云水閑收于------2011.4
貝多芬（1770～1827） Beethoven，Ludwig van 德國作曲家。1770年12月16日生于波恩，1827年3月26日卒于維也納。 生平： 貝多芬出生于一個(gè)貧寒的音樂家庭 ， 從小就不得不掙錢養(yǎng)家。4 歲起從父親學(xué)音樂 ，父親曾夢想把他培養(yǎng)成W.A.莫扎特式的神童，但未能實(shí)現(xiàn)。14歲以前受普通學(xué)校教育，19歲進(jìn)波恩大學(xué)旁聽，接觸到啟蒙思想，對他的世界觀和藝術(shù)觀產(chǎn)生很大影響。1783年擔(dān)任歌劇院哈普西科德琴手，1784 ～ 1792年擔(dān)任宮廷副管風(fēng)琴師 ，1788年起又兼任第二中提琴手。1787年曾赴維也納，拜見了莫扎特，他的即興演奏得到莫扎特 的贊賞 。同年冬進(jìn)入波恩有名望的F.von布羅伊寧夫人家任音樂教師，接觸到許多思想進(jìn)步、學(xué)識淵博的藝術(shù)家、教授和政府人士。1792年J.海頓路過波恩，看了他的作品，建議他去維也納深造，并表示愿意收他為學(xué)生。很欣賞貝多芬才華的瓦爾德施泰因伯爵說服了選侯，讓貝多芬?guī)饺ゾS也納，跟海頓學(xué)作曲。1793年冬海頓赴英，貝多芬轉(zhuǎn)向阿爾布雷希茨貝格爾學(xué)對位法，向薩列里學(xué)歌曲寫作 。他憑著出色的才華和波恩方面的舉薦，很快進(jìn)入維也納上流社會，受到一些親王和大公的支持和保護(hù)，也結(jié)交了不少音樂家。28歲時(shí)，貝多芬發(fā)現(xiàn)自己的聽覺有了故障，且日益嚴(yán)重。這對他是一個(gè)沉重的打擊，加上戀愛上的挫折，使他的消極情緒在1802年達(dá)到頂點(diǎn)，曾打算自殺，寫下了遺囑。然而他心中的音樂烈火終于燒掉了這次精神危機(jī)。大約從1815年起，貝多芬已無法與人對話， 而讓對方寫在紙上給他看 。在他死后 ，人們發(fā)現(xiàn)這種“對話冊”400余本 。貝多芬的許多重要作品都寫于全聾時(shí)期，他自己無法驗(yàn)證其音響效果 ， 所以在某些樂隊(duì)作品中，在配器法上存在著某些不完善處 。盡管這樣，他仍以驚人意志和毅力堅(jiān)持創(chuàng)作，有時(shí)他堅(jiān)持指揮自己的作品，難免出亂子，甚至使演出中斷。1814年維也納國際會議后，貝多芬的經(jīng)濟(jì)和健康狀況日益下降，致使他的創(chuàng)作停頓了幾年，1817年后才重新拿起筆來完成最后幾部作品。1826年 12月他從外地回維也納 ，路上受了風(fēng)寒 ，從此一病不起，次年就與世長辭了。貝多芬的死訊震動(dòng)了維也納，出殯時(shí)有兩萬人為他送葬，F(xiàn).舒伯特也在其中。遺體葬于維也納市內(nèi)的韋靈公墓。 創(chuàng)作 1795年貝多芬出版了他的第1號作品 ：3首為鋼琴、小提琴和大提琴演奏的三重奏，此后 5 年陸續(xù)出版了不少作品，包括一些室內(nèi)樂和第一、第二交響曲，具代表性的是第八鋼琴奏鳴曲《悲愴》。這些早期作品使他的聲譽(yù)日漸遍及歐洲，但主要是沿著海頓和莫扎特的道路有所發(fā)展，而尚未創(chuàng)立自己的風(fēng)格。 1801年創(chuàng)作的第十四鋼琴奏鳴曲《月光》標(biāo)志著他已開始開辟新的道路，是具有獨(dú)創(chuàng)性的以形式服務(wù)于內(nèi)容的一個(gè)范例。第一樂章不按慣例用快板，也不用奏鳴曲式，而是類似幻想曲的慢板，很有特點(diǎn)。貝多芬所作鋼琴奏鳴曲共32首，除《悲愴》、《月光》外，最著名的還有第二十一《瓦爾德施泰因》（亦稱《黎明》）和第二十三《熱情》，前者輝煌燦爛，如朝霞滿天，無比光彩，被羅曼·羅蘭稱為“白色的奏鳴曲”；后者熱情奔放，如浪濤洶涌，一瀉千里，被列寧稱為“絕妙的、人間所沒有的音樂”。 1802 年為拿破侖寫第三《英雄》交響曲 ，1804年完成時(shí)拿破侖已稱帝，他憤而撕毀已寫好贈(zèng)款的封面，換寫“為紀(jì)念一位偉人而作的英雄交響曲”。這首交響樂從內(nèi)容到形式都富于革新精神，感情奔放，和聲與節(jié)奏都新穎自由。用莊嚴(yán)的葬禮進(jìn)行曲作為第二樂章，用諧謔曲作為第三樂章 ，都是前所未有的。1808年他完成了簡潔凝煉、充滿斗爭精神和勝利信心 的第五 交響曲和 純 真質(zhì)樸 、歌 頌大 自然 的 第六《田園》交響曲。第五交響曲的第一樂章充滿矛盾，主題思想異常明確 ，其第 一主題貝多芬曾解釋為“命運(yùn)在敲門”，因此人們稱之為《命運(yùn)》交響曲。1812年完成第七、第八交響曲，以個(gè)性解放和魄力巨大而論，第七交響曲是最令人驚異的。 貝多芬所作的唯一歌劇是《菲德里奧》（原名《萊奧諾拉》） ，挑選這一伸張人權(quán)、平反冤獄的劇本，說明作者具有強(qiáng)烈的民主思想和正義感。他對這部歌劇的修改長達(dá)數(shù)年，并寫了 4首序曲 。他還寫過舞劇《 普羅米修斯的創(chuàng)造物 》，戲劇《埃格蒙特》、《科利奧蘭》、《雅典的廢墟》的序曲或配樂 。他的6首鋼琴協(xié)奏曲除最后一首未完成外 ，最有名的是第五首，因其內(nèi)容威嚴(yán)而堂皇，被后人稱為《 皇帝》。他的 D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲非常抒情而氣魄浩大 ，曲調(diào)性極強(qiáng)，也是世界著名小提琴協(xié)奏曲之一。其他作品還有一首由鋼琴、小提琴、大提琴和交響樂隊(duì)演奏的三重協(xié)奏曲、16首弦樂四重奏、10首小提琴與鋼琴合奏的奏鳴曲，其中最著名的是被后人稱為《 春天 》的F大調(diào)小提琴奏鳴曲和贈(zèng)給法國小提琴家R.克魯采的奏鳴曲。這些作品都充滿著奮斗向上的精神 。 貝多芬晚期創(chuàng)作的5首弦樂四重奏和5首鋼琴奏鳴曲已減少了火一般的氣勢，而表達(dá)的思想感情更深刻、更內(nèi)在。晚期最有名的作品是第九交響曲和《莊嚴(yán)彌撒曲》，第九交響曲因首創(chuàng)在交響曲中加入人聲而被稱之為《 合唱交響曲 》。貝多芬在第四樂章用了 4位獨(dú)唱者和一個(gè)大合唱隊(duì) ，以獨(dú)唱、重唱、合唱及樂隊(duì)交替的形式淋漓盡致地演唱了以席勒的詩譜成的《歡樂頌》，表達(dá)作者對美好未來的憧憬和追求 。H.柏遼茲認(rèn)為它是貝多芬畢生的杰作。 貝多芬的一生是光輝奮斗的一生。他通過精湛的藝術(shù)手法，大大加強(qiáng)了作品的感染力，反映了資產(chǎn)階級上升時(shí)期的進(jìn)步思想，把歐洲古典樂派推向頂峰，同時(shí)也開辟了浪漫主義樂派個(gè)性解放的新方向，為世界音樂文庫增添了光輝的篇章。貝多芬對鋼琴音樂作出的貢獻(xiàn)是史無前例的，他徹底打破了古典鋼琴技法與作曲的成規(guī)，另創(chuàng)新路，浪漫主義的精神已經(jīng)比較明顯地體現(xiàn)在他的作品中。他那三十二首鋼琴奏鳴曲是對古典鋼琴音樂的總結(jié)，也是對浪漫主義鋼琴音樂的啟蒙，這些奏鳴曲大致可以分為早，中，晚三期，其中從第一首到第十一首是早期創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)正值貝多芬精力旺盛，寫作欲望高漲時(shí)期，以極其深刻的獨(dú)創(chuàng)性，精練的筆法寫出了許多作品。他的作品與同時(shí)代的鋼琴奏鳴曲相比，已經(jīng)強(qiáng)烈地顯露出貝多芬的特質(zhì)。著名的奏鳴曲《悲愴》便是這一時(shí)期的杰作。大鋼琴家安東·魯賓斯坦說過：“貝多芬的快板樂章，一個(gè)音符也不像海頓或莫扎特，它充滿了激情的戲劇性，在第三樂章中更是新的風(fēng)味……”正是這種獨(dú)創(chuàng)性，才使貝多芬的創(chuàng)作更具有可欣賞性，也是當(dāng)代眾多鋼琴家熱衷于演奏貝多芬作品的原因。中期作品：第十二首到第二十七首。這時(shí)，貝多芬的創(chuàng)作向浪漫的表現(xiàn)方向邁進(jìn)了一大步，作曲風(fēng)格更為嫻熟、奔放，不受“曲式第一”的觀念所束縛。這期間，偉大的作品《月光》、《暴風(fēng)雨》、《黎明》、《熱情》相繼誕生，這些作品流傳于后世，大大影響了以后一百多年的鋼琴音樂創(chuàng)作。晚期作品：第二十八到第三十二首。貝多芬在這時(shí)的創(chuàng)作根本性的傾向“自由式、即興式、心理式、深刻的哲理性、對音調(diào)與對為的愛好，浪漫主義的藝術(shù)思維。這一時(shí)期他不斷完善和發(fā)展奏鳴曲式，使其形成有生命的機(jī)體。在表現(xiàn)形式上，他那剛毅堅(jiān)強(qiáng)的本性和強(qiáng)烈的激情依然存在，以及固有的渾厚幽默、俏皮滑稽的因素依稀可見。貝多芬開創(chuàng)了一個(gè)新的局面，一個(gè)以前從未有過的鋼琴藝術(shù)的繁榮，他引領(lǐng)眾多音樂家投身鋼琴創(chuàng)作，初步奠定了鋼琴“樂器之王”的地位。
本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請
點(diǎn)擊舉報(bào)。
