本帖最后由 寄傲劍魂 于 2010-11-6 09:53 編輯 http://www.lkong.net/viewthread.php?tid=322973&extra=page%3D1%26amp%3Bfilter%3Ddigest 從代入感談起 我們知道代入感對于一部賣座網(wǎng)絡(luò)小說的重要意義，一部網(wǎng)絡(luò)小說如果沒有必要的代入感，那便幾乎可以宣判這部小說的死刑了，這種代入感對于網(wǎng)絡(luò)小說的意義在網(wǎng)文發(fā)展初期或許并不明顯，但近些年來尤其是自從網(wǎng)文商業(yè)化趨勢確定不可逆轉(zhuǎn)之后，代入感作為賣座網(wǎng)絡(luò)小說的基本要素之一的地位便幾乎不可動搖起來。
代入感在很多領(lǐng)域都有，但在網(wǎng)文界，它應(yīng)當(dāng)有其特殊含義，即（歡迎提意見）：
讀者代入了小說主角后的一種身臨其境的隨小說情節(jié)發(fā)展而產(chǎn)生的感覺或情緒。 事實上在網(wǎng)文誕生前，小說的代入感便已經(jīng)存在，并且其年齡絕對不短，但這時候的代入感沒有真正地被作者或讀者重視，但現(xiàn)在大家可以看到——它已經(jīng)成為了網(wǎng)絡(luò)小說的重要標(biāo)尺之一了，沒有多少作者讀者可以忽視它。
但我們知道，在前文提到的賣座網(wǎng)絡(luò)小說之外，還有兩種特殊的類型——小眾小說與文青小說。大部分小眾小說的代入感極低，文青小說卻是由于YY程度低對代入感產(chǎn)生的反作用力使得讀者不愿意代入（好吧，文青是種病，得治。）代入感極低的小眾小說不用說大家也明白，至于文青小說——盡管文青與代入感并非本質(zhì)對立，但文青小說與YY卻是本質(zhì)對立的，而由于YY與代入感那種緊密相連卻又相互制約的復(fù)雜關(guān)系，正常的讀者是不會愿意代入文青小說的，這便產(chǎn)生了這種由于YY程度低對代入感產(chǎn)生的反作用力。但我們知道一些小眾小說文青小說中的經(jīng)典作品還是有很多人追的，這是為什么？跳出網(wǎng)文界，那些中外經(jīng)典小說中也有很多低代入感或者讀者不愿意代入（但依然有人杯具地代入了，阿門）的小說，為什么它們?nèi)钥梢猿蔀榻?jīng)典？這就必須提到“共鳴”了。
我暫且將網(wǎng)文界中的共鳴這樣定義（歡迎提意見）：
共鳴是讀者被小說中的情感、人物、情節(jié)、思想、意志愿望等所打動而形成的一種相同或相似的感覺情緒。共鳴的形式 代入感其實是共鳴的一種特殊的表現(xiàn)形式，也是最簡單的表現(xiàn)形式，但也是最可以為最多人接受的表現(xiàn)形式，（事實上，代入感幾乎是所有YY小說中所采用的一種基本手段）但“共鳴”顯然并不是只有“代入感”這一種形式的。
dyingsnow曾經(jīng)為代入感簡單地分了一下類，即：
http://www.lkong.net/viewthread.phptid=299779&highlight=%B4%FA%C8%EB dyingsnow在這個帖子中將代入感分為四種類型：發(fā)泄型（完全代入型）、有愛型、好奇型、審視型，其實按我個人意見，dyingsnow在這個帖子中的“代入感”實際上便是我所說的“共鳴”的意思。第一種發(fā)泄型（完全代入型）應(yīng)該就是代入感，后三種應(yīng)該便是非代入感的共鳴形式了。
第一種發(fā)泄型（完全代入型）即代入感前面說得夠多了，就不多說了。
對于第二種有愛型 dyingsnow提出了兩個條件：作者應(yīng)有最起碼的誠意與讀者認(rèn)同感 （有愛）。作者應(yīng)有最起碼的誠意首先是保證了小說最起碼的質(zhì)量，這對于非代入感的共鳴中是絕對必要的（優(yōu)秀的高代入感小說也應(yīng)當(dāng)具備）。有愛型按我的理解是由于讀者對小說中某一角色、某一元素等喜歡所產(chǎn)生的共鳴。舉個例子，當(dāng)我們真的喜歡上某個人，那么當(dāng)這個人悲傷的時候那么自己的心里也不好受，當(dāng)這個人高興的時候自己也會開心起來，這便是由這種喜歡產(chǎn)生共鳴了。
而第三種好奇型則是建立在角色顯得十分真實的前提下了，當(dāng)我們在電視上或雜志中詳細介紹某人的經(jīng)歷的時候，我們顯然沒有代入，但有一些我們卻依然有明顯的情緒，這便是因為真實性，我們不會代入，但我們能夠感覺到角色是真實的，能夠共鳴便是建立在此基礎(chǔ)上的。
第四種審視型是由于讀者在體會作者的思想精華、人生理解、深刻思考等過程中產(chǎn)生的共鳴。這種對作者的要求很高，這可并不是隨便發(fā)表些論點便可以的，它要求這些思考的內(nèi)涵深度要達到較高程度才可能達到。所謂“人情練達即文章”，說的便是這一種。
除此之外，共鳴還有由于小說中體現(xiàn)的志向愿望與自己相同相似產(chǎn)生的共鳴、讀者的處境與小說中所反映的歷史狀況有某種相通相類之處產(chǎn)生的共鳴、讀者的思想觀念與小說中體現(xiàn)的相同相似產(chǎn)生的共鳴等形式，不一而足了。
如何讓讀者達到共鳴 作為一個小說作者，如何讓讀者達到共鳴，最簡單的辦法仍然是較高的代入感，這幾乎是毫無疑問的，那么首先我們就談?wù)勅绾吻袑嵦岣叽敫袨樾≌f增色。
1）用“穿越”
很多小說其實有無“穿越”都沒什么區(qū)別，但還是穿了，提高代入感便是理由。穿越再怎么被一些人說成狗血（盡管確實如此），但它該用還是絕對要用的，因為它已經(jīng)狗血到令合理黨無力吐糟從而無視的程度，要知道，當(dāng)狗血到一定程度，就不能再說它狗血了。
2）提高小說真實度合理性
合理黨威武。小說情節(jié)越合理，背景設(shè)定人物越真實，讀者代入感就越深，一部邏輯紊亂背景設(shè)定不真實的小說在現(xiàn)在已經(jīng)吃不開了，但作者也不用太執(zhí)著于小說合理真實從而影響其他方面。
3）主角向大多數(shù)讀者靠齊，一些元素學(xué)會模糊化處理
主角的年齡、身份、家庭背景甚至性格等等要向大多數(shù)讀者靠齊，但這也要具體情況具體分析，同時注意下合理性問題。一些元素學(xué)會模糊化處理，尤其主角外貌描寫就要學(xué)會模糊化，一些不必要交代的盡量不要交代，比如身高，除非劇情需要，否則就提都不要提。
在代入感之外讓讀者達到共鳴的技巧要高得多，但如果處理得好的話是可以為小說錦上添花的。讓讀者達到共鳴的前提是小說得有必要的質(zhì)量，如果要讓更多讀者達到共鳴，小說的質(zhì)量要求也就更高。除此之外，作者要能夠很好地渲染氣氛，有游刃有余的筆力，對情節(jié)有足夠的掌控力，所以在代入感之外讓讀者達到共鳴的技巧對大部分作者形同雞肋，但對于一些大神來說，讓讀者達到代入感之外的共鳴是應(yīng)該具備的。代入感之外讓讀者達到共鳴其實還有一個重要條件——讓自己感動，一部連自己都不能感動的小說，怎么能指望讀者實現(xiàn)共鳴呢？
