吳昌碩，是浙江孝豐(今安吉縣) 人，在清末民初時與任伯年、趙之謙、虛谷齊名，是謂清末海上四大家。其人更以書、印、畫領(lǐng)袖上海文藝界，被視為近現(xiàn)代書畫藝術(shù)承續(xù)創(chuàng)造之重要代表人物、一代宗師。
這位出身書香之家的書畫印章篆 刻大師本名俊，或名俊卿，以字行，又有缶廬、苦鐵、倉石、大聾等諸多別號，少承家學，習詩書，攻印章；后于太平軍時避兵禍，流落鄉(xiāng)野五年始得返鄉(xiāng)，耕讀不輟，兼修書?。荒甓?/span>十九，行走蘇、杭、滬之間，篆刻為業(yè)，同時訪名師、結(jié)摯友，得與任伯年、張子祥、趙之謙、胡功壽等輩游，在書法、篆刻上的技藝大增，漸成大家。繪畫方面，其自謂“五十學畫”,實有自謙之處，亦有自知之明。他的畫遠效徐渭、朱耷、揚州八怪。近法任頤(伯年)，亦受趙之謙影響．但能開創(chuàng)新意，自成一家。后果如任頤所期，大器晚成，成就出“吳昌碩流派”。
吳昌碩的篆刻初習浙派，漸融浙皖兩派風格。書法篆臨石鼓，隸摹漢碑，楷書初法顏魯公(真卿)，又兼鐘元常(繇)之妙，行書有黃魯直(庭堅)、王覺之(鐸)之風，但在這些基礎(chǔ)上，他能夠凝練沉郁，博采眾家，形成自己雄渾道勁、縱橫恣肆的風格。而他的篆刻也因此樸拙厚重，蒼勁與秀美兼而有之。他的這些藝術(shù)特色對他的畫作影響很大——他自己就說“我平生得力之處在于能以作書之法作畫。”他先習篆刻書法，后攻繪畫，因而繪畫藝術(shù)自然呈現(xiàn)出篆草筆意，亦有印章書法的布局章法、對比留白，別具匠心，自然揮灑。
吳昌碩擅花卉，尤擅梅蘭。他畫的梅，孤絕冷傲卻又不失清雅艷麗；他畫的蘭，筆墨濃淡中抒寫出脫塵出世的高潔品質(zhì),筆法收放間流露出篆之古拙嚴正和草之縱橫飄逸。雖曰畫，然則無異是以書作畫，以章構(gòu)圖，正是以篆草氣韻寫梅蘭風骨。脫此之外，常繪松竹、雅愛霜菊，每以“三友”、“四君子”展現(xiàn)出不同凡俗的意趣，但吳氏又并非一味清雅，瓜果、菜蔬均以入畫，顯出別一番生活情趣。
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