博通其變，思燭其微，大家好，我是大貓，好久不見(jiàn)，今天寫一篇關(guān)于微距的具體拍攝教程，跟大家分享微距攝影實(shí)拍的技巧，并且針對(duì)大家可能遇到的種種問(wèn)題找到解決方法，比如微距鏡頭選擇怎樣的好？光圈，快門等參數(shù)如何設(shè)置？手持拍攝還是用三腳架固定拍攝？微距怎么拍好看等等問(wèn)題。

我今天主要講如何手持拍攝微距，主要教大家如何就用一部相機(jī)，不用其他繁雜的配件情況下拍攝微距。

好，咱們開始今天的講解。

文章目錄

·微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機(jī)和半畫幅相機(jī)搭配會(huì)產(chǎn)生哪些差別？

·手持拍攝的四大好處與三大弊端

·參數(shù)設(shè)置詳解

·前期構(gòu)圖與后期裁剪

微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機(jī)和半畫幅相機(jī)搭配會(huì)產(chǎn)生哪些差別？

拍攝前我們要準(zhǔn)備的器材其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是一部相機(jī)，一個(gè)微距鏡頭，選擇微距鏡頭時(shí)我們首先要一下微距鏡頭：

微距鏡頭有很多的焦段，從廣角到長(zhǎng)焦都有分布，比如1倍放大倍率的佳能100mm f/2.8、尼康105mm f/2.8、索尼90mm f/2.8，這是最常見(jiàn)的微距鏡頭，然后是60mm f/2.8這個(gè)鏡頭，像奧林巴斯60mm f/2.8，就是我用得比較多的一個(gè)微距鏡頭，還有一些2倍放大倍率的鏡頭，比如老蛙的60mm f/2.8；超微5倍放大倍率鏡頭如老蛙25mm f/2.8 2.5-5X等。

在長(zhǎng)焦端，有佳能180mm f/3.5、適馬180mm f/2.8等1倍放大倍率鏡頭。

那么這么多類型的微距鏡頭我們?cè)撊绾芜x擇呢？

首先，了解不同焦段微距鏡頭的特點(diǎn)！

廣角微距很多都是超微鏡頭，因?yàn)閺V角超微能夠使景深變得更深，更有利于將對(duì)象拍得全清，也就是身體的每一個(gè)部位都清晰，同樣的光圈下，廣角微距鏡頭的精深比中長(zhǎng)焦微距鏡頭的景深更深。

其次，廣角微距鏡頭適合拍攝環(huán)境微距，也就是帶更多環(huán)境的微距片這是它的成片風(fēng)格，這種鏡頭通常不太適合拍攝飛蟲，因?yàn)樗枰x對(duì)象很近，這樣會(huì)嚇跑那些飛蟲，更適合拍攝像螞蟻這種很小的生物。

中距離焦段微距鏡頭像60mm-100mm這個(gè)焦段區(qū)間，適合拍攝的風(fēng)格是對(duì)象整體能夠在畫面呈現(xiàn)，同時(shí)呈現(xiàn)環(huán)境的局部，這類鏡頭適合拍攝飛蟲以及物體相對(duì)體積大一點(diǎn)的對(duì)象，因?yàn)樗姆糯蟊堵识鄶?shù)是一倍放大倍率，太小的物體需要湊很近，而最近對(duì)焦距離通常是十多厘米，再近就拍不到了。

當(dāng)然像老蛙那個(gè)60mm的兩倍放大倍率的鏡頭是可以拍攝像螞蟻這種小生物的，還有一些其他兩倍放大倍率的鏡頭，在拍攝細(xì)小的生物也還能夠駕馭。

長(zhǎng)焦微距鏡頭是自然界的“偷拍高手”，為什么這么說(shuō)呢？因?yàn)檫@類鏡頭我們可以在遠(yuǎn)處不驚動(dòng)對(duì)象的情況下，將對(duì)象1:1放大拍攝對(duì)象，特別適合拍攝飛蟲等這類生物，因?yàn)樗恢滥阍谂乃憧梢噪x對(duì)象一到兩米之外的距離去拍攝，這類鏡頭一般最近對(duì)焦距離是半米左右，所以離太近你也是無(wú)法拍攝的。

了解了這些焦段對(duì)于微距拍攝的影響，我們還要注意一個(gè)問(wèn)題就是，你能拍攝多小的物體，不是由焦段決定的，而是鏡頭的放大倍率，放大倍率越大，越能夠拍攝更小的生物。

鏡頭焦段的設(shè)置是讓你選擇適合自己拍攝的風(fēng)格，以及你要拍攝的對(duì)象，不同的對(duì)象選擇不同的鏡頭，就能夠最大化拍好一個(gè)對(duì)象，就像拍人像一樣，拍攝全身大長(zhǎng)腿與拍攝半身特寫，用的鏡頭可能是不一樣的。

在選擇鏡頭焦段時(shí)，我們還要注意一個(gè)問(wèn)題就是相機(jī)的畫幅問(wèn)題，你用的相機(jī)畫幅不同，同樣的鏡頭會(huì)變成不同的焦段，比如全畫幅相機(jī)下用100mm這個(gè)鏡頭，接在半畫幅身上就變成了150mm 或者160mm！

因?yàn)榘氘嫹鶛C(jī)器接鏡頭使用時(shí)，要考慮一個(gè)轉(zhuǎn)化系數(shù)，佳能是1.6，尼康是1.5，這是因?yàn)榧涯艿陌氘嫹鶄鞲衅鞒叽缡?2.5×15mm，尼康是23.7×15.6mm，尼康的畫幅稍微大一點(diǎn)。

而像奧林巴斯這種4/3畫幅的機(jī)器則要乘以2這樣一個(gè)系數(shù)，也就是假如用60mm鏡頭，等效35mm焦距是120mm。

所以針對(duì)這一特性，很多朋友喜歡拿半畫幅拍攝微距，因?yàn)榻苟胃L(zhǎng)，可以離對(duì)象更遠(yuǎn)來(lái)拍攝。

通常來(lái)說(shuō)，我是喜歡選擇焦段長(zhǎng)的微距鏡頭來(lái)拍攝，這樣不會(huì)驚嚇到對(duì)象，尤其是飛蟲類。

當(dāng)然，如果你喜歡拍攝超微片子，那么可以選擇放大倍率更高的，焦段短一點(diǎn)的鏡頭來(lái)拍攝。

手持拍攝的三大好處與三大弊端

一說(shuō)到微距，很多朋友想到的是用腳架拍攝，這并沒(méi)有錯(cuò)，不過(guò)手持拍攝有很多優(yōu)點(diǎn)：

1、鍛煉手持拍攝的穩(wěn)定性；

對(duì)于初學(xué)攝影的朋友來(lái)說(shuō)，實(shí)拍時(shí)首先要解決的問(wèn)題是能夠端穩(wěn)相機(jī)，只有不抖，才能夠拍清楚片子，連片子都拍不清的話，就談不上什么創(chuàng)作了。

而手持相機(jī)拍攝微距，是非常鍛煉一個(gè)攝影師的吃苦耐勞，手持的穩(wěn)定性，以及發(fā)現(xiàn)美的眼睛的一種很好的鍛煉方式。

所以很多學(xué)習(xí)攝影的朋友問(wèn)我怎么樣鍛煉手持拍攝的穩(wěn)定性，我會(huì)說(shuō)，學(xué)習(xí)一下拍攝微距吧，會(huì)讓你受益匪淺。

2、構(gòu)圖的靈活性

用過(guò)三腳架的朋友都知道，上了腳架后，要調(diào)整構(gòu)圖非常麻煩，這一點(diǎn)在微距攝影中體現(xiàn)得更加明顯，用腳架有兩個(gè)弊端，一是動(dòng)作幅度大，容易嚇跑對(duì)象；另一方面，等你調(diào)好構(gòu)圖之類的，你的對(duì)象可能爬走了，或者換成另外一個(gè)姿勢(shì)了。

所以手持?jǐn)z影就能夠讓你及時(shí)抓拍到對(duì)象，構(gòu)圖也更加靈活多變，任何角度你都可以選，而腳架則沒(méi)有那么方便了。

3、外出更輕便

如果你外出深山拍攝微距，走很遠(yuǎn)的路如果帶上腳架，那個(gè)負(fù)擔(dān)是很重的，你可不想走到目的地之后，就沒(méi)有力氣拍攝了。

昂貴的三腳架穩(wěn)定性更好，也更重，輕巧的腳架雖然方便攜帶，但是穩(wěn)定性不好；所以外出拍攝，練就一身像狙擊手一樣雷打不動(dòng)的本事，是很有必要的，能夠?yàn)槟銣p輕很多負(fù)擔(dān)。

當(dāng)然，說(shuō)完優(yōu)點(diǎn)，弊端也是有的，手持拍攝有三大弊端：

第一當(dāng)然是容易糊片，即使你手很穩(wěn)了，但是你不可能百分之百保證你每一張片子都是清晰的，因?yàn)榕臄z微距尤其是像螞蟻這樣的小生物時(shí)，即使你將光圈開到11以上，景深依舊很薄，我給大家看一張片子就知道了：

這張片子是我用兩倍放大倍率的60mm鏡頭拍攝，光圈是11，可以看到螞蟻前后都是很虛的，完全不像我們平時(shí)用非微距鏡頭時(shí)，那樣大的景深。

這樣薄的景深下，稍微前后的位置動(dòng)一下就糊片了。

第二是無(wú)法進(jìn)行超微拍攝；手持拍攝的極限是2倍放大倍率，再往上超過(guò)兩倍放大倍率的微距拍攝，是無(wú)法手持的，無(wú)論你手持多穩(wěn)，也會(huì)糊片。

第三是手持拍攝畫面容易出現(xiàn)大的噪點(diǎn)；這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，我們要聊聊實(shí)拍時(shí)的參數(shù)設(shè)置，手持拍攝我們至少要保證安全快門以上，比如鏡頭是100mm的，那么快門至少要1/125s，光圈我們通常設(shè)置到f/8，這個(gè)時(shí)候，畫面會(huì)很暗，尤其是陰天拍攝時(shí)，沒(méi)有燈光照明的話，畫面是很暗的，因此要想畫面曝光正常，就需要將ISO調(diào)得很高，至少上到1000到2000左右，所以隨之而來(lái)的是畫面噪點(diǎn)比較多。

高端的全畫幅機(jī)器對(duì)于噪點(diǎn)控制來(lái)說(shuō)，這個(gè)ISO參數(shù)是可以接受的，但是很多半畫幅機(jī)器就不行了，會(huì)出現(xiàn)嚴(yán)重的噪點(diǎn)，因此就降低了畫面的畫質(zhì)。

佳能5D2 100mm 2.8 1/125s f/8 iso100

參數(shù)設(shè)置詳解

這應(yīng)該是大家最關(guān)心的問(wèn)題了，微距攝影，主要設(shè)置的是曝光三要素的設(shè)置，還有如何對(duì)焦；

對(duì)于曝光三要素光圈、快門和ISO來(lái)說(shuō)，手持拍攝微距我們首先要保證足夠的景深和一定的快門速度，尤其是在不打燈使用自然光的情況下。

因此建議大家手持拍攝時(shí)，盡量找天氣比較好，光線充足的時(shí)候外出拍攝，陰天的光線手持拍攝很吃力。

我在手持拍攝時(shí)有時(shí)會(huì)帶一個(gè)雙頭燈出去，比如我拍攝2倍放大倍率的片子時(shí)，就會(huì)采用這個(gè)方法，給對(duì)象補(bǔ)光，從而提高快門速度，保證低ISO保證畫質(zhì)。

但大多數(shù)時(shí)候，我會(huì)選擇天氣晴朗時(shí)出去拍攝，因?yàn)榈鹊较挛鐣r(shí)，光線會(huì)非常漂亮，自然光線下的微距片是最漂亮的。

佳能5D2 100mm 2.8 1/125s f/8 iso100

下面我來(lái)說(shuō)說(shuō)我的曝光參數(shù)設(shè)置，上面我也提到了，我首先會(huì)讓相機(jī)快門保證在安全快門之上，最少用1/125s以上；

光圈的話，我通常設(shè)置在f/8這樣，也會(huì)用f/11，微距鏡頭不用擔(dān)心小光圈虛化不夠，當(dāng)你湊近拍時(shí)，f/11的光圈也能夠讓你獲得足夠的虛化效果，你要保證的是對(duì)象夠清晰；

還有一點(diǎn)我一再?gòu)?qiáng)調(diào)，微距鏡頭在拍攝微距時(shí)，即使光圈開得很小景深也會(huì)很淺，所以如果你拍的對(duì)象比較大一點(diǎn)，那么離它遠(yuǎn)一點(diǎn)點(diǎn)拍攝才能夠拍清它，像我下面這張張七星瓢蟲的片子，因?yàn)槲覝惖媒灾l枝條與昆蟲的邊緣是清晰的，但是昆蟲的背面確實(shí)模糊的：

iso的設(shè)置最為關(guān)鍵，因?yàn)樗苯記Q定了最后畫面的畫質(zhì)，開400的iso跟開2000的iso是差很遠(yuǎn)的，不過(guò)手持微距來(lái)說(shuō)，至少都要上千的iso，所以我一般都用全畫幅高端機(jī)器拍攝，就是看中它控制噪點(diǎn)的能力，很多半畫幅機(jī)器的控制噪點(diǎn)能力很差。

在陽(yáng)光直射的情況下，iso可以開到400以內(nèi)，這樣能夠保證良好的畫質(zhì)，同時(shí)能夠提高快門速度，保證我們拍攝沒(méi)有那么容易糊片。比如我下面這張照片，就是在光線直射在昆蟲上時(shí)，用了400的iso來(lái)拍攝的，畫質(zhì)非常棒，沒(méi)有明顯的噪點(diǎn)情況出現(xiàn)。

這個(gè)昆蟲你看著這么大，其實(shí)它只有一顆黃豆這么小，是通過(guò)微距鏡頭1:1放大，才會(huì)顯得這么大。

佳能5D2 100mm 2.8 1/125s f/8 iso400

在拍攝時(shí)還有個(gè)很重要的點(diǎn)就是對(duì)焦了，對(duì)焦推薦大家用手動(dòng)對(duì)焦，手動(dòng)對(duì)焦的好處是我們可以通過(guò)手動(dòng)扭對(duì)焦環(huán)，然后扭到大概的位置后，通過(guò)前后的身體微微移動(dòng)來(lái)精準(zhǔn)拍下畫面，微距攝影中，自動(dòng)對(duì)焦往往是很不準(zhǔn)的，經(jīng)常你拍攝時(shí)覺(jué)得合焦了，但是拍完會(huì)發(fā)現(xiàn)不夠?qū)崱?/p>

尤其是在拍攝很小的生物時(shí)，自動(dòng)對(duì)焦往往無(wú)法對(duì)準(zhǔn)焦點(diǎn)，即使你聽(tīng)到嘀一聲合焦了，拍完你也會(huì)發(fā)現(xiàn)沒(méi)對(duì)準(zhǔn)焦，這種情況很普遍，所以真正拍微距的攝影師是用手動(dòng)對(duì)焦為主的。

在用手動(dòng)對(duì)焦時(shí)，我們要靜下心來(lái)，對(duì)準(zhǔn)焦點(diǎn)后，一氣呵成；拍攝的那一刻屏住呼吸，不要出現(xiàn)任何可能影響畫面的動(dòng)作，因?yàn)橐恍┬⌒〉亩秳?dòng)都可能造成糊片。這一點(diǎn)在拍攝小生物的時(shí)候就非常明顯，所以我說(shuō)微距攝影，是鍛煉攝影師很好的一種攝影風(fēng)格。

前期構(gòu)圖與后期裁剪

當(dāng)我們知道如何設(shè)置參數(shù)與拍攝之后，我們下一步要考慮的是構(gòu)圖了，微距攝影的構(gòu)圖有兩種方法，一種是前期一步搞定，另一種是后期裁剪構(gòu)圖。

一般來(lái)說(shuō)前期構(gòu)圖為主，我們構(gòu)圖時(shí)要把握好角度，要把景深考慮在內(nèi)，因?yàn)橛行?duì)象比較大的時(shí)候，你湊太近拍攝容易拍出不是全清的照片，就是因?yàn)榫吧顪\造成的；

所以你既要考慮畫面的美觀性，同時(shí)要兼顧對(duì)象的清晰度；很多時(shí)候，往往角度好看，卻拍糊了，這種片子就很可惜。

因此有一種聰明的做法是，離對(duì)象遠(yuǎn)一點(diǎn)，這樣能夠把對(duì)象拍得更加清晰，通過(guò)后期裁剪的方法來(lái)放大物體。

像我拍攝的這張小菊花照片，我已經(jīng)將光圈開到f/11，如果湊近拍攝肯定達(dá)不到我裁剪后的這樣的效果，直接拍攝這么大的花，我們11的光圈也是無(wú)法拍得這么清晰的，所以離遠(yuǎn)一點(diǎn)拍攝，通過(guò)后期裁剪就能夠得到這樣大而清晰的花朵照片。

既然有后期裁剪可以二次構(gòu)圖，那是不是意味著前期就可以隨便拍攝呢？肯定不是的，如果拍攝這種大景深的對(duì)象時(shí)，我們拍攝時(shí)離遠(yuǎn)了拍，也要考慮構(gòu)圖，要想象最后裁剪出來(lái)的樣子，然后根據(jù)想象中的角度來(lái)拍攝。

專注前期構(gòu)圖時(shí)，我們要注意畫面的平衡，因?yàn)槲⒕嗥?，一般背景虛的很厲害，所以如果將主體置于畫面時(shí)，就要考慮畫面的平衡，不要一邊是昆蟲，另一邊就是干凈得什么都沒(méi)有，這樣畫面就會(huì)一邊重一邊輕。

微距攝影的構(gòu)圖其實(shí)不是太難，不像人像那樣需要考慮這考慮那的，微距攝影構(gòu)圖，首先要能夠展示出對(duì)象的生動(dòng)性，然后才是畫面的美觀性，如果對(duì)象沒(méi)有拍出它的特點(diǎn)來(lái)，即使構(gòu)圖美觀也是一個(gè)有缺憾的片子。

因?yàn)閷?duì)于微距攝影來(lái)說(shuō)，最主要是拍出自然界那些生物的生動(dòng)性，所以我一直很反對(duì)那些把昆蟲拿回去凍住，或者說(shuō)現(xiàn)場(chǎng)用一些道具把昆蟲固定在某個(gè)地方來(lái)拍攝，這樣對(duì)昆蟲是一種傷害，我們應(yīng)該尊重大自然，而不是為了出片，而采取傷害它們的方式來(lái)獲得好看的片子。

總之，微距攝影是非常有趣的一種攝影風(fēng)格，在于它的各種不確定性，以及內(nèi)容的千變?nèi)f化，同時(shí)拍攝微距對(duì)于攝影師是一種很好的磨練方式，能夠讓我們發(fā)現(xiàn)更多自然界的神奇，對(duì)于大自然充滿敬畏。

今天的分享就到這了，感謝大家的閱讀，歡迎留言互相交流。

我是大貓，下期再見(jiàn)！