一、吳昌碩的紅荷
荷花是吳昌碩經(jīng)常描繪的題材。吳昌碩作畫(huà)的理念是“畫(huà)氣不畫(huà)形”。
他曾道：“墨池點(diǎn)破秋冥冥，苦鐵畫(huà)氣不畫(huà)形。人言畫(huà)法苦瓜似，掛壁恍背莓苔屏?！?/span>
吳昌碩 《露氣》
吳昌碩畫(huà)荷採(cǎi)用鮮艷的西洋色彩，大膽地以胭脂紅入畫(huà)（據(jù)說(shuō)這種顏料當(dāng)年要從德國(guó)進(jìn)口）， 配以大片厚重的荷葉，穿插揖讓?zhuān)跐饬业募t花墨葉對(duì)比中取得和諧，富于變化，韻味無(wú)窮。其渾厚的筆墨功底，使整幅作品在絢爛之上又不落入凡俗。
潘天壽先生曾評(píng)價(jià)：“他（吳昌碩）大刀闊斧地用大紅大綠而能得到古人用色的複雜變化，可說(shuō)是大寫(xiě)意花卉畫(huà)最善于用色的能手”。吳昌碩的繪畫(huà)藝術(shù)對(duì)齊白石影響很大，尤其是在賦色方面，都說(shuō)齊白石首創(chuàng)紅花墨葉法，其實(shí)這種說(shuō)法并不確切，但齊白石確實(shí)將這一特色完善并達(dá)到新的高度。
吳昌碩 《荷花》
吳昌碩 《荷花》
吳昌碩 《荷花》
吳昌碩 《荷花》
吳昌碩 《荷花》
吳昌碩 《荷花》
吳昌碩《荷花》
吳昌碩《荷花》
二、齊白石的紅荷
齊白石畫(huà)荷，不同于一般文人畫(huà)家的觀念傳達(dá)與形式表現(xiàn)，是出于他對(duì)青少年生活的回憶：家鄉(xiāng)杏子塢附近到處是荷塘，種荷、栽藕、采蓮剝子是鄉(xiāng)人勞動(dòng)生活的重要內(nèi)容。到了晚年，對(duì)家鄉(xiāng)生活的回憶更是常常激發(fā)齊白石畫(huà)荷的沖動(dòng)，他畫(huà)過(guò)晴荷、雨荷、枯荷、盛開(kāi)的荷……，仿佛畫(huà)家要把滿(mǎn)腔的鄉(xiāng)思都傾瀉在這些熟悉的物象上。
齊白石曾有詩(shī)記述家鄉(xiāng)的這段生活：“掛書(shū)無(wú)角宿緣遲。廿七年華始有師，燈盡無(wú)油何害事，自燒松火讀唐詩(shī)”。
齊白石的生活經(jīng)歷決定了他不可能去做文人士大夫們的附庸，他藝術(shù)的情感與觸角伸向了普通人所熟悉的現(xiàn)實(shí)生活．他雖從古師，但拒絕了“無(wú)病呻吟”的虛假。
齊白石筆下的荷圖大多擁有固有的樂(lè)觀健朗的神氣，無(wú)論是秋荷、殘荷、還是綴以蟲(chóng)鳥(niǎo)的荷趣圖，荷花的形象皆挺拔而厚重，蒼勁而清健。他主張畫(huà)家必須以真實(shí)的生活為創(chuàng)作依據(jù)，不能筆下妄為，要對(duì)客觀對(duì)象加以提煉和概括，以營(yíng)造生動(dòng)的藝術(shù)形象。在這個(gè)提煉與創(chuàng)作的過(guò)程中，齊白石則認(rèn)為“在似與不似之間為妙，太似為媚俗，不似為欺世?！?/p>
齊白石畫(huà)荷大致有兩種體制，一是畫(huà)近景荷，直接描繪荷葉、荷梗、荷花，穿插以禽鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)等。這種體制由古代的折枝花傳統(tǒng)發(fā)展而來(lái)，在變法初期，齊白石畫(huà)荷主要受八大影響，以簡(jiǎn)練、冷逸、空靈、清瘦為主要特色。經(jīng)過(guò)變法，吸取了吳昌碩的渾厚筆法，轉(zhuǎn)為厚重飽滿(mǎn)、濃墨艷色、強(qiáng)烈醒目。但其構(gòu)圖之變化多端、出人意料，與鳥(niǎo)蟲(chóng)相配生動(dòng)有趣卻是吳昌碩所不及的。他創(chuàng)造的紅花墨葉法更是表現(xiàn)出了民間濃郁的審美趣味，一掃文人畫(huà)的荒涼之氣，傳達(dá)出強(qiáng)烈的生命勃發(fā)的力量。
三、張大千的紅荷
張大千曾說(shuō)過(guò)：“畫(huà)荷，最易也最難。易者是容易入手，難者是難得神韻?！?/p>
張大千《采蓮圖》
張大千畫(huà)荷有許多獨(dú)特之處。他跟弟子糜耕云說(shuō)：“畫(huà)荷主要在于畫(huà)荷葉及荷梗。”他畫(huà)荷葉喜用濕筆，學(xué)“八大”而略有變化；畫(huà)荷梗喜用渴筆焦墨，個(gè)人風(fēng)格突出。張大千晚年曾和臺(tái)灣畫(huà)家江兆申談及他的畫(huà)荷梗的方法：“大幅荷桿都是兩筆完成，一筆從上至下，另一筆從下至上，兩筆自然接榫?！?/p>
張大千荷花
張大千在上個(gè)世紀(jì)四十年代曾親赴甘肅敦煌，臨摹佛教壁畫(huà)。通過(guò)細(xì)心揣摩佛畫(huà)中蓮花寶座的造型，結(jié)合自己的寫(xiě)生實(shí)踐，張大千領(lǐng)悟到了畫(huà)荷花的真諦。敦煌歸來(lái)，他的荷花為之一變，明艷中現(xiàn)拙厚，清新中見(jiàn)精神。敦煌古壁畫(huà)的神采風(fēng)韻，沉寂了千年之后，在張大千的筆下得以重生。
張大千《荷花鴛鴦》
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