歐洲建筑風(fēng)格包括：巴洛克建筑、法國古典主義建筑、哥特式建筑、古羅馬建筑、浪漫主義建筑、羅曼建筑、洛克克風(fēng)格、文藝復(fù)興建筑。
上圖為后現(xiàn)代風(fēng)格的一流水別墅。
古羅馬人沿襲亞平寧半島上伊特魯里亞人的建筑技術(shù)，繼承古希臘成就，在公元1-3世紀達到西方古代建筑極盛高峰。大型建筑物風(fēng)格雄渾凝重，構(gòu)圖和諧統(tǒng)一，形式多樣。有些建筑物內(nèi)部空間藝術(shù)處理的重要性超過了外部體形。最有意義的是創(chuàng)造出柱式同拱券的組合，如券柱式和連續(xù)券，既作結(jié)構(gòu)，又作裝飾。古羅馬建筑的類型很多。有羅馬萬神廟、維納斯和羅馬廟，以及巴爾貝克太陽神廟等宗教建筑，也有皇宮、劇場角斗場、浴場以及廣場和巴西利卡(長方形會堂)等公共建筑。
上圖為太陽神廟。
又譯作羅馬風(fēng)，原意為羅馬建筑風(fēng)格的建筑，是10-12世紀歐洲基督教流行地區(qū)的一種建筑風(fēng)格。羅曼建筑風(fēng)格多見于修道院和教堂，承襲初期基督教建筑。意大利比薩主教堂建筑群、德國沃爾姆斯主教堂等。
典型特征是：墻體巨大而厚實，墻面用連列小券，門宙洞口用同心多層小圓券，以減少沉重感。西面有一兩座鐘樓，有時拉丁十字交點和橫廳上也有鐘樓。中廳大小柱有韻律地交替布置。窗口窄小，在較大的內(nèi)部空間造成陰暗神秘氣氛。樸素的中廳與華麗的圣壇形成對比，中廳與側(cè)廊較大的空間變化打破了古典建筑的均衡感。
上圖為比薩主教堂
11世紀下半葉，哥特式建筑首先在法國興起，13-15世紀流行于歐洲的一種建筑風(fēng)格。哥特式教堂的結(jié)構(gòu)體系由石頭的骨架券和飛扶壁組成，有大面積的彩色玻璃窗則是它的另一特色。一般認為第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊區(qū)的圣丹尼教堂。法國早期哥特式教堂的代表作是巴黎圣母院。亞眠主教堂是法國哥特式建筑盛期的代表作法國盛期的著名教堂.還有蘭斯主教堂和沙特爾主教堂，它們與亞眠主教堂和博韋主教堂一起，被稱為法國四大哥特式教堂。斯特拉斯堡主教堂也很有名。英國的索爾茲伯里主教堂和坎特伯雷教堂.德國最早的哥特式教堂之一科隆主教堂.德國還有一種只在教堂正面建一座很高鐘塔的哥特式教堂。著名的例子是烏爾姆主教堂。意大利最著名的哥特式教堂是米蘭大教堂，它是歐洲中世紀最大的教堂之一。
上圖為巴黎圣母院。
繼哥特式建筑之后出現(xiàn)，15世紀產(chǎn)生于意大利，后傳播到歐洲其他地區(qū)，形成帶有各自特點的各國文藝復(fù)興建筑。最明顯的特征是揚棄中世紀時期的哥特式建筑風(fēng)格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時期的柱式構(gòu)圖要素。文藝復(fù)興時期的建筑師和藝術(shù)家們認為這種古典建筑，特別是古典柱式構(gòu)圖體現(xiàn)著和諧與理性，并且同人體美有相通之處。
上圖為一文藝復(fù)興的建筑。
是17～18世紀在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。其特點是外形自由，追求動感，喜好使用富麗的裝飾、雕刻和強烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間來表現(xiàn)自由的思想和營造神秘的氣氛。巴洛克的原意是奇異古怪。這種風(fēng)格在反對僵化的古形式，追求自由奔放的格調(diào)和表達世俗情趣等方面起了重要作用，對城市廣場、園林藝術(shù)以至文學(xué)藝術(shù)等部門都產(chǎn)生過影響。典型實例有羅馬的圣卡羅教堂。17世紀羅馬建筑師豐塔納建造的羅馬波羅廣場,法國在凡爾賽宮前，俄國在彼得堡海軍部大廈前都建造了放射形廣場。俄國冬宮.
上圖為圣卡羅教堂。
上圖為凡爾賽宮。
上圖為慕尼黑寧芬堡。
法國在十七世紀到十八世紀初的路易十三和路易十四專制王權(quán)極盛時期，開始竭力崇尚古典主義建筑風(fēng)格，建造了很多古典主義風(fēng)格的建筑。古典主義建筑造型嚴謹，普遍應(yīng)用古典柱式，內(nèi)部裝飾豐富多彩。法式建筑講究點綴在自然中，并不在乎占地面積的大小，追求色彩和內(nèi)在聯(lián)系，不過有時也有意呈現(xiàn)建筑與周圍環(huán)境的沖突。因此，法式建筑往往不求簡單的協(xié)調(diào)，而是崇尚沖突之美。法式建筑風(fēng)格還有一個特點是建筑整體方面有著嚴格的把握，善于在細節(jié)雕琢上下工夫。建筑多采用對稱造型，屋頂上多有精致的老虎窗。法國古典主義建筑的代表作是規(guī)模巨大、造型雄偉的宮廷建筑和紀念性的廣場建筑群。這一時期法國王室和權(quán)臣建造的離宮別館和園林，為歐洲其他國家所仿效。隨著古典主義建筑風(fēng)格的流行，巴黎在1671年設(shè)立了建筑學(xué)院，學(xué)生多出身于貴族家庭，他們瞧不起工匠和工匠的技術(shù)，形成了崇尚古典形式的學(xué)院派。學(xué)院派建筑和教育體系一直延續(xù)到19世紀。學(xué)院派有關(guān)建筑師的職業(yè)技巧和建筑構(gòu)圖藝術(shù)等觀念，統(tǒng)治西歐的建筑事業(yè)達200多年。法國古典主義建筑的代表作品有巴黎盧浮宮的東立面、凡爾賽宮和巴黎傷兵院新教堂等。
意大利建筑風(fēng)格是以古羅馬中世紀暑期建筑風(fēng)格為代表，因其采用了卷、拱等式樣而得名，主要特征為厚實的墻壁、窄小的窗口、半圓形的拱頂、逐層挑出的門框裝飾和高大的塔樓，并大量使用磚石材料。羅馬式建筑以教堂為主，外表輪廓分明，給人以莊嚴肅穆的神圣感覺。古典風(fēng)格的意大利多層公寓常用標(biāo)準單元，一些公寓底層設(shè)商店，樓上住戶有陽臺，這種形制同現(xiàn)代公寓也大體相似。這些建筑物的外露部分會有漂亮的圖案，頗饒生趣；而一些富人的邸宅、市政廳、同業(yè)公會等建筑則多用磚石建造，并采用哥特式教堂的許多裝飾手法去進行美化，圖案細膩柔媚，常常采用多種不同手法，并喜歡用弧線和S形線，尤其愛用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。巴洛克風(fēng)格興起于十七世紀的意大利建筑，在意大利語中，巴洛克意思是“畸形珍珠”。巴洛克風(fēng)格主要體現(xiàn)在，裝修毫無節(jié)制、放蕩不羈、炫耀財富、五光十色。在巴洛克建筑里，充滿了壁畫、雕塑，并且壁畫的構(gòu)圖是躁動不安、扭曲的，貼金描銀，色彩艷麗的，藝術(shù)家更熱衷于那些有錯覺的、富有戲劇性的裝飾方法，顯然，這樣的房間是不大適合凡人居住的。今天的學(xué)者普遍認為，巴洛克風(fēng)格是文藝復(fù)興“人本思潮”的倒退。
在德國，建筑風(fēng)格存在著明顯的地區(qū)差異，在南德巴伐利亞地區(qū)處處可見的是清新明快的巴洛克式建筑；而在北德則多是莊重嚴謹哥特式建筑。各地的建筑是與其他區(qū)的文化傳統(tǒng)密不可分的。但單就古堡教堂的建筑風(fēng)格而言，除地區(qū)差異外，還有一個重要的因素，即建筑的時間差別，因為在歐洲歷史發(fā)展中，各個時期的建筑風(fēng)格有著明顯的不同，可分為羅曼式的、哥特式的、巴洛克式的、文藝復(fù)興時期的、古典主義的各種風(fēng)格。建于不同時代的教堂，必然帶有明顯的時代特色。比如地處南德巴登－符滕堡州的弗賴堡大教堂，建于1340年，是哥特時期（1200～1500年）歐洲最精湛的、最有魅力的建筑，它與科隆的圣·彼得大教堂（始建于1400年）同屬典型的哥特式建筑風(fēng)格。這種建筑整體直線向上，塔尖直指蒼穹，給人一種要擺脫塵世一切重負的感覺。羅曼式的建筑風(fēng)格是外表輪廓分明，門窗和拱廊采用半圓型、桶型或交叉拱頂，給人一種厚實、堅固、穩(wěn)重的感覺。塔高96.75米的施佩耶爾的紀念教堂就是德國最大的羅曼式建筑。作為巴洛克和洛可可式建筑的典型代表有班茨、埃塔爾修道院的教堂、十四圣者大教堂及施泰因嘉頓附近的維斯教堂。這種建筑外表華麗、線條曲折多變、光線陰暗光分，整體建筑給人一種氣勢雄偉、生機勃勃的感覺。普魯士國王弗里德里希二世在波茨坦建造的“無憂宮”可稱得上是洛可可式建筑的一顆明珠。
西班牙的歷史十分獨特。早先，隨著羅馬帝國的強盛，受到過羅馬和哥特人長達千余年的統(tǒng)治；后來，隨著阿拉伯帝國的擴張，從8世紀到15世紀，西班牙出現(xiàn)了多個穆斯林王朝，一度“伊拉克化”；15世紀以后，重新回到基督教世界，成為“基督教西班牙”。這樣的歷史過程中，基督教文化和穆斯林文化相互滲透、融合，形成了多元、神秘、奇異的西班牙文化。藝術(shù)來源于文化，獨特的文化背景孕育了多元、神秘、奇異為特征的西班牙藝術(shù)，現(xiàn)代，以畢加索為代表的西班牙藝術(shù)家，構(gòu)成了印象派藝術(shù)的中間，他們的藝術(shù)作品一反傳統(tǒng)藝術(shù)原則，從個人感官出發(fā)，通過簡單幾何圖形構(gòu)成圖畫。這種藝術(shù)傳統(tǒng)，在1992年巴塞羅那奧運會閉幕式上，得到充分體現(xiàn)。建筑靈感來自于藝術(shù)，現(xiàn)代西班牙建筑集大成者非高迪莫屬，他創(chuàng)作的“巴特勒公寓”和“巴塞羅那圣家族教堂”，堪稱西班牙歷史上最偉大的建筑，每年吸引著世界各地數(shù)百萬人膜拜。通過這兩個作品，高迪通過現(xiàn)代建筑手法夸張地表現(xiàn)了西班牙多元、神秘、奇異的文化藝術(shù)傳統(tǒng)。
俄羅斯民族早先居住在森林周圍，就地取材搭建居所，木材資源又取之不盡，傳統(tǒng)建筑是以木造為主。自10世紀末接受基督教后受了拜占庭影響開始出現(xiàn)石造建筑，但多用於公共建筑。然而，俄羅斯人傳統(tǒng)的木造建筑技術(shù)仍保留下來，混用於石造建筑上。石造建筑，形式上則是典雅大方高闊端正，這樣的主建筑結(jié)構(gòu)搭配多個矗立上端的半圓形頂蓋。這種建筑形式最主要目的，就是一切以神為依歸，塑造莊重典雅偉大高尚的氣氛，讓信徒心生崇敬之感。在那個多神信仰的時代，對於一般老百姓，的確有此神勝過一切的感受。歸納下來，可以發(fā)現(xiàn)俄羅斯傳統(tǒng)建筑的幾個特色：從木結(jié)構(gòu)發(fā)展出來的技巧，如層次疊砌架構(gòu)與大斜面帳幕式尖頂，還有衍生而來的外墻民俗浮雕；另外，獨立的塔形結(jié)構(gòu)與堆砌成團的戰(zhàn)盔形剖面裝飾則是時代背景下的產(chǎn)物。
歐洲各國文藝復(fù)興時期的建筑風(fēng)格（意大利在15世紀，法國在15世紀后葉，英國在16世紀）是形成美國文藝復(fù)興的深刻背景，雖然各國在文藝復(fù)興時期都滲入本國的靈氣與思想，但有一點是共同的，即對古典風(fēng)格的繼承與創(chuàng)新。在別墅風(fēng)格的體現(xiàn)上均具備對稱、平衡和細部裝飾精美等特點。在這一時期，西歐對美國別墅風(fēng)格的影響是明顯的，也是在這一時期，歐洲開始逐步成為世界上經(jīng)濟、政治和文化方面最強大的地區(qū)，屬于這一傳統(tǒng)的風(fēng)格有喬治亞風(fēng)格、亞當(dāng)風(fēng)格。英國別墅強調(diào)門廊的裝飾性，比較“講究門面”。喬治亞風(fēng)格在英國殖民國家中整整流行了一個世紀（18世紀），它是由意大利文藝復(fù)興風(fēng)格傳入英國后派生出來的，并秉承古典主義對稱與和諧的原則，是對美國最有影響的一種風(fēng)格。它的特征為：
A、正立面常有古典門廊；
B、廊檐下有長方形團排列，屋檐上有齒飾；
C、窗戶上下成對，分割成許多小網(wǎng)格（9到12個），通常窗戶也是5列，為中央對稱；
D、大門常有長方形雕花組成排列圖案，門梁 上有豎向排列的長方形花紋。
有五種形態(tài)：側(cè)山墻；雙折線屋頂；四坡屋頂；中央山墻；常作為城市住宅。
亞當(dāng)風(fēng)格（Adam）
亞當(dāng)風(fēng)格是喬治亞風(fēng)格的發(fā)展與精華，在美國東北部極為流行，它吸取了亞當(dāng)兄弟對意大利文藝復(fù)興風(fēng)格的研究成果。與喬治亞風(fēng)格相比，屋檐齒飾加長，正門上方加了一個半圓形或橢圓形氣窗，墻面窗戶有裝飾窗修飾，其余的特征和形態(tài)與喬治亞當(dāng)風(fēng)格幾乎一致。
英國民居風(fēng)格(Postmedieval English)
美國本土上除印地安人住宅外，最早的當(dāng)數(shù)中世紀后英國民居風(fēng)格了，這類建筑首先由英國人在美國東北海岸最富饒的地帶興建，多數(shù)為木結(jié)構(gòu)，能保存下來至今已有300多年的歷史，它外型單調(diào)。其建筑特征是：
A、陡峭的側(cè)三角形屋頂，屋檐幾乎無裝飾；
B、木板大門，斜網(wǎng)格窗，顯眼的精制的大煙囪。
它有兩種形態(tài)：兩層木屋，中央煙囪（北方）；兩層磚屋，兩側(cè)煙囪（南方）。
第一特點是平面構(gòu)成為1：1.618或1：2的矩形，中央是廳堂，大殿，周圍是柱子，可統(tǒng)稱為環(huán)柱式建筑。這樣的造型結(jié)構(gòu)，使得古希臘建筑更具藝術(shù)感。因為在陽光的照耀下，各建筑產(chǎn)生出豐富的光影效果和虛實變化，與其他封閉的建筑相比，陽光的照耀消除了封閉墻面的沉悶之感，加強了希臘建筑的雕刻藝術(shù)的特色。
第二特點是：柱式的定型。共有四種柱式：1. 陶立克柱式，2. 愛奧尼克柱式，3. 科林斯式柱式，4.女郎雕像柱式。這四種柱式是在人們的摸索中慢慢形成的，后面的柱式總與前面柱式之間有一定的聯(lián)系，有一定的進步意義。而貫穿四種柱式的則是永遠不變的人體美與數(shù)的和諧。柱式的發(fā)展對古希臘建筑的結(jié)構(gòu)起了決定性的作用，并且對后來的古羅馬，歐洲的建筑風(fēng)格產(chǎn)生了重大的影響。第三特點是：建筑的雙面披坡屋頂形成了建筑前后的山花墻裝飾的特定的手法。古希臘建筑中有圓雕，高浮雕，淺浮雕等裝飾手法，創(chuàng)造了獨特的裝飾藝術(shù)。第四特點是：由平民進步的藝術(shù)趣味而產(chǎn)生的崇尚人體美與數(shù)的和諧。古希臘人崇尚人體美，無論是雕刻作品還是建筑，他們都認為人體的比例是最完美的。大建筑師維特魯威轉(zhuǎn)述古希臘人的理論：“建筑物……必須按照人體各部分的式樣制定嚴格比例?！彼裕畔ＥD建筑的比例與規(guī)范，其柱式的外在形體的風(fēng)格完全一致，都以人為尺度，以人體美為其風(fēng)格的根本依據(jù)，它們的造型可以說是人的風(fēng)度、形態(tài)、容顏、舉止美的藝術(shù)顯現(xiàn)，而它們的比例與規(guī)范，則可以說是人體比例、結(jié)構(gòu)規(guī)律的形象體現(xiàn)。所以，這些柱式都具有一種生氣盎然的崇高美，因為，它們表現(xiàn)了人作為萬物之靈的自豪與高貴。第五特點是：建筑與裝飾均雕刻化。希臘的建筑與希臘雕刻是緊緊結(jié)合在一起的?？梢哉f，希臘建筑就是用石材雕刻出來的藝術(shù)品。從愛奧尼克柱式柱頭上的旋渦，科林斯式柱式柱頭上的由忍冬草葉片組成的花籃，到女郎雕像柱式上神態(tài)自如的少女，各神廟山墻檐口上的浮雕，都是精美的雕刻藝術(shù)。由此可見，雕刻是古希臘建筑的一個重要的組成部分，是雕刻創(chuàng)造了完美的古希臘建筑藝術(shù)，也正是因為雕刻，是希臘建筑顯得更加神秘，高貴，完美和諧。
北歐風(fēng)格設(shè)計現(xiàn)代簡約，強調(diào)生活簡單化，注重天然，室內(nèi)空間的頂、墻、地六個面，完全不用紋樣和圖案裝飾，只用線條、色塊來區(qū)分點綴。北歐風(fēng)格的家具外形簡潔有力度，色澤自然，崇尚原木韻味，體現(xiàn)了北歐人對高品質(zhì)生活的追求。比如，以硬朗的材質(zhì)和明快的色調(diào)及造型簡潔的家具、雅致的配飾，賦予空間的素凈明亮的神采色彩，體現(xiàn)芬蘭木屋淡雅閑適、渾然天成的個性魅力。房間的整體設(shè)計色調(diào)主要以淺色的松木本色為主，無論是茶幾、餐桌、床等家具都是松木。為了配合這種色調(diào)，客廳、臥室等墻面均采用同色系的墻紙。客廳米色布藝沙發(fā)與臨近的同色系餐桌線條橫平豎直，簡潔大方。陽光、鮮花、松木，芬蘭木屋生活近在身邊。北歐風(fēng)情適合喜歡現(xiàn)代簡潔生活方式的年輕人，講究生活品質(zhì)感。要營造一個北歐風(fēng)格的居家空間，色調(diào)以淺色系為主：白色、米色、淺木色等；而材質(zhì)多為木材、石材、玻璃和鐵藝等，而且都保留著這些材質(zhì)的原始質(zhì)感。北歐建筑設(shè)計的精髓在于產(chǎn)品不僅僅是為了美觀，體現(xiàn)生活情趣，而是處處以使用者為主體，采取人性化的設(shè)計。北歐人在注重建筑外觀風(fēng)格的基礎(chǔ)上，非?？粗亟ㄖ嶓w的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)。他們用各種方法讓建筑物有堅固的建筑系統(tǒng)，并且了解各種材料的優(yōu)劣性，利用這些創(chuàng)造良好的室內(nèi)環(huán)境，在建筑領(lǐng)域里充分體現(xiàn)以人為本。
所謂地中海建筑是特指沿歐洲地中海北岸一線的建筑，特別是西班牙、葡萄牙、法國、意大利、希臘這些國家南部沿海地區(qū)的住宅，淳樸的顏色，紅瓦白墻；眾多的回廊、穿堂、過道，一方面增加海景欣賞點的長度，另一方面利用風(fēng)道的原理增加對流，形成穿堂風(fēng)這樣的所謂被動式的降溫效果。后來殖民者把這種建筑風(fēng)格帶到美洲，而加利福尼亞由于氣候類似地中海沿岸，天氣更為晴朗，因此，所謂的“地中海風(fēng)格”在加州能得以發(fā)揚光大；不僅住宅更為奢豪，也融入南歐其他地區(qū)的一些特點，比如托斯卡納、卡塔羅尼亞，還有法國的普洛旺斯，醇厚的風(fēng)格很符合當(dāng)?shù)馗缓赖木幼⌒膽B(tài)，逐漸成為美國時尚名宅的主流。之后，這種風(fēng)格又傳到佛羅里達、夏威夷等地區(qū)，成為一種豪宅的符號。雖然地中海風(fēng)格建筑有西班牙式、意大利式、希臘式及法國式之分，但同為這些文明古國環(huán)繞著的地中海盆地一直散發(fā)出古老的人文氣質(zhì)，它的融融陽光、暖薰和風(fēng)披露著同樣的建筑語言，使這些地區(qū)的建筑之間有著相同的符號元素：看過地中海風(fēng)格的建筑之后，很多人都會受到震撼，原因可能就是其舍棄浮華的石材，而用紅瓦白墻營造出與自然合一的樸實質(zhì)感。建筑外墻的涂料經(jīng)過工匠們一層層、一遍遍的粉刷，顏色就漸漸地沉淀下來；歲月愈久，顏色愈白，味道愈濃，體現(xiàn)了一種傳統(tǒng)的手藝精神，非常難得。所以，有人把地中海風(fēng)格的建筑比喻成身上的皮膚，“妥帖、舒適，讓使用它的人感覺溫暖?！奔で閯痈械慕ㄖ庑螌τ诔Ｈ藖碚f，判斷地中海風(fēng)格可以從建筑的形態(tài)上著手，經(jīng)常出現(xiàn)很多不對稱的設(shè)計，彌漫陽光下的浪漫激情；尤其是西班牙風(fēng)格的建筑，采用了很多圓弧形結(jié)構(gòu)，包括墻體、護欄、門窗框架，乃至屋頂上使用的筒瓦。世界上最美的庭院建筑在地中海，也使得地中海建筑最突出的是它的庭院——這與民族特性、地理位置與氣候特征都有密切關(guān)聯(lián)。地中海的日照充沛，戶外空間被當(dāng)作生活空間的重要組成部分，稍大些的房子都有一個環(huán)繞的庭院或天井，形成一個圍合式的群落；尤其是大量連接室內(nèi)與外界的長廊、天井等“灰空間”的運用，將室內(nèi)與室外融為一體，是地中海式風(fēng)格建筑最重要的一筆。不能否認，地中海風(fēng)格繼承了希臘、羅馬源遠流長的古典建筑美學(xué)傳統(tǒng)，在細節(jié)的處理上特別的細膩精巧，又貼近自然的脈動，使其擁有永恒的生命力。在西班牙建筑中，經(jīng)常廣泛運用螺旋形結(jié)構(gòu)配件，包括陽臺、窗間柱子多用螺旋形鑄鐵花飾，這或許就是西班牙建筑大師高迪帶給后人的傳世影響。此外，在地中海建筑中往往采用建筑圓角，讓外立面更富動感，并配合以落地大窗和防銹鍛鐵為裝飾的小窗，外墻局部用文化石和特別的涂料；露臺上采用弧形欄桿等；而裝飾性用的煙囪，則帶有傳統(tǒng)的英國風(fēng)味。
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