1詩(shī)：統(tǒng)稱(chēng)詩(shī)歌，文學(xué)體裁的一種，通過(guò)有節(jié)奏和韻律的語(yǔ)言反映生活，抒發(fā)情感。
2詞：為詩(shī)的別體，本為入樂(lè)歌唱，樂(lè)譜失傳后，只按詞牌格式填作。
3詩(shī)源：本源于遠(yuǎn)古先人的勞動(dòng)號(hào)子，多認(rèn)為詩(shī)是從《詩(shī)經(jīng)》開(kāi)始。
4詞源：唐時(shí)由于音樂(lè)的廣泛流傳，開(kāi)始出現(xiàn)按樂(lè)拍來(lái)填寫(xiě)曲子詞。
5詩(shī)詞之道：發(fā)于心聲，托于景物，情景交融于萬(wàn)象，言志抒懷于自然，故詩(shī)詞無(wú)不可敘。
6詩(shī)詞風(fēng)格：簡(jiǎn)單來(lái)分，大致就豪放與婉約倆類(lèi)，其它大同小異。
7詩(shī)詞標(biāo)題：用來(lái)點(diǎn)明詩(shī)詞的中心思想，也用來(lái)概括詩(shī)詞的大意。
8詩(shī)詞序引：多于標(biāo)題后闡述本詩(shī)詞的來(lái)由，起到一個(gè)承上啟下的作用。
9平仄：指平聲調(diào)和仄聲調(diào)，在詩(shī)詞中用平仄聲調(diào)來(lái)調(diào)節(jié)詩(shī)詞韻律美感。
10古今漢語(yǔ)四聲：古今漢語(yǔ)發(fā)聲不同，因此從古今四聲區(qū)分開(kāi)古今平仄聲調(diào)。
11格律：古詩(shī)詞（此指近體詩(shī)）獨(dú)有的，創(chuàng)作時(shí)格式，音律等方面所應(yīng)遵守的準(zhǔn)則。
12格律譜：前賢將最符合音律節(jié)奏美感的詩(shī)詞格式繪制成定譜，用于引領(lǐng)后學(xué)。
13韻：詩(shī)詞格律最基本要素之一，用韻可使詩(shī)詞誦詠時(shí)產(chǎn)生鏗鏘和諧感。
14詩(shī)韻：作詩(shī)時(shí)所依據(jù)的韻，古韻一般多指平水韻，今韻為中華新韻。
15韻腳：詩(shī)詞中押韻的句尾末字，一般在偶數(shù)句上。
16對(duì)仗：近體詩(shī)要求嚴(yán)格的對(duì)偶稱(chēng)作對(duì)仗。
17押韻：又稱(chēng)作壓韻，指詩(shī)詞中某些句末字，使用韻母相同或相近字。
18韻譜：詩(shī)詞用韻各據(jù)其譜，如《詞林正韻》《平水韻》《中華新韻》等。
19寬韻：指韻譜中字?jǐn)?shù)較多的韻部，因其選韻字時(shí)選擇范圍較大而得名。
20窄韻：韻譜中字?jǐn)?shù)較少的韻部，因選字范圍小而得名，
21出韻：也叫落韻，竄韻，走韻，指韻腳處不使用本韻字，而用了鄰韻或它韻字。
22險(xiǎn)韻：用艱僻字押韻，因人覺(jué)其驚警險(xiǎn)峻而又能化艱僻為平妥，無(wú)湊韻之弊，故稱(chēng)險(xiǎn)韻。
23通韻：指?jìng)z個(gè)或倆個(gè)以上的韻部可以相通，或部分可以相通共押。
24換韻：也稱(chēng)轉(zhuǎn)韻，長(zhǎng)律中于換韻前句先轉(zhuǎn)，后接聯(lián)句韻腳再轉(zhuǎn)。
25古韻：有認(rèn)為以詩(shī)經(jīng)為主的中國(guó)先秦倆漢韻文的韻，稱(chēng)作古韻。
26今韻：有認(rèn)為凡自南朝齊梁以來(lái)的韻書(shū)，分四聲的都稱(chēng)為今韻。
27切韻：現(xiàn)今可考的最早韻書(shū)，唐代初年時(shí)被定為官韻，隋陸法言著。
28平水韻：宋末平水人劉淵刊行作近體詩(shī)所依韻書(shū)。
29詞林正韻：清戈載編的詞韻書(shū)，為歸并平水韻后得來(lái)。
30中華新韻：為促進(jìn)聲韻改革，中華詩(shī)協(xié)取普通話作基礎(chǔ)制定的新韻書(shū)。
31混元韻：混淆古今平仄，解除韻腳束縛，但尊重節(jié)奏美感，順其自然而行文用韻。
32分韻：作詩(shī)時(shí)先規(guī)定若干字為韻，各人分拈韻字，依韻來(lái)作詩(shī)。
33進(jìn)退格：領(lǐng)韻通押特殊格式的一種，一進(jìn)一退相間押韻，故稱(chēng)之為進(jìn)退格。
34葫蘆韻：也稱(chēng)葫蘆格，與進(jìn)退格同為用韻一格，用韻先小后大有似葫蘆。
35轆轤韻：每倆句換一次韻，韻腳不斷轉(zhuǎn)換，有如被拋來(lái)拋去般，也稱(chēng)擲韻。
36聲律啟蒙：古書(shū)名，是一部訓(xùn)練兒童應(yīng)對(duì)掌握聲韻格律的最佳啟蒙讀物。
37笠翁對(duì)韻：古書(shū)名，明末清初戲曲家李漁撰，是一部仿照聲律啟蒙寫(xiě)的作詩(shī)韻書(shū)。
38訓(xùn)蒙駢句：古書(shū)名，明司馬謙著，是一部對(duì)童蒙進(jìn)行駢句訓(xùn)練，為作文作詩(shī)建立根基的教科書(shū)籍。
39龍紋鞭影：古書(shū)名，汲取前人蒙書(shū)材料基礎(chǔ)上溶入二十四史典故的駢文讀物，可供取典故用。
40二十四詩(shī)品：晚唐詩(shī)人司空?qǐng)D編撰探討詩(shī)歌美學(xué)風(fēng)格的理論著作，其中將詩(shī)歌風(fēng)格分作雄渾，沖淡等二十四目。
41詞牌：詞格式的名稱(chēng)，共一千多個(gè)格式，有的詞牌甚至多種格式并發(fā)展出變體。不同詞牌要求的風(fēng)格各不相同。
42詞譜：每一詞牌的格式稱(chēng)詞譜，依詞譜所規(guī)定的字?jǐn)?shù)平仄用韻等格式寫(xiě)詞叫填詞。不同詞牌適合不同風(fēng)格之詞。
43白香詞譜：清嘉慶年間靖安人舒夢(mèng)蘭編選，收錄由唐到清佳詞一百篇一百調(diào)，是最佳詞學(xué)入門(mén)讀物。
44欽定詞譜：清康熙時(shí)，陳廷敬王奕清等奉康熙命編寫(xiě)，合826詞牌，2306體，為倚聲家可永守之法程。
45本意：在填詞時(shí)詞牌名同時(shí)也是詞題，即本意，當(dāng)詞內(nèi)容與詞名不符時(shí)，需在詞牌后用較小字另標(biāo)出詞題。
46小令，中長(zhǎng)調(diào)：在詞中，五十八字以?xún)?nèi)為小令，五十九至九十字為中調(diào)，九十一字以上為長(zhǎng)調(diào)。
47上下闕：詞分片，一片又叫一遍，也叫一闕，上片稱(chēng)上闕，下片稱(chēng)下闕。
48近體詩(shī)：又稱(chēng)今體詩(shī)或者格律詩(shī)，是嚴(yán)格講究平仄，對(duì)仗，押韻等規(guī)范的詩(shī)體。
49古體詩(shī)：又叫古風(fēng)詩(shī)，形式較自由，不受格律規(guī)范約束的詩(shī)體。
50絕：絕詩(shī)，也稱(chēng)截句或斷句，詩(shī)體名稱(chēng)，因定格僅為四句故名，多以五七言為主。
51律詩(shī)：由兩首絕詩(shī)相疊組成的詩(shī)體稱(chēng)律詩(shī)，共四聯(lián)八句。
52排律：詩(shī)體名，律詩(shī)的一種，就律詩(shī)定格加以鋪排延長(zhǎng)而得名，每首至少十句。
53一句詩(shī)：也稱(chēng)句，多為隨感偶得的佳句奇句，因其獨(dú)具特色而自成一體。
54聯(lián)句：古作詩(shī)方法之一，由兩人或多人共作一詩(shī)，聯(lián)結(jié)成篇，后人稱(chēng)其柏梁體。
55首，頷，頸，尾聯(lián)：律詩(shī)中的第一二句，三四句，五六句，七八句被分別稱(chēng)作律詩(shī)的首，頸，頷，尾聯(lián)。
56扇對(duì)：凡律詩(shī)中對(duì)仗句子上一聯(lián)與下一聯(lián)相對(duì)，也即兩聯(lián)四句中一對(duì)三，二對(duì)四的稱(chēng)扇對(duì)。
57合掌：詩(shī)病的一種，指聯(lián)中對(duì)仗出句與對(duì)句完全同義或基本同義。
58工對(duì)：對(duì)仗須用同類(lèi)詞性相對(duì)，如名詞對(duì)名詞，代詞對(duì)代詞等;舊時(shí)把名詞分很多門(mén)類(lèi)，必須詞性詞類(lèi)都相對(duì)才稱(chēng)為工對(duì)。
59寬對(duì)：與工對(duì)相對(duì)而言，只要詞性相同便可入對(duì)，或大部分詞性能對(duì)上。
60粘對(duì)：近體詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。對(duì)，相同一聯(lián)內(nèi)對(duì)句與出句平仄必須相反相對(duì);粘，指后聯(lián)出句與前聯(lián)對(duì)句平仄必須相同相粘。
61借對(duì)：一個(gè)詞有兩個(gè)以上意義，詩(shī)人在詩(shī)中用的是甲意，同時(shí)借用乙意或丙意構(gòu)成工對(duì)，稱(chēng)借對(duì)。
62一三五不論：格律詩(shī)平仄格式的通俗口訣，為一三五不論，二四六分明，謂七言詩(shī)句第一三五字平仄可不拘，第二四六字必須依照格式，平仄相間，不能變動(dòng)。此為學(xué)詩(shī)最基本的入門(mén)方法，屬于活用之法，但不能全包，在此基礎(chǔ)上，只要尊重粘對(duì)，避孤平三平等幾個(gè)小規(guī)律，便可以放手來(lái)寫(xiě)格律詩(shī)而不出大框架。
63拗救：詩(shī)律術(shù)語(yǔ)，在格律詩(shī)中，凡不合詩(shī)律格式的字稱(chēng)拗，凡拗須救才不為病，分作本句救與下句救。
64孤平：詩(shī)律術(shù)語(yǔ)，格律詩(shī)大忌，指平聲字收尾的單句中除韻腳外只剩了一個(gè)平聲字，有王力說(shuō)，啟功說(shuō)，士楨說(shuō)等。
65三平三仄：即三平尾三仄尾，詩(shī)律術(shù)語(yǔ)，指句尾的末三字均為平或均為仄，同屬作詩(shī)時(shí)應(yīng)避忌的弊病，三平尾尤重。
66八病：古代關(guān)于詩(shī)歌聲律的術(shù)語(yǔ)，由南朝梁沈約提出，為作詩(shī)時(shí)應(yīng)當(dāng)避忌的八項(xiàng)弊病，因太拘泥而廢。
67口占：指即興作詩(shī)詞，不打草稿，隨口吟詠出來(lái)。
68借形：為降低詩(shī)詞入門(mén)路徑，有人提出借形凝神說(shuō)，同屬于自然詠?zhàn)饕活?lèi)，并將平仄韻律放寬。
69倚聲：按譜填詞也稱(chēng)倚聲，調(diào)宮商化五音，避失腔防落韻，因而填詞人也稱(chēng)倚聲家。
70對(duì)仗：指近體詩(shī)中一聯(lián)的出句和對(duì)句要形成對(duì)聯(lián)的形式，上下句詞性需投合。
71漢徘：用漢字五七五句式創(chuàng)作的詩(shī)歌，系八十年代由日本徘詩(shī)引進(jìn)后再創(chuàng)而成，是近似格律體又近似自由體的一種詩(shī)體。
72抒情詩(shī)：詩(shī)歌的一種體裁，一半篇幅較短小，沒(méi)有完整的故事情節(jié)與人物形象，直抒詩(shī)人的思想感情。
73敘事詩(shī)：詩(shī)歌的一種體裁，它用詩(shī)的形式刻畫(huà)人物，有較完整的故事情節(jié)，通過(guò)寫(xiě)人敘事來(lái)抒發(fā)情感。74說(shuō)理詩(shī)：詩(shī)歌的一種體裁，常把深刻的道理隱含在詩(shī)詞語(yǔ)言里，通過(guò)自然景物的描寫(xiě)而傳達(dá)某些觀點(diǎn)。
75雜體詩(shī)：正體詩(shī)以外各種詩(shī)體，多把字形句法聲律押韻等加以特殊變化而來(lái)，獨(dú)出心裁帶些游戲性質(zhì)。
76偷春體：律詩(shī)之一體，屬變體，指凡起聯(lián)相對(duì)，而次聯(lián)不對(duì)者，謂之"偷春體"，言如梅花之先春而開(kāi)。
77折腰體：律詩(shī)之一體，屬變體，指詩(shī)的首聯(lián)平仄合規(guī)，而次聯(lián)卻不能守相粘之律，如同中腰折斷一般，故由此名。
78獨(dú)木橋體：詞的一種特殊體式，是指使用同一個(gè)字作為全篇或一半以上韻腳的詞。
79打油詩(shī)：舊體詩(shī)其中一種，也及俳諧體詩(shī)，內(nèi)容和詞句詼諧通俗不拘平仄韻律，傳為唐時(shí)張打油所創(chuàng)。
80藏頭詩(shī)：又名藏頭格，屬于雜體詩(shī)的一種，有多種形式，但以將所要表述的內(nèi)容藏于每句句首為常見(jiàn)。81神智體;一種近乎謎語(yǔ)的詩(shī)體，相傳為蘇東坡首創(chuàng)，也稱(chēng)形意詩(shī)，謎象詩(shī)，多以意境作畫(huà)為表達(dá)方式。
82轆轤體;雜體詩(shī)一種。其用韻的一句被分別安插在每首詩(shī)的不同句，因其韻律似水井轆轤旋轉(zhuǎn)得名。
83回文體：也稱(chēng)回紋詩(shī)，回環(huán)詩(shī)，是一種使用詞序回環(huán)往復(fù)的修辭方法，無(wú)論正讀倒讀都可以朗朗成文。
84寶塔體：把一首詩(shī)的各句按字?jǐn)?shù)多少排列成寶塔的形狀，一般字少的句子在上，各句押韻或隔句押韻。
85字謎體：以字為謎底的詩(shī)，也稱(chēng)瘦語(yǔ)詩(shī)或隱語(yǔ)詩(shī)等，多用全詩(shī)各單句或全詩(shī)來(lái)拆解字形組成全片隱語(yǔ)。
86詩(shī)詞靈感：一種突發(fā)性創(chuàng)作沖動(dòng)，多在無(wú)意識(shí)中萌生佳詞奇句，屬詩(shī)詞創(chuàng)作不可或缺的一項(xiàng)重要因素。
87詩(shī)詞立意：中心立意為布局謀篇之根基，一般有以下幾種情況：（一）第一種作詩(shī)必先命意，意正則思生，然后擇韻而用，如驅(qū)奴隸，此乃以韻承意，故首尾有序。（二）第二種是“心不孤起，仗境方生”。實(shí)質(zhì)就是觸景生情、緣物興懷。（三）第三種是“意隨筆生”，不加布置。意隨筆生，而興不可遏，入乎神化，殊非思慮所及，或因字得句，句由韻成，出乎天然，句意雙美。
88律絕的起承轉(zhuǎn)合：（一）起筆是起事，自然描述，或交代事情的起因、時(shí)間、地點(diǎn)等，可引出下文。（二）承筆是承接開(kāi)頭、或?qū)懢?、或抒情、語(yǔ)氣和緩，與上句自然銜接，不可松泛。（三）轉(zhuǎn)筆是轉(zhuǎn)折突起，陡生波瀾，有起有伏，力免平鋪直敘。轉(zhuǎn)筆有三：進(jìn)一層轉(zhuǎn)，推開(kāi)一層轉(zhuǎn)和反轉(zhuǎn)?？偟囊笫寝D(zhuǎn)筆要能與前后相呼，活潑而不板滯為佳。（四）合筆是前三點(diǎn)的詩(shī)意合成，概括感悟點(diǎn)，進(jìn)而表達(dá)作者的見(jiàn)解和主張，抒發(fā)作者的思想感情。它是詩(shī)的精華所在。合筆往往有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙。
89詞的換頭煞尾：詞一般多分上下倆闕，其中起頭（即詞的首句），換頭（也稱(chēng)過(guò)變或過(guò)片，即下闋的起句）與煞尾（即詞的末句）至關(guān)重要，有比豹頭，鳳尾。一般開(kāi)頭多開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，振起全篇，結(jié)尾要神完氣足，余音渺渺。過(guò)片則不要斷了曲（詞）意，要承上啟下，前虛則后實(shí)，前實(shí)則后虛，須辭意斷而仍續(xù)，合而仍分，過(guò)變乃虛實(shí)轉(zhuǎn)換處也。過(guò)片的作用，也使上下片的內(nèi)容有了變化和區(qū)分。所以詞往往是上片寫(xiě)景，下片抒情；或上片寫(xiě)昔，下片寫(xiě)今；或上片寫(xiě)事，下片寫(xiě)情景。當(dāng)然也可以相反結(jié)構(gòu)。
90詩(shī)詞比興：比者，以彼物比此物也；興者，先言他物以引起所詠之詞也。通俗地講，比就是譬喻，是對(duì)人或物加以形象的比喻，使其特征更加鮮明突出。有的詩(shī)是個(gè)別地方采用比，而有的則是整個(gè)形象都是比，就像后代的詠物詩(shī)；“興”就是起興，是借助其他事物作為詩(shī)歌發(fā)端，以引起所要歌詠的內(nèi)容。有的“興”兼有發(fā)端與比喻的雙重作用，所以后來(lái)“比興”二字常聯(lián)用，專(zhuān)用以指詩(shī)有寄托之意。
91詩(shī)詞意象：詩(shī)詞核心構(gòu)件，將所要表達(dá)的情感寄托于一定的物象表達(dá)出來(lái)而達(dá)到更深層次的藝術(shù)效果。
92字詞推敲：選擇更符合情境的字詞往往能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，提升推敲字詞的能力成為基本功之首。
93詩(shī)詞用典：用典是詩(shī)詞創(chuàng)作中常見(jiàn)表現(xiàn)手法之一，多采用象征或比喻手法來(lái)強(qiáng)化詩(shī)詞表意抒情的效果。
94詩(shī)詞鑒賞：在讀懂，讀透并消化的基礎(chǔ)上來(lái)綜述全篇，由表及里來(lái)分析出詩(shī)詞所表達(dá)的作者的特定思想情感。
95不以詞害意：紅樓四十八回稱(chēng)：詞句究竟還是末事，第一是立意要緊，若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的，這叫做"不以詞害意"。在此也可引申為不必硬求個(gè)別字詞平仄而妨害其意境表達(dá)。
96詩(shī)無(wú)定法，詞有定規(guī)：一語(yǔ)概括，活學(xué)活用，此處不詳述。
97對(duì)聯(lián)：初始桃符，現(xiàn)又稱(chēng)楹聯(lián)等，歷千載漸與詩(shī)詞融合，此處不詳述。
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