319裹束19：濃墨和淡墨
一、墨的歷史
墨法講了好幾課了。今天講最后一個(gè)主題：墨法的歷史。
傳為南齊王僧虔《筆意贊》有這樣一句話：“漿深色濃，萬毫齊力?！薄皾{深色濃”是講墨汁；“萬毫齊力”是講用筆。這篇文章是否出于王僧虔，學(xué)術(shù)界有不同看法。這種考證問題，我在這個(gè)書法講座中不介紹了。但這文章肯定是宋以前的作品，晉唐人是用濃墨的。唐以后的用墨習(xí)慣，清末著名學(xué)者、書法家沈曾植有專論。
沈曾植的門人極多，如王國維、王遽常等等。他自評(píng)“書學(xué)好過書功”，對(duì)書法理論研究好過臨池功力。我這里說多一句，他六十四歲以后“始意寫字”。所以學(xué)書法什么年紀(jì)都不嫌遲的。他在《海日樓書論》中這樣說：“墨法古今之異：北宋濃墨實(shí)用，南宋濃墨活用；元人墨薄于宋，在濃淡間；香光（董其昌）始開淡墨一派；本朝名家又有用干墨者。大略如是，與畫法有相通處。自宋以前，畫家取筆法于書；元世以來，書家取墨法于畫。近人好談美術(shù)，此亦美術(shù)觀念之融通也。”
我照沈的說法，排出這張表。你可以看到，宋代（包括北宋和南宋）基本上是用濃墨的。到元明清，有一些書法家用墨出現(xiàn)了變化。我強(qiáng)調(diào)一句，是有一些書法家，不是全體。很多人還是用濃墨的。
沈曾植說，宋以前和宋以后，可說是兩個(gè)階段。這是書法家和畫家兩個(gè)群體的互動(dòng)。宋以前是畫家從書法家這里學(xué)習(xí)筆法，中國畫是寫出來的，線條好就要懂得筆法，而用筆當(dāng)然是書法家比較擅長。而宋以后，有一部分書法家開始向畫家學(xué)用墨。繪畫用墨也稱血法，不過那包括了用水調(diào)墨的方法，有些書法家就學(xué)這一手。其中有些人是用筆技巧差，靠調(diào)墨來彌補(bǔ)一下。
所以明代趙宧光強(qiáng)烈批判說：“至于近代，又將以墨汁掩筆，大可怪也。古人未始無之，此偶然落筆，濃淡失所，謂不傷于書可耳。若遮此丑態(tài)，法果如是乎？”墨法是表現(xiàn)筆法的，這是基本的原則。如果墨法遮蓋筆法，那是錯(cuò)誤的用墨方法。古代作品偶然也有濃淡失所的情況，就是墨法不大好，但只要不傷于書法用筆的表現(xiàn)，還是可以接受的。而有些人用筆不行，靠墨來遮蓋，難道有這樣的技法嗎？靠墨來遮蓋，就是用墨色暈化，墨色淋漓等手段，可見明代就有，現(xiàn)在越演越烈。
二、幾種淡墨
濃墨比較容易理解，什么樣的墨色算淡墨呢？我們知道墨汁的三大成分是碳黑、膠質(zhì)和水分。膠質(zhì)可以幫助碳黑堆積起來，但對(duì)于同一種墨來說，影響墨色濃淡的主要是碳黑和水分。
2.1碳黑不墨
第一種所謂“淡墨”，指碳黑本身就不黑。15課中講到，碳黑因?yàn)樵喜煌诙纫膊灰粯?。這種墨無論你怎么磨，磨出來的墨汁必然是淡墨。
清代有“濃墨宰相，淡墨探花”這一說法?！皾饽紫唷敝竸④?，我已經(jīng)介紹過多次。他用紫毫筆，濃墨，作品墨色幽黑。“淡墨探花”指王文治，他有一些作品用淡墨。其實(shí)王文治的淡墨，只是用了一種青黑色的墨，跟劉墉那種濃厚的墨色相比，看起來有淡雅的味道。他墨汁還是磨得很濃的，沒有墨暈，甚至連漲墨都沒有。這是碳黑本來的顏色問題，墨汁含水量并不多。
宋代晁說之《墨經(jīng)》說：“凡墨色，紫光為上，黑光次之，青光又次之，白光為下?！闭沾丝芍呵喙獾哪鋵?shí)不是最好的。青光是第三等的墨?，F(xiàn)在市場(chǎng)上青黑色的墨，是特意加了花青顏料。不知道王文治用的是哪一種。
2.2水分過多
第二種淡墨，不是碳黑不夠黑，而是含有較多的水分。水多稱為濕墨。濕墨就是筆道外有漲墨再加墨暈。這墨沒有磨濃，沈曾植說“墨薄”。你看齊白石畫的這三個(gè)青蛙，有濃有淡。這是同一個(gè)硯臺(tái)，同一塊墨磨出來的墨。不是分幾個(gè)硯臺(tái)，用幾種墨條磨的。有濃有淡，是因?yàn)橛袝r(shí)加水。
又如黃胄畫毛驢，也是很巧妙地利用墨暈。如果筆鋒中淡墨少，下筆以后馬上被紙吸干，那就不會(huì)暈化。暈化主要的原因還是筆鋒中含水量多。
這張署名為清代王鐸的作品，就是淡墨作品。他用很濕的墨，下紙后有很大的墨暈。一直寫到干枯，然后再次點(diǎn)墨。可以看到，干墨情況下，墨色也是很淡的。所以作者是故意創(chuàng)造這種淡墨效果。
當(dāng)代書法家林散之先生的兒子林昌庚先生在《林散之》一書中回憶說：“父親寫字是采用繪畫用墨的辦法。畫法用墨有七種：積墨、破墨、焦墨、宿墨、淡墨、渴黑、濃墨。為了取得不同的墨色，父親總是把墨磨得很濃，然后破清水寫字，水墨交融，洇散滲化，加上寫字過程中筆上墨的多少不同，寫出來的一幅字就有濃淡深淺、濕潤枯燥等多種墨彩?！边@是畫家黃賓虹教林散之的方法，取法于國畫的墨法。也就是沈曾植所謂“元世以來，書家取墨法于畫”。
三、濃墨派和淡墨派
通過以上講述，書法史上用墨有濃墨派和淡墨派。魏晉唐宋，主流是用濃墨的。其實(shí)一直到現(xiàn)在，還是用濃墨為多。元明清以來，有些書法家轉(zhuǎn)向淡墨。這些書法家往往本身就是畫家。
3.1濃墨派
濃墨派有什么主張呢？大致有三條。一是取最黑的炭墨當(dāng)原料做墨。二是書寫前一定要把墨磨濃。磨濃的意思就是你一下筆至少是潤墨，不會(huì)洇化。三是認(rèn)為墨色變化來之于用筆。那是自然變化，不采用調(diào)色的方法。
這里講個(gè)故事。漢代趙歧《三輔決錄》載：“洛陽、許、鄴三都宮觀始就，命誕名題。誕以御筆墨皆不任用，因奏曰：'……用張芝筆，左伯紙，及臣墨，兼此三具，又得臣書，然后可以逞徑丈之勢(shì)，方寸千言?！笔钦f，曹魏時(shí)洛陽、鄴、許三地的宮殿落成，于是命韋誕給建筑物題名。韋誕說，皇帝您給的筆和墨都不行。只有用張芝筆、左伯紙，以及韋誕自己做的墨，由他來書寫，這才能大小如意。
元代陸友《墨史·魏》：“韋誕，字仲將，京兆人，太仆端之子，善隸、楷。魏太和中爲(wèi)武都太守，以能書畱補(bǔ)侍中。洛陽、許、鄴三都宮觀始就，詔令誕題署，以爲(wèi)永制。給御筆墨，皆不任用。因奏蔡邕，自矜能書，兼斯喜之法，非紈素不妄下筆。夫欲善其事，必利其器。若用張芝筆，左伯紙，及臣墨，兼此三具，又得臣手，然后可以逞徑丈之勢(shì)，方寸千言。誕仕至光祿大夫，嘉平三年卒，年七十五。蕭子良《答王僧虔書》曰：'仲將之墨，一點(diǎn)如漆?！?div style="height:15px;">
韋誕制造的墨有什么特點(diǎn)呢？韋誕墨在歷史上很有名，南齊王僧虔《論書》給四個(gè)字：“一點(diǎn)如漆”。韋誕字“仲將”，他既能制筆，又能造墨?！耙稽c(diǎn)如漆”就是墨色黝黑厚重，但不要誤會(huì)是粘稠。墨汁如果濃到又粘又稠就不好了。唐代書法家歐陽詢《八訣》說：“墨淡則傷神彩，絕濃必滯鋒毫?！睔W陽詢是主張用濃墨的，但也指出不要太濃，以免粘住毫毛。
我們現(xiàn)在見到的智永《真草千字文》中有些字，表面紙張有磨損，看起來不那么黑。在書寫時(shí)，還是屬于用濃墨的。
顏真卿《告身帖》也是這樣，這是用濃墨寫的。墨色淡的地方，有些是用筆的變化。另有些是多次裝裱導(dǎo)致紙張發(fā)毛。有機(jī)會(huì)去日本看真跡的同學(xué)，可以留心。
墨色經(jīng)過上千年，會(huì)有一種古色。這時(shí)候墨色變得沉靜，在一些宋拓本上可以看到?！蛾幏?jīng)》也是用濃墨寫的，他不是強(qiáng)烈跳躍的黑色，也不是淡墨，就是年代久遠(yuǎn)的這種沉靜的黑。
到宋代，蘇東坡是主張用濃墨的代表人物。清代王澍《竹云題跋》說：“東坡用墨如糊，云'須湛湛如小兒目精乃佳。’古人作書，未有不濃用墨者?！碧K東坡也是濃墨派，他提出兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：一是黑，黑到要像小孩子的眼睛。二是濃，濃到好像黑糊，書寫時(shí)可以堆積起來。堆積的目的，其實(shí)就是希望墨色更黑更厚實(shí)。明代鎦績《霏雪錄》中說他親眼看到這種效果：“余觀東坡真跡，墨如漆，隱起楮素之上。山谷亦謂其用墨太豐而韻有余?！薄拌亍本褪羌垙?。鎦素沒有具體說他看到蘇東坡那一個(gè)作品，只說墨隱隱高出紙面。黃山谷曾經(jīng)批評(píng)這種用墨太厚，有傷韻味。好在蘇東坡留下的墨跡不少，確是用濃墨的多。今后各位看展覽，可以留心。如果你家中有收藏，那就更方便了。
王澍是清代書法界有影響的人物，他在《論書賸語》中這樣說：“黑須濃，筆須健。以健筆用濃墨，斯作字有力，而氣韻浮動(dòng)?！彼麡O力主張用筆濃墨，跟劉墉是同道。一直到清末，康有為也是濃墨派，他在《廣藝舟雙楫》中說：“書若人然，須備筋骨血肉。血濃骨老，筋藏肉瑩，加之姿態(tài)奇逸，可謂美矣?！?div style="height:15px;">
民國浙江書法家張宗祥先生，他擔(dān)任過杭州西泠印社社長，對(duì)用濃墨的論述比較詳細(xì)。他在《書學(xué)源流論》這樣說：“自古書家多用濃墨，墨之佳者，所書之紙已壞，有墨之處獨(dú)存。惟濃故忌膠重，膠重則滯筆而不暢；惟濃故忌質(zhì)粗，質(zhì)粗則間毫而不調(diào)；惟濃故忌用宿墨，用宿墨則著紙而色不均?！?div style="height:15px;">
