作者簡介：石觀海，本名：孫東臨，本科及研究生畢業(yè)于吉林大學(xué)，從師于公木（張松如）教授?，F(xiàn)為吉林大學(xué)珠海學(xué)院中文系教授。研究方向:中國古典文學(xué)、中日比較文學(xué)、比較文化。主要著作有：《宮體詩派研究》、《中國文學(xué)編年史·漢魏卷》、《中國文學(xué)簡史》、《日人禹域旅游詩注》、《中日交往漢詩選注》、《白話新編二十四史·政治首領(lǐng)術(shù)》、《智者大師傳》等。
一 從“曲子詞”到“長短句”
從性質(zhì)上說，詞與樂府詩是一樣的。因此，六朝樂府詩中的種種句式長短不一的詩作，如鮑照的《梅花落》、沈約的《六憶詩》、梁武帝的《江南弄》、梁簡文帝的《春情》等等，一些學(xué)者如明楊慎、清毛奇齡和徐以及今人王國維等就視之為詞的最初源頭。不過，這種探源似乎只注重了語句的形似，沒有從音樂的流變史上考察詞的起源問題。宋人王灼說：
西漢特今之所謂古樂府者漸興，晉魏為盛。隋氏取漢以來樂器歌章古調(diào)并入清樂，余波至李唐始絕。唐中葉雖有古樂府，而播在聲律則渺矣。士大夫作者不過以詩一體自名耳。蓋隋以來今之所謂曲子者漸興，至唐稍盛。今則繁聲淫奏，殆不可數(shù)。（《碧雞漫志》）
曲子詞最先流行于民間，20世紀(jì)初敦煌石窟發(fā)現(xiàn)的曲子詞證明了這一點。王重民所輯的《敦煌曲子詞集》收曲子詞一百六十余首，任二北所輯的《敦煌曲校錄》增至五百余首，這些作品表明民間對這種新的詩體是何等的熱衷。而且，如《菩薩蠻（枕前發(fā)盡千般愿）》等所示，大約在唐玄宗開元年間（713～741）民間即已開始了曲子詞的創(chuàng)作。傳說出自李白之手的《菩薩蠻（平林漠漠煙如織）》和《憶秦娥（簫聲咽）》，雖說在著作權(quán)上仍存爭議，但斷言盛唐時期不會產(chǎn)生文人對曲子詞的擬作，恐怕失之武斷。中唐以后，擬作的文人愈來愈多，特別是一批著名的詩人如張志和、韋應(yīng)物、劉禹錫、白居易、元稹、王建等競相參與此體的創(chuàng)作后，填詞遂蔚成風(fēng)氣。
到了晚唐、五代，出現(xiàn)了不少以詞為業(yè)的專業(yè)作家，填詞不再是文人偶爾為之的余興；采用的詞牌也漸趨復(fù)雜，不再局限為小令；不僅出現(xiàn)了一些大家，如溫庭筠等，出現(xiàn)了填詞的文人集團(tuán)，如西蜀詞人、南唐詞人，而且一些詞人也開始展現(xiàn)自己的獨特風(fēng)格。于是，填詞取得了與賦詩作文并駕齊驅(qū)的地位，文人填詞與民間填詞從此開始分道揚(yáng)鑣，詞，終于脫去了“曲子詞”的布衣，開始以“長短句”的高雅姿態(tài)登上了兩宋文化的大雅之堂。如宋胡仔所說：“唐初歌辭多是五言詩或七言詩，初無長短句。自中葉以后至五代，漸變成長短句，及本朝則盡為此體。”（《漁隱叢話》后集卷三十九）
二 詞的形制
詞的別稱“長短句”，暗示了它與近體詩在句式上的差異。近體詩的句式要求是長短一致，而詞的絕大部分恰恰相反，句式的特征是長短參差。不過，詞的句式雖然可以不整齊，但在平仄格式與押韻規(guī)則上較之于詩更為嚴(yán)格。同時，詞是配合樂曲歌唱的，應(yīng)對于曲調(diào)的要求，每首詞的句數(shù)、字?jǐn)?shù)、韻式、平仄都有具體的規(guī)定。
詞的曲調(diào)叫詞牌。唐、五代時，詞人往往以詞牌為詞題，除偶爾詞牌為本意外，大部分詞牌名與詞的內(nèi)容沒有什么關(guān)系。趙宋以后，詞人往往于詞牌外另立文字為詞題，于是詞牌名與詞題并列便成為一種常例。當(dāng)然，取詞牌本意作詞的，也仍有人在。每種詞牌都有特定的格式，稱為詞譜。詞的格式要比近體詩的格式復(fù)雜得多。律絕各有四種格式，而詞的格式卻上千。清人萬樹《詞律》“為調(diào)六百六十，為體千一百八十有奇”，清人奉康熙帝命編纂的《御定詞譜》則輯“凡八百二十六調(diào)，二千三百六體”，明清人所制的詞譜，二書尚未收進(jìn)。
根據(jù)篇章的長短、字?jǐn)?shù)的多寡，詞大致分作小令、中調(diào)、長調(diào)三類，但各調(diào)之間并不涇渭分明。唐、五代時詞都不很長，大都在五六十字以內(nèi)，入宋后，詞的字?jǐn)?shù)逐漸增多，有長至八九十字者，這種形式被稱作慢詞。
作詞，習(xí)稱“填詞”，就是依照某一詞牌的詞譜，將相應(yīng)的語言材料填充進(jìn)去。正如《御制詞譜序》所說：“夫詞寄于調(diào)，字之多寡有定數(shù)，句之長短有定式，韻之平仄有定聲，杪忽無差，始能諧合。”絕大部分詞譜不像律絕那樣容易記憶，古人便以依樣畫葫蘆的方法寫詞，即背熟幾首前人的佳作，再依其平仄格式和韻式照貓畫虎。
如需參看詞譜時，可以翻閱清人奉敕編成的《御定詞譜》，此書因注明了詞的句讀和韻腳，所以比萬樹所編的《詞律》更為實用。比如《御定詞譜》中關(guān)于《卜算子》的記載與說明：
《卜算子》元高拭詞注：“仙呂調(diào)?！碧K軾詞有“缺月掛疏桐”句，名《缺月掛疏桐》。秦湛詞有“極目煙中百尺樓”句，名《百尺樓》。僧皎詞有“目斷楚天遙”句，名《楚天遙》。無名氏詞有“蹙破眉峰碧”句，名《眉峰碧》。
《卜算子》雙調(diào)，四十四字。前后段，各四句，兩仄韻。
蘇軾
缺月掛疏桐句 漏斷人初靜韻 時見幽人獨往來句 縹緲孤鴻影韻 驚起卻回頭句 有恨無人省韻 揀盡寒枝不肯棲句 寂寞沙洲冷韻
此調(diào)以此詞為正體。若石詞之多押兩韻，徐、黃、張、杜四詞之添字，皆變體也。
蘇詞別首前段第二句“長憶吳山好”，“長”字平聲，譜內(nèi)據(jù)之，其余可平可仄，悉參下詞。
（又列石孝友、徐俯、黃公度、張先、杜安世、無名氏之變格六種，略）
——摘自 石觀海 《中國文學(xué)簡史》
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