埃德加·德加(1834-1917)
埃德加·德加 《藝術(shù)家的肖像》
布面油畫，81cm×64cm，1854—1855年，
巴黎奧賽美術(shù)館
埃德加·德加(Edgar Degas，1834-1917)，法國印象派重要畫家。他出身于金融資本家的家庭，從小生活富裕，中學(xué)時(shí)就開始學(xué)習(xí)繪畫，后在大學(xué)里學(xué)習(xí)法律。早期受安格爾影響，有古典主義傾向，后期轉(zhuǎn)向了現(xiàn)實(shí)主義。最著名的繪畫主題是芭蕾舞女、浴女、賽馬以及一些親朋肖像。
德加一生都是個矛盾體，他參加了歷屆印象派畫展并和多位印象派畫家有來往，但不承認(rèn)自己屬于印象派。他總是“折磨”模特?cái)[出別捏的姿勢，甚至終身未婚，但他對同行女畫家卻十分尊重，甚至鼓勵模特蘇珊·瓦拉東成為了畫家。
父親是一個既有涵養(yǎng)人品又好的人，他在藝術(shù)方面的造詣很深且眼光頗高。這喚醒了深藏在我身體里的藝術(shù)天賦。母親和父親的年齡相差很多，是位美麗的女子。小區(qū)里很多成年男士，都因?yàn)槟赣H的年輕美貌而羨慕父親。母親經(jīng)常帶我外出，我那時(shí)只是單純地以為母親只是喜歡出去散心。后來我才知道，母親常出去是為了炫耀自己的美貌。在街上碰見母親的男人都深深地被她吸引，還有很多人前來搭話。正值英年的母親很享受這個過程。
母親這樣的性格終于生出了事端。她和年紀(jì)相仿的叔叔產(chǎn)生了情愫。如果這個家丑外揚(yáng)，全家都將蒙羞。內(nèi)心備受煎熬的父親最終默許了兩人的行為，事情才得以平息。但是，不幸并沒有就此停止，危機(jī)只是剛剛開始。
母親32歲就早逝了。父親因此特別失落，無法承受打擊，從此成了廢人。這個悲劇發(fā)生在我13歲那年。從那以后，我不可避免地對女性產(chǎn)生了一些偏見。事實(shí)上，有一段時(shí)間我無法長出頭發(fā)。因?yàn)檫@些，我甚至給大家留下了“厭惡女性主義者”的扭曲印象。
不過，我所創(chuàng)作的以女性為主題的作品比任何人都要多，在女性藝術(shù)方面我被評價(jià)為有很高的才能。1882年舉辦的第七屆印象派畫展上，我所敬仰的卓越女性畫家瑪麗·卡薩特不能參加。為了對此表示抗議，我也沒有出席那次畫展。
和喜歡烘托女性內(nèi)在美的雷諾阿的想法不同，我認(rèn)為研究女性身體形態(tài)是非常出色的主題。特別值得一提的是，日本畫家葛飾北齋作品中沐浴女性的各種姿勢很有感染力。不得不說，我畫的沐浴女性系列，也受其影響。
▲埃德加·德加 《巴黎歌劇院的芭蕾舞表演》 1877—1878年 色粉 35.2cm×70.6cm 芝加哥藝術(shù)中心
我經(jīng)常畫芭蕾舞者也是出于同樣的緣由。人們總是喜歡給別人起名字，我被他們稱為舞者的畫家。不過，我對芭蕾舞一竅不通，也不感興趣。芭蕾舞多姿和優(yōu)美的動作，可以成為很好的素材。我享受的是描繪這種瞬息萬變且充滿活力的姿態(tài)的過程。正因?yàn)槿绱耍乙渤Ｈベ愸R場。急速奔跑的賽馬瞬間呈現(xiàn)的動作真的特別優(yōu)美。
▲埃德加·德加 《賽馬》 1894年 色粉 48cm×64cm 馬德里提森-波那米薩博物館
這個時(shí)代的年輕畫家都在追求創(chuàng)新，而我只想制造光芒，找尋自然界瞬息萬變的美。
這與波德萊爾“比起看得見的東西，畫家應(yīng)該畫想象中的東西”的想法產(chǎn)生了共鳴。雖然我們相信眼見為實(shí)，但實(shí)際上它并不完全可信。在不同光線下，瞬間看到的東西也會不同。因此，只有經(jīng)過不斷觀察、反復(fù)斟酌的形態(tài)才是真實(shí)可信的。感性即興的判斷不過是感性的游戲罷了。
科學(xué)家也是依靠想象提出假說，經(jīng)過反復(fù)實(shí)驗(yàn)才能得出結(jié)論，從而獲得真理。畫畫也是如此，首先觀察對象獲得圖像，再通過制圖進(jìn)行研磨，這樣得出的結(jié)果才能被稱之為畫。因此，必須不停地構(gòu)想，制訂計(jì)劃，最后才能進(jìn)行制作。
非要深究的話，所謂的繪畫也不過是線條與顏色的組合。在這一過程中，如果想讓人們發(fā)現(xiàn)圖像甚至被感動，就必須像科學(xué)家那樣潛心研究，像作曲家那樣制訂完美的計(jì)劃。
《藝術(shù)家的肖像》是埃德加·德加在剛過20歲時(shí)創(chuàng)作的自畫像。
那時(shí)，他忠實(shí)地遵從著19世紀(jì)典型的肖像畫形式。從與我們眼神交匯的表情能夠看出，他在努力畫出鏡中的自己。一位弱冠年紀(jì)的畫家能擁有如此扎實(shí)的素描功底，簡直不可思議。若沒有與生俱來的才能是絕對做不到的。
畫這幅畫的時(shí)候，德加正在巴黎大學(xué)讀法學(xué)。當(dāng)時(shí)的他正式開始繪畫課程剛滿1年。得益于其埋頭治學(xué)的性情，德加在古典繪畫研究領(lǐng)域有著超乎常人的熱情。在盧浮宮里進(jìn)行的古典繪畫摹繪訓(xùn)練成為他最基礎(chǔ)的功課，這對德加的繪畫生涯起到了決定性的作用。他從北歐巴洛克美術(shù)確立者倫勃朗的作品中領(lǐng)悟到了用明暗來表現(xiàn)人物性格的方法；從法蘭西新古典主義大師安格爾的作品中熟悉了有效地畫出堅(jiān)固形態(tài)和表現(xiàn)量感的方法。
等腰三角形的構(gòu)圖安定感十足，教科書般展示了構(gòu)成模式。臉為中心頂點(diǎn)，與在右側(cè)的雙手和左側(cè)的臂膀，形成完美的等腰三角形。不知道是不是對形態(tài)比較感興趣，德加在這幅畫中對色彩的使用是比較節(jié)制的。在褐色包裹之下，他裝入所有的元素。這同樣是受到了古典主義繪畫的影響。
他的表情特別真摯，完美地展現(xiàn)了美術(shù)學(xué)徒的熱情和埋頭治學(xué)的性格。不僅如此，從畫中還可以看出他平生嚴(yán)于律己，性格古板。他右手拿著的碳素筆是畫家在畫布上畫底稿時(shí)常常使用的工具。這是他在隱晦地告訴觀畫者，自己是位畫家。因?yàn)榭囱b扮的話，他穿的并不是創(chuàng)作中的畫家該穿的服裝。
白襯衫和黑圍巾是正裝的經(jīng)典搭配。從背心到外套，都是外出的行頭，是當(dāng)時(shí)年輕人喜歡的正裝搭配。畫中蘊(yùn)含著德加年輕時(shí)遠(yuǎn)大的抱負(fù)——成為像安格爾那樣永垂青史的優(yōu)秀畫家。
德加通過對古典的深入學(xué)習(xí)，開始了繪畫生涯。但這與當(dāng)時(shí)新興的畫風(fēng)——印象派的理論相差甚遠(yuǎn)。比起研究光和顏色，印象派更注重研究形態(tài)所具有的具體存在感。在推崇印象派的同輩畫家中，德加相對與眾不同。
埃德加·德加 《舞臺彩排》
其他畫家都是追求自然、在野外寫生，而德加僅在畫室里研究模型。不僅如此，德加還追求日常生活中瞬間變化的圖像。這也是他被歸為重要的印象派畫家的原因。雖然德加沒有描繪隨光照變化而變化的瞬間圖像，但他卻捕捉到了動作的某些瞬間。
文/全俊燁
