體的審美參與，那么作品的藝術(shù)價(jià)值就沒(méi)有辦法真正的實(shí)現(xiàn)?？腕w從審美活動(dòng)之初起貫穿整個(gè)過(guò)程，一直產(chǎn)生、更新著審美經(jīng)驗(yàn)的期待視野。

應(yīng)用此理論對(duì)《戰(zhàn)狼2》的審美關(guān)系進(jìn)行解讀，亦能切中肯綮?！稇?zhàn)狼2》作為《戰(zhàn)狼》的續(xù)集，影片一方面延續(xù)著第一部影片中留下的線索講故事，另一方面又要吸引受眾聽故事，做到了兩方面的完美結(jié)合，在于很好地滿足了觀眾對(duì)于影片的如下兩種審美期待視野：

一、對(duì)于類型片的定向期待。

如前所述，主旋律軍事動(dòng)作片《戰(zhàn)狼2》上映前，已經(jīng)有5.45億的《戰(zhàn)狼》在兩年前上映了。觀眾在面對(duì)同一題材、同一系列影片時(shí)，會(huì)受到各種宣傳意象信息的影響，從而充分的調(diào)動(dòng)出潛在的觀影可能性?！稇?zhàn)狼2》上映于2017年7月27日，正是“八一”建軍節(jié)90周年期間，時(shí)間上的契合，無(wú)形中增強(qiáng)了影片的關(guān)注度，完成了受眾審美期待視野的初步預(yù)設(shè)。其次，現(xiàn)今復(fù)雜而又動(dòng)蕩的國(guó)際形勢(shì)，中印關(guān)系、南海危機(jī)等，遠(yuǎn)在異國(guó)的海外同胞眾多，每次發(fā)生各國(guó)恐怖襲擊等事件時(shí)，我們都心系同胞，他們?cè)趺礃樱{(diào)動(dòng)了國(guó)民的民族情緒。

作為軍事題材，定然少不了暴力。影片里有暴力但是不宣傳暴力，這種“暴力”是捍衛(wèi)中國(guó)人“不戰(zhàn)屈人之兵”的精神，就是“人不犯我我不犯人，人若犯我我必犯人”的民族尊嚴(yán)。吳京出演過(guò)不少軍事題材的影片，本片中飾演具有主旋律特質(zhì)的英雄形象——冷鋒，導(dǎo)演并沒(méi)有把冷鋒塑造成多見的正面形象般高大，“我行我素”、 “感性”、“落魄不改初衷”的個(gè)性。影片開場(chǎng)就把欺負(fù)戰(zhàn)友家人的拆遷隊(duì)給打了，道出其形象內(nèi)質(zhì)。此外，片中的冷鋒在非洲跟當(dāng)?shù)厝似淳啤＿@些處理，讓觀眾看的很揪心、很焦急，但惟其如此，方顯人物真實(shí)，也更加凸顯了任務(wù)的艱巨，隨著敵我斗爭(zhēng)進(jìn)入高潮，冷鋒血腥勇敢的性格和“硬漢”形象漸被重新解構(gòu)，扎根在觀眾心中。冷鋒曾經(jīng)是中國(guó)人民解放軍戰(zhàn)狼中隊(duì)的一名特種兵，即使后來(lái)被迫脫下了軍裝，但依然不改軍人本色。不僅是冷鋒一人的真實(shí)寫照，也包含“達(dá)康書記”吳剛飾演的退伍老偵察兵何建國(guó)在內(nèi)的所有中國(guó)軍人的真實(shí)寫照。影片中的人物形象得塑造上中國(guó)人民所敬仰的所愿意成為的人物形象，才能夠稱得上是中國(guó)人物形象。回想近些年的電影抑或是商業(yè)電影，有多少人是會(huì)愿意成為電影里的人物呢，恐怕很少。原因就是中國(guó)觀眾在電影里找不到寄托。所以在影片開頭，冷鋒一腳踹死強(qiáng)拆烈士家園的惡霸，這個(gè)鏡頭簡(jiǎn)直直戳觀眾內(nèi)心，特別切合底層觀眾，特別是飽受壓抑的人們。這就更加體現(xiàn)了電影創(chuàng)作除了為了自己的藝術(shù)個(gè)性，更多應(yīng)該為苦于生活的壓迫，為無(wú)法發(fā)聲的人發(fā)聲的責(zé)任感。

二、對(duì)于故事性的創(chuàng)新期待。

受眾期待在序列電影《戰(zhàn)狼2》中觀看延續(xù)下來(lái)的故事發(fā)生了什么，這屬于對(duì)影片的創(chuàng)新期待?！败娛聞?dòng)作片”作為一個(gè)熱點(diǎn)類型片、選擇上映于“建軍檔”，但是以何種方式呈現(xiàn)，才能實(shí)現(xiàn)藝術(shù)性與商業(yè)性的雙贏，這就需要影片突破以往主旋律影片的大背景、大場(chǎng)面的構(gòu)建模式。導(dǎo)演吳京，在影片一開場(chǎng)，就給了受眾以驚喜。一段長(zhǎng)達(dá)3分鐘的水下鏡頭，鏡頭跟隨著冷鋒縱身一躍跳進(jìn)大海，徒手憋氣智斗了四個(gè)海盜，看的人緊張到屏住呼吸。同時(shí)導(dǎo)彈驅(qū)逐艦、遙控?zé)o人機(jī)、兩棲船塢登陸艦等大量作戰(zhàn)武器展現(xiàn)著我國(guó)強(qiáng)大的作戰(zhàn)設(shè)備使受眾眼前一亮。導(dǎo)演為了追求強(qiáng)烈的節(jié)奏感，不僅在123分鐘的影片里放置了4077個(gè)鏡頭，進(jìn)行了高密度的快速剪輯。而且重點(diǎn)刻畫了坦克漂移、近身搏擊等動(dòng)作沖突元素，充分沖擊著受眾的審美期待。

以往中國(guó)電影經(jīng)?！懊撾x現(xiàn)實(shí)”，或者所說(shuō)觀眾所不熟悉的現(xiàn)實(shí)。我們?cè)谛侣勆峡吹街袊?guó)大國(guó)崛起，那么實(shí)際上中國(guó)的對(duì)外合作包括對(duì)外交流在這部影片中都有特別切實(shí)的反應(yīng)，中比如說(shuō)影片主人公冷鋒在非洲不管是華資工廠還是醫(yī)療救援團(tuán)隊(duì)，實(shí)際上跟我們的新聞更佳結(jié)合緊密。這種沒(méi)有被表現(xiàn)過(guò)的最真實(shí)的故事，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)更加充滿期待。這個(gè)方面來(lái)講，相對(duì)于其他的類型片的創(chuàng)新性其實(shí)更具有現(xiàn)實(shí)性，中國(guó)觀眾對(duì)于國(guó)家的強(qiáng)盛是有切身感受的。一段時(shí)間以來(lái)的中國(guó)電影都并沒(méi)有很好的抓住這個(gè)事實(shí)，更多的是表達(dá)一些小我的東西，所以這個(gè)方面來(lái)講首先是適應(yīng)了時(shí)代的需要。吳京本人曾說(shuō)：愛(ài)國(guó)主義實(shí)際上就是一個(gè)火種，只不過(guò)他點(diǎn)燃了這個(gè)火柴。這才致使片子造成了“口口相傳”的這樣一個(gè)效果。電影最后的鏡頭定格在中國(guó)護(hù)照上，在護(hù)照的后面緩緩打出幾行字：“無(wú)論你在海外遇到了怎樣的危險(xiǎn)，請(qǐng)你記住，你的背后有一個(gè)強(qiáng)大的祖國(guó)?！蓖ㄟ^(guò)影片給了我們一個(gè)答案，“中國(guó)大使館”，我們偉大的祖國(guó)無(wú)疑給所有海外同胞以強(qiáng)烈的安全感和歸屬感。

“創(chuàng)新期待”指在人們已有慣性思維的意象、意義定勢(shì)上作出了否定，才得以給觀眾耳目一新之感，打破了受眾的定向期待視野，滿足了創(chuàng)新視界的期待，“出其不意”又在“意料之中”。影片一旦營(yíng)造出了這種心理效應(yīng)，事實(shí)上就拉近了受眾在觀影的現(xiàn)實(shí)世界與影片創(chuàng)作者所構(gòu)建的虛擬世界之間的距離。引發(fā)觀眾的思考與想象，讓其逐漸調(diào)整自己的潛意識(shí)來(lái)適應(yīng)新的“意外”與“奇特”，當(dāng)“意料之中”的想法產(chǎn)生時(shí)，受眾的觀影視界已重新結(jié)構(gòu)?！捌x效應(yīng)”同時(shí)也能促使作品產(chǎn)生出更多的“空白”與未定性，從而加強(qiáng)召喚結(jié)構(gòu)，激發(fā)受眾在觀影中“填補(bǔ)”的創(chuàng)造欲望，召喚性結(jié)構(gòu)激發(fā)觀影的內(nèi)在動(dòng)力，激發(fā)受眾用潛在的知識(shí)儲(chǔ)備、想象力等重構(gòu)出影片的多元意義。受眾通過(guò)瞬間的心理活動(dòng)變化與不斷累積，逐漸建立形成審美體驗(yàn)、審美闡釋，與作品文本共同書寫作品意義、價(jià)值的充盈世界。

同時(shí)影片幾條敘事線索均選擇以人物情感為出發(fā)點(diǎn)，隨著情節(jié)的鋪演構(gòu)建完成全片的家國(guó)情懷的發(fā)抒，于大題材中處處蘊(yùn)涵著“小”情感，比如冷鋒對(duì)祖國(guó)同胞的的掛念，冷鋒對(duì)龍小云的思戀、尋找之情，Richel對(duì)病人的關(guān)切，冷鋒、何建國(guó)、卓亦凡并肩保護(hù)祖國(guó)同胞的手足之情等等一系列人與人之間的普通情感，在強(qiáng)烈快速的影片節(jié)奏中卻得到了從容自然的表現(xiàn)。所有的細(xì)節(jié)都旨引領(lǐng)受眾漸漸品味其中的三昧，通過(guò)點(diǎn)滴滲透，不經(jīng)意間讓人真切地感受到，他們就是生活在我們身邊的一群普通人，這就很容易引起觀眾情感的共鳴。因而也就會(huì)隨著片中人物的情感起伏與之共情，當(dāng)他們?cè)庥霾恍視r(shí)，深深地為他們擔(dān)憂、悲痛。在這樣的具體“描寫”的基礎(chǔ)上，最終水到渠成般地完成影片的主題闡述：生活在中華人民共和國(guó)的普通公民，當(dāng)權(quán)利受到侵害的時(shí)候，國(guó)家是如何保護(hù)我們利益的。而毫無(wú)強(qiáng)加、造作之感。影片所欲表達(dá)的同胞生命無(wú)小事，“犯我中華者雖遠(yuǎn)必誅”的聲音，默默地回響在觀眾腦海中。也使得影片更加符合受眾的期待，獲得認(rèn)同感。

接受美學(xué)的核心——期待視野，強(qiáng)調(diào)受眾的主體地位，接受主體在面對(duì)藝術(shù)作品時(shí)，并不是單純被動(dòng)的信息性的輸入輸出，而是在接收到新的信息后，不斷的打破已固有的思維方式，從而不斷的調(diào)整自身的期待視野結(jié)構(gòu)，經(jīng)過(guò)思維意識(shí)的不斷“交織”，以開放的形態(tài)逐漸的接受與自身審美視界不同的東西。觀影的過(guò)程就是以觀眾的審美經(jīng)驗(yàn)期待視野為“前結(jié)構(gòu)”，通過(guò)定型期待與創(chuàng)新期待的相互交融，在觀影中的不斷矛盾交織，完成了使受眾深刻的感知影片在主題和價(jià)值觀上的升華。在華語(yǔ)電影日益繁榮的今天，觀眾對(duì)影片越來(lái)越挑剔。《戰(zhàn)狼2》作為一部軍事片、動(dòng)作片、主旋律電影的綜合類型片能在建軍檔作為“黑馬”異軍突起，從票房到口碑都獲得了成功，這讓我們看到了國(guó)產(chǎn)主旋律影片發(fā)展的新方向。