2019年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名一出，一位名不見經(jīng)傳的中國作家出現(xiàn)在了世人面前，她就是湖南女作家——?dú)堁?/p>
在英國博彩公司NicerOdds賠率榜上，中國作家殘雪與日本作家村上春樹、加拿大作家安妮·卡森排在榜單之上，成為熱門人選?？赡芎芏嘧x者不知道她是誰，可是在國外，她卻是中國當(dāng)代文壇為數(shù)不多有著廣泛影響力的作家。
殘雪，本名鄧小華，籍貫湖南耒陽，1953年生于湖南長(zhǎng)沙。
只有小學(xué)學(xué)歷的她，17歲就開始參加工作，先后做過銑工、裝配工、赤腳醫(yī)生、個(gè)體裁縫，最終卻通過業(yè)余文學(xué)創(chuàng)作成為作家。
從1985年殘雪發(fā)表首部作品年殘雪發(fā)表首部作品《污水上的肥皂泡》以來，殘雪便以其作品的“獨(dú)特性”革新了中國當(dāng)代文學(xué)的格局代文學(xué)的格局。
但與20世紀(jì)80年代中期至90年代末期國內(nèi)對(duì)殘雪作品關(guān)注滯后形成鮮明對(duì)比的是其作品在美國獲得的高度關(guān)注，呈現(xiàn)出“墻內(nèi)開花墻外香”的現(xiàn)象。
她在美國被譽(yù)為“中國當(dāng)代最具創(chuàng)新精神新精神、最重要的作家”甚至在麻省理工學(xué)院建立了個(gè)人文學(xué)網(wǎng)站。
她是美國唯一一位獲得“最佳翻譯圖書獎(jiǎng)書獎(jiǎng)”的中國作家，同時(shí)也是唯一一位被收入美國哈佛大學(xué)、康奈爾大學(xué)等多所著名高校亞洲文學(xué)課程教材的中國作家教材的中國作家。而在中國，很多人提起她卻知之甚少。
為何同樣的作品在不同的文化中會(huì)產(chǎn)生如此強(qiáng)烈的反差呢？
細(xì)讀殘雪的作品之后，不難發(fā)現(xiàn)，這反差絕大部分緣于其獨(dú)特的小說語言形態(tài)。
殘雪殘雪的小說始終籠罩著一種神秘而夢(mèng)幻的氣氛，她一直認(rèn)為自己的創(chuàng)作表現(xiàn)的是靈魂深處的深層現(xiàn)實(shí)，是“內(nèi)在的心靈世界”，而將這種表現(xiàn)心靈“潛意識(shí)”深處的現(xiàn)實(shí)融入寫作，也就此構(gòu)建了殘雪光怪陸離的小說世界。
為了表現(xiàn)這樣一個(gè)瑰麗的精神王國，殘雪的小說世界與現(xiàn)實(shí)世界是背離的、也是超脫的。她所展示給我們的那個(gè)世界宛如一個(gè)個(gè)無厘頭的夢(mèng)境：荒誕飄忽的環(huán)境、怪誕失序的人物、詩意又瘋魔的囈語，這些夢(mèng)幻化的東西構(gòu)建一個(gè)個(gè)背離又妥帖的潛意識(shí)，讓人在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)中感悟自我 。
小說的語言可以分成敘述人語言與人物語言，而很多情況下，一個(gè)小說的語言特色基本取決于小說的人物語言特色。
殘雪小說中的人物總是處于一種“夢(mèng)游”的狀態(tài)，經(jīng)常像在做夢(mèng)一樣自言自語，其小說夢(mèng)囈語言的最大特點(diǎn)可以說就是小說中的人物語言無論是自我獨(dú)白還是對(duì)話都毫無邏輯。
她的小說不像傳統(tǒng)的小說有嚴(yán)密的邏輯結(jié)構(gòu)、典型環(huán)境，各種人事物之間也沒有明確的因果關(guān)系。如果按照閱讀一般的小說那樣尋找小說的情節(jié)，分析人物形象就會(huì)陷入理性思維的怪圈，根本找不出具體的情節(jié)，思維也會(huì)跟著混亂。
混亂的語言、混亂的思維，與我們文化中一脈相承的古典小說有著很大的差異，中國的古典小說，基本上都會(huì)有極為清晰的時(shí)間線與邏輯線，拿四大名著來說，無一不是讀來清清楚楚明明白白。
中國的小說也不善于布置懸念，比如《三國演義》空城計(jì)那一章，章節(jié)名就寫上“馬謖拒諫失街亭 武侯彈琴退仲達(dá)”，看到題目，讀者便知最終是武侯退敵，雖然也有驚險(xiǎn)與跌宕，卻一直讓心中人有底。
外國的小說就非常會(huì)布置懸念，作者不會(huì)透露一絲一毫信息，他會(huì)讓讀者沉浸于主人公的驚險(xiǎn)中，與主人公共進(jìn)退，和主人公一起提心吊膽。
可以這么說，中國的古典小說，讀者一般在“上帝視角”，而國外的一些小說，讀者大部分處于主人公視角。
雖然多年來，中國的小說繁榮發(fā)展，有了很多不同的形式，有很大一部分外國式的小說讓讀者接受，但習(xí)慣了清晰和掌握時(shí)空的中國人來說，像殘雪那樣完全失序的敘事與語言也是很難讓人接受的。
來讀一個(gè)殘雪小說中的片段：
《曠野里》的主人公“她”和“丈夫”進(jìn)行著這樣的對(duì)話：“我簡(jiǎn)直分不清自己是在做夢(mèng)還是醒著,我在辦公室里講起胡話來,把同事們嚇壞了。”丈夫本應(yīng)閉著眼躺著卻又突然在墻角并回答到：“有人一輩子就在這種情形中度過。他們不得不在走路的時(shí)候,在談話的時(shí)候睡起覺來,或許我們也會(huì)是那樣?！?/p>
在這無意識(shí)的對(duì)話之后，一系列恐怖的描述出現(xiàn)：黑血正從針孔里滴下；“她”全身變得臃腫不堪，在沼澤地里呻吟；“丈夫”踩著了蝎子，一條腿陷進(jìn)沼澤……
讀者正跟隨著小說的描述陷入恐懼、擔(dān)憂，然而，最后“丈夫”大聲抗拒：“這不過是一個(gè)夢(mèng),我自己愿意的夢(mèng)！”這時(shí)才明白曠野里的一切都是夢(mèng)境，是幻想。
這種聲嘶力竭的絕望悲痛之后忽然的解脫，恍如歷經(jīng)一次夢(mèng)魘般讓人難受，實(shí)在無法引起大多數(shù)中國讀者的共鳴，但殘雪這種夢(mèng)魘般敘述及囈語般的獨(dú)白與西方文論的本質(zhì)特征卻有著一定的契合性。
盡管殘雪的小說描述的是荒誕、混亂的潛意識(shí)世界，人物的語言沒有任何邏輯性，但是在這些人物對(duì)話之間，在各種場(chǎng)景、夢(mèng)境不斷轉(zhuǎn)換之間，一些細(xì)碎的詩化語言卻使人眼前一亮。
這些詩意的語言以碎片的形式在夾縫中存在著，清新亮麗，充滿詩意，抒情的敘述中蘊(yùn)含著無盡的哲思，而這種詩意，與她獨(dú)特的修辭手法運(yùn)用是密不可分的，尤其是許多瑰奇而陌生的比喻。
看過莎士比亞的作品的人應(yīng)該可以很好的體會(huì)到這種比喻的魔力，它是詩意的、是新奇的、是化腐朽為神奇的。
來讀幾組和不錯(cuò)的比喻：
“我摸索著走出門外，地面如毛茸茸的獸皮，我看見我的心臟皺縮成一顆干檸檬?！?/p>
——《天堂里的對(duì)話之二》
“有一個(gè)夢(mèng)追隨我，就從那個(gè)小窗口進(jìn)來的。它像鯊魚一樣游進(jìn)來，向我的后頸窩呼出大股冷氣。”
——《曠野里》
這些瑰異的比喻讓我們感到陌生。
地面、心臟、夢(mèng)，這些實(shí)體或虛體在一般的文學(xué)作品中往往是令人感到美妙的事物。殘雪卻將它們比喻成獸皮、皺縮酸澀的干檸檬、吃人的鯊魚這些怪異的事物，給讀者一種十分強(qiáng)烈的陌生感，也能讓人感受到其無與倫比的語言靈氣。
不過這看似怪異的比喻，配合文章去讀，卻有一種莫名的和諧。
以世俗的眼光來看，殘雪小說中的人物本就沒有一個(gè)正常的，這些看似奇怪的比喻搭配上怪誕的人物卻也十分相符。
畢竟，殘雪的比喻想要展示的只不過是另一種生存方式，是一種原始的自然，一種真實(shí)的潛意識(shí)。
這種對(duì)于潛意識(shí)及本能的剖析，在西方文學(xué)中并不少見，最經(jīng)典的便是莎翁的《麥克白》等劇作，但比起殘雪的小說，莎翁格局更加宏大，而殘雪則以靈氣為優(yōu)。
殘雪的小說里，飄忽而荒誕的夢(mèng)境使得各種在現(xiàn)實(shí)生活中看來荒誕、混亂、惡濁、毫無邏輯的事件在這里上演，變成一種光天化日下的常態(tài)。
這種非理性的、夢(mèng)囈式的語言不僅在表面讓人感到新奇，而且開掘了一條通往人的潛意識(shí)的通道。這無疑是一種創(chuàng)新，是中國乃至世界上一股鮮活的文學(xué)力量，她賦予了文字更加私人的用途，給予思維革命和語言革命自己的力量。
她是文壇中的獨(dú)特存在，誠然她的語言偏離現(xiàn)實(shí)語境，她的小說文本與讀者接受存在距離，但無論評(píng)論者如何評(píng)價(jià)，殘雪在現(xiàn)代文學(xué)中的探索和成就足讓她在現(xiàn)代文學(xué)史中留下濃墨一筆。
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