與攝影記錄風(fēng)景之美不同，攝影方式講求的是構(gòu)圖、意境與色彩的調(diào)和之美，雖然圖片漂亮影像卻很單薄看不出立體感與層次，甚至有時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)后期修片的痕跡存在顯得刻意雕飾極不自然；而風(fēng)景畫(huà)（這里全篇說(shuō)的都是風(fēng)景油畫(huà)）除了囊括攝影技巧外，對(duì)色彩的詮釋更加到位，對(duì)畫(huà)面的掌控也更飽滿(mǎn)具有極強(qiáng)的立體感和層次。
風(fēng)景畫(huà)似乎就有這么一種魔力，無(wú)論你懂不懂繪畫(huà)技巧，無(wú)論你有沒(méi)有藝術(shù)細(xì)胞，當(dāng)你看到一幅色彩和構(gòu)圖都很漂亮的風(fēng)景畫(huà)時(shí)，都會(huì)覺(jué)得是美的享受，甚至?xí)X(jué)得可以讓自己內(nèi)心平和而靜謐。
說(shuō)起風(fēng)景畫(huà)的杰出派別，可能更多人知道的還是以莫奈為首的印象派。但其實(shí)印象派的畫(huà)風(fēng)并非是自成一派，而是在法國(guó)巴比松畫(huà)派和英國(guó)簡(jiǎn)樸派的基礎(chǔ)上加以改進(jìn)發(fā)展起來(lái)的。除了這三大派別之外，荷蘭風(fēng)景畫(huà)派也非常杰出，雖然這與日后的印象派并沒(méi)有直接聯(lián)系，但是對(duì)西方風(fēng)景畫(huà)的發(fā)展卻有著很重要的作用。
在風(fēng)景畫(huà)這個(gè)類(lèi)別中，荷蘭風(fēng)景畫(huà)派、19世紀(jì)英國(guó)的簡(jiǎn)樸派、19世紀(jì)法國(guó)的巴比松畫(huà)派、19世紀(jì)法國(guó)印象派的畫(huà)風(fēng)都是極其自然而和諧的，尤其印象派對(duì)于捕捉光影、刻畫(huà)瞬景移動(dòng)的場(chǎng)景更勝一籌。
荷蘭風(fēng)景畫(huà)的主要特點(diǎn)是通過(guò)寫(xiě)實(shí)真實(shí)地再現(xiàn)自然，畫(huà)面中天空常常占據(jù)很大的篇幅，使得景物更加突出。
荷蘭風(fēng)景畫(huà)的主要代表畫(huà)家有雷斯達(dá)爾以及他的學(xué)生兼朋友霍貝瑪。雷斯達(dá)爾特別注意光線的表達(dá)，他最重要的作品是《杜爾斯提德附近的維克風(fēng)車(chē)》，另外《麥田風(fēng)景》和《叢林小屋》也都是他經(jīng)典的傳世之作。
威廉透納與約翰康斯特布爾堪稱(chēng)為英國(guó)風(fēng)景畫(huà)的代表，其二人并稱(chēng)為“真正使英國(guó)風(fēng)景畫(huà)擺脫荷蘭、法國(guó)或意大利繪畫(huà)影響而走上自己獨(dú)立道路的兩個(gè)人”。
康斯特布爾的藝術(shù)特點(diǎn)是光影絢爛而又質(zhì)樸真誠(chéng),喚起人們對(duì)大自然的向往和對(duì)生活的熱愛(ài),代表作有《造船》《白馬》《玉米田》《從草場(chǎng)地看索爾茲伯里教堂》《山谷農(nóng)田》等?？邓固夭紶柌粌H對(duì)英國(guó)風(fēng)景畫(huà)的發(fā)展貢獻(xiàn)巨大,他對(duì)于光影之明暗、色彩之變化的敏感,也促進(jìn)了19世紀(jì)末法國(guó)畫(huà)家們對(duì)光影與和色彩的探索.
威廉透納是英國(guó)畫(huà)家及圖形藝術(shù)家，尤其以光亮、富有想象力的風(fēng)景及海景而聞名，他對(duì)光線及色調(diào)的興趣超過(guò)形體，這為日后印象派畫(huà)風(fēng)格的形成奠定了基礎(chǔ)。透納比康斯特布爾更富于幻想,他并非偏注于對(duì)于自然的寫(xiě)實(shí)，而是將自然界各代表作有《雨、蒸汽和速度》透納的作品同樣使后來(lái)的法國(guó)印象派畫(huà)家們獲得了豐富的營(yíng)養(yǎng)和有益的啟示。
巴比松派是法國(guó)浪漫主義畫(huà)派轉(zhuǎn)向?qū)憣?shí)與現(xiàn)代主義的一個(gè)起點(diǎn)。巴比松為法國(guó)巴黎楓丹白露森林進(jìn)口處，風(fēng)景優(yōu)美，很多畫(huà)家常聚集在這里作畫(huà)。荷蘭風(fēng)景畫(huà)的精致寫(xiě)實(shí)的畫(huà)風(fēng)，以及英國(guó)風(fēng)景畫(huà)照景寫(xiě)生，以及色彩鮮明、筆觸流暢的創(chuàng)作手法對(duì)于法國(guó)巴比松畫(huà)派的形成有著很大的影響。巴比松畫(huà)派畫(huà)家摒棄了荷蘭風(fēng)景畫(huà)中的摹仿畫(huà)風(fēng)，在對(duì)風(fēng)景寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上，融合了畫(huà)家自身對(duì)于景物的感悟，更加注重塑造一種意境，使得畫(huà)作更加有靈魂，這與我們的國(guó)畫(huà)強(qiáng)調(diào)意境倒有幾分相似。
巴比松畫(huà)派的代表人物是泰奧多爾.盧梭，他的代表作《橡樹(shù)》和《有船夫的風(fēng)景》都是相當(dāng)有名的。
印象派是法國(guó)繪畫(huà)史上具有強(qiáng)大沖擊力的一大流派，對(duì)整個(gè)歐洲乃至全世界都有著深遠(yuǎn)的影響。
印象派的核心代表人物是莫奈等人。他們?cè)诎捅人僧?huà)派的基礎(chǔ)上進(jìn)行了改進(jìn)，更加側(cè)重光線和色彩帶來(lái)的效果，側(cè)重于捕捉瞬間移動(dòng)的光影，并將瞬間的光感依據(jù)自己腦海中的影像繪制于畫(huà)布之上，這種對(duì)光線和色彩的揣摩并不注重刻畫(huà)細(xì)節(jié)。同時(shí)印象派將現(xiàn)實(shí)生活中的新變化帶入了繪畫(huà)主題中，可以說(shuō)巴比松畫(huà)派與印象派有著直系血緣關(guān)系。
那么怎么來(lái)欣賞莫奈的畫(huà)作呢？
我去看過(guò)幾次莫奈畫(huà)展，比如我個(gè)人特別鐘情的一幅以雪地為背景的《日落》，白色的積雪之下的日落顯得特別蒼茫而孤寂，但是微黃的光影又能讓人體會(huì)到內(nèi)心溫暖的感覺(jué)。
而且從畫(huà)展展出的畫(huà)來(lái)看，莫奈晚期的畫(huà)風(fēng)與早期有非常大的變化。早期的畫(huà)作還是偏向于寫(xiě)實(shí)的，到了晚期莫奈畫(huà)風(fēng)變得很隨性，他畫(huà)了很多《日本橋》和《莫奈花園》之類(lèi)的畫(huà)，很仔細(xì)的看才能看出橋的形狀。還有的畫(huà)作全篇以線條組成的畫(huà)甚至很難分辨出具體是什么圖案。
那么作為一個(gè)純粹喜歡賞畫(huà)但并非專(zhuān)業(yè)懂畫(huà)的愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，想要在現(xiàn)場(chǎng)更好的感受到畫(huà)的氣息，怎么能看懂畫(huà)呢？站的離畫(huà)很近或者很正中間的位置，又或者從畫(huà)的左側(cè)都沒(méi)法看出畫(huà)面的立體感與層次。大家不妨試下立于縱向距離畫(huà)中央的位置50米，然后從所站中心線位置往右大約45度夾角的位置欣賞，這是我在畫(huà)展反復(fù)體驗(yàn)多次找到的最佳欣賞點(diǎn)，從那個(gè)位置看到的畫(huà)都是很立體的，而且可以看到畫(huà)面上景物有很明顯的層次。
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