哥窯，是宋代五大名窯之一，以其器表的紋片聞名于天下，同時又有紫口鐵足之說。因其文獻(xiàn)記載欠缺，遺址尚未發(fā)現(xiàn)和傳世作品較少成為陶瓷史上的未解之謎。近日，故宮研究院成立六所，陶瓷研究所將在近兩年展開對哥窯瓷器的研究，傳奇而又珍貴的哥窯瓷也即將會揭開它神秘的面紗。 哥窯的概況和歷史
哥窯，是宋代五大名窯之一，以其器表的紋片聞名于天下.關(guān)于哥窯的文獻(xiàn)記載最早可見于明代《宣德鼎彝譜》：“內(nèi)庫所藏柴、汝、官、哥、鈞、定各窯器皿……”，由于柴窯被傳為五代所燒；故后世只列五大名窯，即官、哥、汝、定、鈞。
哥窯，隨著文獻(xiàn)資料的不斷發(fā)現(xiàn)和考古資料的不斷充實(shí)，對哥窯的認(rèn)識已漸趨清晰。然而；由于缺乏同代文獻(xiàn)，且后代文獻(xiàn)常是一鱗半爪，零零碎碎，有的還互相矛盾，仍無法揭開層層面紗，呈現(xiàn)它的真實(shí)面目?？R的《至正直記》明代《宣德鼎彝譜》陸深《春風(fēng)堂隨筆》等，具有過對哥窯的描述和記載。也產(chǎn)生了許多歌謠的傳說。
哥窯特點(diǎn)主要表現(xiàn)在四方面，其一釉屬無光釉，其二、“金絲鐵線”的紋樣，哥窯釉面有開片其三、“攢珠聚球”般的釉中氣泡，其四、“紫口鐵足”的風(fēng)致。
專家揭秘哥窯瓷 1 哥窯細(xì)話：千古之謎乃千古之冤哥窯，作為宋代五大名窯之一，在中國的陶瓷史上一直有著不可替代的意義和作用。然而，哥窯遺址的所在，一直未能被破解。浙江文物考古研究所沈岳明認(rèn)為，宋哥窯的產(chǎn)地就應(yīng)該在龍泉，一些出土的龍泉黒胎的燒造歷史，也佐證了這一觀點(diǎn)。而且，他認(rèn)為，哥窯本來是清楚的，是人們把“傳世哥窯”和“哥窯”的概念混淆了，才產(chǎn)生了所謂的“千古之謎”，這種“千古之謎”，可謂“千古奇冤”。 2 哥窯迷蹤：混進(jìn)官窯的哥窯瓷既然龍泉燒造的黑胎青瓷就是人們?nèi)账家瓜氲母绺G產(chǎn)品，那這些產(chǎn)品到哪兒去了?浙江省文物考古研究所書記沈岳明說:“除了現(xiàn)在兩岸故宮等哥窯產(chǎn)品中有部分為真正的宋哥窯產(chǎn)品外，也有部分產(chǎn)品已被人為歸入官窯產(chǎn)品中。”因?yàn)樵谥袊沾墒飞?，一講到官窯和哥窯的時候，總提到“官哥不分”，元代孔齊的筆記中更是用到了哥窯“絕類古官窯”的描寫，所以官哥窯煩人瓷器分類上并不是那么完全準(zhǔn)確。 哥窯與傳世哥窯
官窯與哥窯對比 > 哥窯瓷器和官窯共同之處。如:都開片，都是金絲鐵線，都是支釘和墊砂兩種燒法，以支釘為主，都是紫口鐵足，都是古樸典雅。那么它們的區(qū)別呢？哥窯看起來有出汗感覺、哥窯器口比官窯厚官窯器看起來上揚(yáng)，而哥窯不是這樣，哥窯厚重，官窯口薄等。這些都是區(qū)別的依據(jù)。 官、哥兩窯在鑒別上是可以區(qū)別的。這要認(rèn)真、細(xì)心、反復(fù)的認(rèn)識實(shí)踐才可以鑒別。 哥窯與傳世哥窯產(chǎn)生起源 起初并沒有哥窯和傳世哥窯之分。1932年，故宮博物院接收清宮遺址的文物，清點(diǎn)造冊的時，發(fā)現(xiàn)一批相對來說造型比較規(guī)整，卻沒有詳細(xì)記載（時間、產(chǎn)地）的瓷器。當(dāng)時，根據(jù)文獻(xiàn)上記載，發(fā)現(xiàn)其特征跟哥窯比較一致，所以就把這個定為哥窯的產(chǎn)品，但是也有人提出來這樣將其定義為哥窯不太準(zhǔn)確。后來，人們就把這批哥窯和與故宮博物院之哥窯特征相似的一類器物，均稱為“傳世哥窯”。 哥窯與傳世哥窯瓷器特點(diǎn) 龍泉哥窯特征：黑胎、紫口、鐵足、青釉、淺斷白紋（開片無人為沁色）、薄胎厚釉,對于開片的描素；蟹爪紋、流水紋、百圾碎、牛毛紋、文武片等。產(chǎn)地；南宋早期龍泉溪口、大窯、小梅等。龍泉哥窯屬于宋代官方指定燒造品。傳世哥窯特征：胎色有；黑、白、灰、沉香色、磚紅、褐紅等釉色有；月白、米色、米黃、炒米黃、淺青、青、淺灰青、灰青、粉青等。有薄胎厚釉、厚胎厚釉、厚胎薄釉的多種表現(xiàn)形式。 哥窯瓷器技藝特征 1 哥窯釉屬無光哥窯屬青瓷系列，釉色為青釉，濃淡不一，有粉青、月白、油灰、青黃等色，因窯變作用，釉色多顯兩種或兩種以上的色澤。胎色有黑灰、深灰、杏黃、淺灰等。釉面有一層如酥油之光。
2 金絲鐵線金絲鐵線”的紋樣，哥窯釉面有網(wǎng)狀開片，或重疊猶如冰裂紋，或成細(xì)密小開片（“俗成百圾碎”或“龜子紋”），以“金絲鐵線”為典型，即較粗琉的黑色裂紋交織著細(xì)密的紅、黃色裂紋。
3 紫口鐵足哥窯器坯體大都是紫黑色或棕黃色，器皿口部口邊緣釉薄處由于隱紋露出胎色而呈黃褐色，同時在底足未掛釉處呈現(xiàn)鐵黑色，由此，可以 概括出故有“紫口鐵足”之說。
4 聚沫攢珠“聚沫攢珠”般的釉中氣泡，哥窯器通常釉層很厚，最厚處甚至與胎的厚度相等，釉內(nèi)有氣泡，如珠隱現(xiàn)，猶如“聚沫攢珠”般的美韻，這是辨別真假的一個傳統(tǒng)的方法。
哥窯的發(fā)展與仿制 1 元仿哥窯元代瓷器普遍比較粗糙，瓷胎厚重而疏松。仿哥窯制品胎體厚重，泛松且色灰黃，即使小件器物也缺乏曲折能力。釉飾多呈淺灰白色（月白），釉質(zhì)較薄，釉面不太均勻干凈。開裂細(xì)小紋片，開片較為零亂，色調(diào)也不清晰。
2 清雍正哥窯水平極高，可以亂真。大多數(shù)胎質(zhì)較厚。雍正官窯的哥窯瓷胎為鐵灰色，經(jīng)火燒結(jié)后，外表鐵黑或泛油亮光澤，釉質(zhì)光潤，有油灰、灰青及粉青色。由于胎體含鐵而具有自然的紫黑色，施釉露骨，故亦能出現(xiàn)”紫口鐵足”。
3 宋哥窯宋哥窯瓷器都有紫口鐵足；開片；宋代器型；氣泡之密似攢珠的特征，不同之處則在于胎色和釉色。有宋黑胎哥窯、宋龍泉哥窯、非黒胎宋哥窯。送龍泉各要釉色帶有龍泉青瓷的特征。
4 明仿哥窯其特征是釉飾呈暗黃色，釉面平滑光潤，但是不具有宋器那種油膩感。開片紋路稀疏，紋線清晰而僵直。足端裹釉、底邊施釉、中心點(diǎn)釉，足底沒有露胎處。鈾色有天青、粉青、月白、米黃。
5 民國哥窯清末民初，各國大肆收羅中國瓷器，由于真品較少，致使專門生產(chǎn)和銷售假古董的行業(yè)應(yīng)運(yùn)而生，仿古能手相繼涌現(xiàn)。這個時期的仿哥窯，釉色基本上是粉青色和月白色，沒“紫口鐵足”特征。
哥窯瓷器收藏復(fù)燒 1 陶瓷大師：陳壇根陳壇根1949年出生于浙江龍泉青瓷世家，對龍泉青瓷原料和釉料的加工工藝有著深刻的研究。其作品《哥窯58厘米藝術(shù)掛盤》、《美人醉》、《冰裂紋掛盤》等十余件在全國性陶瓷評比中榮獲金、銀獎?！陡绺G80厘米迎賓大掛盤》被北京；《冰裂紋圓洗》被韓國康津郡青瓷博物館收藏，曾多次赴日本、韓國參加青瓷文化藝術(shù)交流。其作品在國內(nèi)外享有較高的聲譽(yù)，深受國內(nèi)外陶瓷專家、收藏家的高度評價，并被廣泛收藏。
2 宋哥窯魚耳爐拍賣成交1008萬魚耳爐為仿商周時期禮器銅簋的形制，因可用來焚香而得名，是宋代官窯瓷器中的名品。這件宋哥窯魚耳爐為直口、弧腹、圈足，造型醇厚古拙，兩側(cè)置魚形耳向外擴(kuò)張，增加了器物莊嚴(yán)、凝重的感覺，頗為古樸典雅，在造型上屬標(biāo)準(zhǔn)的宋魚耳爐形制。此魚耳爐通體施青灰色釉，釉色瑩潤，以灰青為主泛米黃色，釉面上布滿了大小不一的“金絲鐵線”紋片。這件宋哥窯魚耳爐最后以1008萬元成交，一時成為行內(nèi)的熱點(diǎn)
3 用買別墅的錢買回哥窯古瓷文這件哥窯瓷瓶，線條流暢，釉層肥厚，釉面光亮，通體遍布自然開片，紋片大小不一，小片呈金黃色，大片呈鐵黑色，俗稱“金絲鐵線”。而釉面開裂本來是一種缺陷，但哥窯通過人工控制，有意使釉面呈現(xiàn)冰裂或魚子狀的片紋，形成一種缺陷美。這件宋代宮廷御制哥窯瓷瓶便是何伯背著家里不惜重金，用一棟別墅的錢換來的。 館藏哥窯瓷器賞析 1 哥窯青釉弦紋瓶宋，高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm。瓶撇口，口沿現(xiàn)醬紫色，細(xì)長頸，扁圓腹，圈足。頸及肩部凸起弦紋4道。器里外及底心滿釉，“金絲鐵線”。底足露呈醬褐色。 此瓶頸部細(xì)長，腹部雖鼓而不顯臃腫，整體具有一種純樸、典雅的藝術(shù)效果。 藏于故宮博物院。
2 哥窯膽式瓶高14.2cm，口徑2.2cm，足徑5.4cm。瓶小口，長頸，頸下漸闊，最長徑在近足部，圈足上寬下窄。通體施米色釉，開黑色、米色紋片，俗稱金絲鐵線，呈自右上向左的斜紋。 此瓶造型秀美，器型為宋代所僅見，釉色潤澤，紋片典型。此類器傳世極少，彌足珍貴。 藏于故宮博物院。
3 哥窯青釉菊瓣式盤宋，高4.1cm，口徑16cm，足徑5.6cm。清宮舊藏。盤通體作14瓣菊花形，弧腹，圈足。內(nèi)、外及圈足內(nèi)均施灰青色釉，釉面被“金絲鐵線”般開片紋所分割。足底無釉，露出黑色胎骨。 這件菊瓣式盤造型規(guī)整，青灰色釉素裹，交織如網(wǎng)的開片紋妙趣天成，堪稱古陶瓷模仿花朵造型的典范。 藏于故宮博物院。
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