盡管在他的頭銜上沒有“畫圣”。但絲毫不妨礙他成為中國乃是世界歷史上最頂尖的畫家。
他的繪畫線條剛勁有力，神采如生，色彩古雅沉著，筆觸較顧愷之細致，人物神態(tài)刻畫細致，被時人列為“神品”。
其代表作《步輦圖》《歷代帝王像》、《職貢圖》，《蕭翼賺蘭亭圖》一直都是美術界的巔峰。
從誕生到現在，一直被模仿，從未被超越。
他就是大唐閻立本。
隋文帝仁壽元年（601年），一個男孩出生。
你們猜得沒錯，這個孩子就是本篇故事的主人翁閻立本。
如果說這幾個字不足以彰顯這位偉大的歷史人物，那么接下來的一系列足以讓人咂舌。
其外公是北周武帝宇文邕。
其母是清都公主。
其父是石保縣公、隋殿內少監(jiān)閻毗（這可是離皇帝最近的隨臣，李淵的第一份工作就是殿內少監(jiān)）。
有人說這樣的家世地位，躺著都能有一個燦爛的未來。
平常人除了羨慕嫉妒恨，還是羨慕嫉妒恨。
但我們的主人翁卻不是這么認為，他們是他們，我是我，我叫什么，對了，我叫閻立本。
我得有我自己的人生。
家世地位不過是錦上添花，未必能雪中送炭。
輝煌要自己去造就。
可以說這是一個長遠而痛苦的計劃，擱在筆者身上，也會會罵一句，沒事瞎折騰啥。
躺著中槍不是很好。
但筆者畢竟不是閻立本，所以成就不了歷史。
歷史上總有那么一些人，很早就明白人生的道理。
路要一步一步走，酒要一口一口喝，唯有自己走過的路，留下的腳印自己才是最清楚。
不巧，閻立本就是這樣的人。
他很早就覺察到了自己體內隱藏某種才能，無論是吃飯、睡覺、還是上廁所、走路，他腦海里總能勾畫一出一幅又一幅的畫卷。
那些古人留下的畫卷，每一根線條，每一點筆墨、甚至畫卷用的是什么筆法，他都能做到過目不忘。
一個清晨，他在書房里規(guī)劃了自己的人生——繪畫。
為了在這條道路上走得更遠，他決定尋找優(yōu)秀的老師。
為此，他將目光投向了魏晉南北朝，對那些已經作古的藝術大師他都懷有深深的敬意，常常騎著毛驢，帶著畫板游走于各大寺廟中，認真學習吸收前人的手法。
一次，他到荊州看張僧繇的畫，覺得張僧繇不過是“虛得其名”。
可是，第二天他繼續(xù)去看時，發(fā)現張僧繇畢竟是“近代佳手”。
到了第三天，他又仔細去看，他才確實領悟到張僧繇作品的真正妙處，并感慨地說：“名下定無虛士?！?/p>
于是他在那里繼續(xù)停留了十多天，朝夕揣摩，“坐臥觀之”，不忍離去。
這次學習讓他明白了一個道理：“做任何事只有深入地鉆研下去，才能有收獲?！?/p>
為此，他摒棄了一切，認真鉆研繪畫技巧。
隨著時間的推移，他的繪畫技能越來越高，道釋、人物、山水無所不能。
甚至有人認為他把魏晉南北朝以來“細密精致而臻麗”的繪畫，逐漸推進為“煥爛而求備”的大唐色彩。
他已經具備了開拓屬于自己時代的東西。
缺的就是一個展現自己的機會。
機會很快就來了。
唐高祖武德年間，靠著自身的努力，閻立本和李世民交上了朋友，并且在他的辦公室里謀了一個不大不小的官職——府任庫直。
這是一個值得羨慕的官職。
入選的人除了三觀要正，相貌要好、才能要高之外，還不能有前科。
上述要求，閻立本都合格。
這是一個施展自己才能的工作。他很清楚這份工作能為自己帶來什么。
為此，他工作很努力，從不早退，常常為了一幅畫卷工作到深夜，甚至為了歷史的那份真實感，他走遍了長安城的大街小巷，查閱了長安大大小小三百多家圖書館。
這種認真而不斷開拓的精神贏得了李世民的好感。
這位大唐最富有才干的帝王似乎也發(fā)現了閻立本藏在體內的才華——這是一個用筆繪畫歷史的男人。
為此，他伸出了援助之手。
公元627年李世民繼位為帝后，閻立本的官職做的越來越大，從主爵郎中做到了將作少監(jiān)。
很多時候，他親自為李世民畫像。
這天，南山出現一只兇猛的野獸傷害人，李世民派遣勇猛的勇士去捕獲它，沒有捕到。虢地的王元鳳自報奮勇為民除害，一箭射死了這只猛獸。
這是壯舉。
應該載入歷史。
他特意讓人找來了閻立本，指著猛虎說：“你畫吧？”
他開始動筆，一筆一畫，宛如現場直播一般，鞍馬仆從，都栩栩如生，跟真的一樣。
另一次，李世民在一艘龍船上搞了一次文學沙龍，看到池中有奇異的怪鳥在水面上隨波浮游。很是歡喜，特宣召閻立本前來將怪鳥畫下來。
他的畫筆刷刷刷，就完成了這次應時之作。
這樣的突發(fā)狀況很多。
每次，他都能做到得心應手很，什么地方該凸顯誰，什么地方該用大背景，大手筆。他的拿出的畫卷總能做到讓李世民滿意。
在李世民的23年的帝王生涯里，他開啟了屬于自己的霸屏時代。
唐貞觀十年（636年），他應命繪制其征戰(zhàn)四方時所騎的六匹戰(zhàn)馬圖樣，然后雕刻于石，立于昭陵。即著名的“昭陵六駿”。
唐貞觀十七年（643年），李世民為表彰唐王朝開國勛臣，于京都長安太極殿凌煙閣繪長孫無忌、杜如晦、房玄齡、魏徵等24名功臣像，親撰贊詞，而他繪畫了《凌煙閣二十四功臣圖》。
唐貞觀十四年（640年）松贊干布遣使來長安請婚，迎文成公主入藏，他奉命繪畫了傳世名畫《步輦圖》。
每一幅畫，無論是從專業(yè)還是業(yè)余都是劃時代的水準。
他高度還原歷史的繪畫技術，時人譽之為“丹青神化”。
因這些名作的誕生，他名聲越來越大，地位也越來越高。
他心里明白，他的畫之所以成為大唐經典，其精髓只有兩個字——歷史。
換句話說，他認真的繪出了大唐的歷史。
奔放、開拓、自信、繁榮、輝煌才是大唐的真面目。
這樣的大唐誰不愛。
公元656年，閻立本從將作大匠升為了工部尚書，兩年后，他被唐高宗擢升為右相，封博陵縣男。
功名、事業(yè)雙豐收。
面對這樣的局面，很多人提出了質疑。
最出名的莫過于什么“左相宣威沙漠，右相馳譽丹青”的流言，說什么姜恪以戰(zhàn)功擢任左相，而他沒有什么戰(zhàn)功，只是憑借“應務素材”的工程設計、丹青繪畫獲得高位。
對這樣的質疑，他常常一笑，并未發(fā)表任何聲明。
作為大唐國師，他當然很清楚這一切不是真的。
歷史有它獨特的優(yōu)點，有時候選擇遺忘，有時候又能清楚的記錄一切。
人們總因為他的繪畫而忽略了他的政治才能。
他們不知道，一個畫家的眼睛往往總能看到別人看不到的東西，發(fā)現不一樣的人才。
永徽年間（649年—655年），他以河南道黜陟使身份，擔任對官吏考核任務。
這次意外出差讓他遇到了一個20歲的年輕人。
一番交談后，他發(fā)現眼前的這個年輕人就是大唐尋求良久的治世之才。
年輕人憑著真本事進入科場，最終獲得了勝利，做了大唐一名官員，年輕人工作認認真真。
只可惜，實習期還沒過就被人誣告。
他并沒有因為這一點而放棄了年輕人，相反他與對方聊了很久。
越是說得多，就越能發(fā)現年輕人藏在雙眼下的才華。
他對年輕人說了一番永垂歷史的話：我雖然是一個肖像畫家，在我心中自有想畫之人與不想畫之人，想畫的人物中，見其第一眼便有沖動下筆的人更是少之少，而你就是極少數之人，非畫不可之人?！?/p>
這個被他認為非畫不可的人就是——狄仁杰。
打動他的正是狄仁杰的眼神。
這是一個毫無畏懼之色，極為沉著冷靜的眼神，這樣的人不是大智就是大愚。
事后，他對其近臣坦言道：“被我凝視而毫無動容之色的人，實在從未見過?！?/p>
因為這個眼神，他出手了，并且留下了十二個字的評價——海曲之明珠，東南之遺寶。
你是一個很有前途的年輕人，要知道自己的價值。
當夜，狄仁杰被擢升為并州都督府法曹，此后走上了開掛的人生。
從后來的結果看，他對了。
這當然不是靠運氣。
而是一個畫家的直覺，作為一個畫家，直覺告訴他眼前的年輕人很真實。
年輕人眼里流露出來的無畏、冷峻、純粹、悲憫……宛如他筆下的繪制的歷史。
干凈而純粹、純粹而真實，真實而長久……
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