中國(guó)油畫(huà)家冷軍
受邀赴意大利
佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院、羅馬美院訪學(xué)活動(dòng)，
6月12日啟程，
在意大利進(jìn)行為期16天的學(xué)術(shù)交流活動(dòng)。
此次訪學(xué)活動(dòng)主要圍繞
文藝復(fù)興之路
——佛羅倫薩、羅馬兩座城市展開(kāi)。
寫(xiě)生現(xiàn)場(chǎng)
冷軍老師提前抵達(dá)羅馬美院
最大的天光教室做準(zhǔn)備，
沒(méi)想到系主任竟然更早
由于天光教室氣溫將會(huì)高達(dá)36°C，
對(duì)于老師和同學(xué)們都是嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。
冷軍老師說(shuō)：
“哎呀，這個(gè)意大利的布居然吸油，
沒(méi)想到到了意大利又得自己做畫(huà)布”
寫(xiě)生現(xiàn)場(chǎng)
1
2018意大利佛羅倫薩寫(xiě)生
來(lái)自意大利
天使美院的加州AMANDA小姐
有著非常美麗的瞳色和貴族小姐的氣質(zhì)
皮膚吹彈可破，秀發(fā)細(xì)入蠶絲。
寫(xiě)生現(xiàn)場(chǎng)
寫(xiě)生現(xiàn)場(chǎng)
寫(xiě)
生
步
驟
2
冷軍意大利羅馬寫(xiě)生
寫(xiě)生現(xiàn)場(chǎng)
由于羅馬美院天光教室的溫度過(guò)高
媒介揮發(fā)速度過(guò)快
無(wú)法做“兩日深度”的寫(xiě)生示范
因此冷老師簡(jiǎn)單快速完成單日寫(xiě)生作品
冷軍
1963年出生于四川。1984年畢業(yè)于武漢師范學(xué)院漢口分院體育藝術(shù)系。武漢畫(huà)院專業(yè)畫(huà)家，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院油畫(huà)院研究員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖北省文聯(lián)副主席，湖北省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，武漢市文聯(lián)副主席，武漢美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)委員，中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)理事。
延伸閱讀
視頻來(lái)源：深圳衛(wèi)視
在架上油畫(huà)遭到強(qiáng)烈質(zhì)疑
寫(xiě)實(shí)主義備受冷遇的當(dāng)代畫(huà)壇
冷軍卻以其超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格
在中國(guó)畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟
中國(guó)當(dāng)代超寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)的領(lǐng)軍人物
所有的觀者都會(huì)對(duì)他纖毫畢現(xiàn)
精細(xì)入微的畫(huà)面嘆為觀止
冷軍因?yàn)樽髌返募?xì)膩程度
被很多人看成是
國(guó)內(nèi)“超寫(xiě)實(shí)”流派的代表人物，
不過(guò)冷軍自己更喜歡
一位日本藝術(shù)家對(duì)他的作品的評(píng)價(jià)“超限繪畫(huà)”，
說(shuō)的是冷軍的油畫(huà)
已經(jīng)達(dá)到了油畫(huà)本身的極限，超越了這個(gè)限度。
“油畫(huà)的本質(zhì)是什么?
就是用畫(huà)面去還原肉眼看到的事物，
而我所做的，就是力爭(zhēng)
將這個(gè)還原做到極致?！崩滠娬f(shuō)。
與記者深入交談
是在深夜10時(shí)后
而每天晚上，冷軍都會(huì)一個(gè)人
在工作室畫(huà)畫(huà)到凌晨
肖像之像—小羅
局部
由于他畫(huà)的是場(chǎng)景寫(xiě)生，
所以即便模特晚上不在，也不影響他的進(jìn)度。
夜晚的寧?kù)o中
只蕩漾著幾句輕輕的京劇小調(diào)，
冷軍喜歡在畫(huà)畫(huà)時(shí)哼曲子。
他強(qiáng)調(diào)得最多的是“玩的狀態(tài)！”
他非常自信地說(shuō)：“我們的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)比西方好得多！”
1
談突破
“這樣畫(huà)下去，有沒(méi)有突破不好說(shuō)！”
記者：我十年前第一次看到您的作品
《世紀(jì)風(fēng)景之三》原作的時(shí)候，
我感覺(jué)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)估計(jì)就到頭了，
原來(lái)油畫(huà)能畫(huà)到這樣一種程度。
您覺(jué)得繼續(xù)這樣畫(huà)下去，還有突破嗎？
冷軍：不好說(shuō)，因?yàn)槲乙郧坝X(jué)得我的場(chǎng)景寫(xiě)生，
也很厲害了，已經(jīng)沒(méi)突破了。
但是后來(lái)發(fā)現(xiàn)，仍然有突破。
但是超寫(xiě)實(shí)這個(gè)東西，不好說(shuō)。
世紀(jì)風(fēng)景之三 布面油畫(huà) 200×105cm 1995年
記者：上世紀(jì)六十年代，
美國(guó)興起了一股超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義之風(fēng)，
一些畫(huà)家的作品做到了極度細(xì)致，
您覺(jué)得自己的超寫(xiě)實(shí)跟他們有什么區(qū)別嗎？
冷軍：這完全是兩回事，
他們是按照一種邏輯來(lái)畫(huà)畫(huà)，我是按照一種感覺(jué)來(lái)畫(huà)畫(huà)。
他們是純粹把對(duì)象一一復(fù)制，
例如一張照片，把它無(wú)限放大，
然后按照局部的圖案一個(gè)個(gè)復(fù)制下來(lái)，
然后拼在一起，就是一幅畫(huà)，
他們根本不需要考慮對(duì)象的形象、結(jié)構(gòu)、色彩。
他們的畫(huà)風(fēng)更貼切的叫法是照相寫(xiě)實(shí)。
《肖像之相-小雯》
50X70cm 布面油畫(huà) 2015年
局部
局部
局部
另外，他們提出這樣一個(gè)主義、一個(gè)主張，
目的是沖著抽象表現(xiàn)主義來(lái)的。
抽象表現(xiàn)主義強(qiáng)調(diào)的是人的主觀意識(shí)，
而他們則放棄主觀意識(shí)，
完全遵照對(duì)象的一切，把它數(shù)字化，格式化。
他們作畫(huà)經(jīng)常是把一張照片分成無(wú)數(shù)個(gè)格子，
然后按照每一個(gè)格子所分割的圖案去畫(huà)，
只要把格子填滿，整個(gè)形象就出來(lái)了。
我跟他們完全不一樣，我是講視覺(jué)感受的，
強(qiáng)調(diào)感覺(jué)，講色彩，講趣味，講審美，講繪畫(huà)性的。
肖像之相—小唐 2007年
記者：在某一天，您會(huì)像印象派大部分畫(huà)家一樣，
往主抓色彩的方向走嗎？
冷軍：不見(jiàn)得。我主要還是以造型為主，
這些東西我反而沒(méi)想太多。
西方印象派 雷諾阿《舞者》
雷諾阿《舞者》局部
2
談西方
西方油畫(huà)藝術(shù)發(fā)展到今天已經(jīng)結(jié)束了
記者：您有沒(méi)有崇拜哪位西方藝術(shù)大師？
冷軍：說(shuō)實(shí)話，真沒(méi)有！
我現(xiàn)在覺(jué)得中國(guó)的油畫(huà)家比他們（西方）強(qiáng)得多。
當(dāng)然，從油畫(huà)的藝術(shù)高度來(lái)說(shuō)，確實(shí)是西方好。
但那只是指印象派以后，在這之前的，
我認(rèn)為歐洲的畫(huà)家大多是工匠，在作坊里做事情，
他們畫(huà)畫(huà)就是拿訂單，讓學(xué)徒打個(gè)稿，
然后補(bǔ)一補(bǔ)，直到客戶滿意為止。
2018年4月13日，冷軍老師受邀來(lái)到位于北京宋莊的新具象油畫(huà)沙龍，對(duì)沙龍青年畫(huà)家的作品進(jìn)行了指導(dǎo)，并現(xiàn)場(chǎng)作了油畫(huà)人物寫(xiě)生示范
這個(gè)跟自己的藝術(shù)表現(xiàn)沒(méi)有任何關(guān)系，
他們有誰(shuí)能像中國(guó)畫(huà)那樣表現(xiàn)抒情的感覺(jué)？
中國(guó)的文人山水花鳥(niǎo)，是誰(shuí)訂的？沒(méi)有訂單吧。
都是抒發(fā)自己的情感。這里區(qū)別太大了。
如果到外面（歐洲）看看就知道了，
不管是大畫(huà)還是小畫(huà)（印象派之前的），
總是看著看著就不完美。
因?yàn)樗麄兌际悄谩坝唵巍碑?huà)畫(huà)的，
反正是別人的訂單，對(duì)付完就行了，缺乏才情。
其實(shí)，在中國(guó)繼承西方繪畫(huà)
（寫(xiě)實(shí)）最正宗的，是“大芬村”。
無(wú)論是從從業(yè)者的身份、作畫(huà)的方式
還是經(jīng)營(yíng)的模式，畫(huà)畫(huà)的趣味幾乎一樣。
什么叫古典主義？就是好看，優(yōu)雅，美！
真正上升到藝術(shù)是從現(xiàn)實(shí)主義開(kāi)始，
像庫(kù)爾貝等，后來(lái)有了浪漫主義、印象主義，
慢慢西方藝術(shù)開(kāi)始受東方文化影響。
接觸到了書(shū)法、寫(xiě)意水墨，
他們才開(kāi)始出現(xiàn)抒發(fā)自己情感的作品。
西方文藝復(fù)興 米開(kāi)朗基羅《創(chuàng)世紀(jì)》
西方文藝復(fù)興 米開(kāi)朗基羅《創(chuàng)世紀(jì)》局部
從文藝復(fù)興追求人本，到人性的解放，
從追求自由再到欲望泛濫，這是人的墮落。
可以說(shuō)，（西方）藝術(shù)走到今天已是在鉆牛角尖了，
必須回頭（回歸傳統(tǒng)）看了。
所以，西方（油畫(huà)）藝術(shù)發(fā)展到今天已經(jīng)是結(jié)束的了。
記者：您的那些油畫(huà)技法和審美方式
可以說(shuō)也是取法于西方嗎？您又如何擺脫這種工藝性呢？
冷軍：與其說(shuō)取法西方，不如說(shuō)取法于我們自己。
我們也有自己的方法，有自己的學(xué)院派，
就像徐悲鴻的教學(xué)套路一樣，
我們會(huì)去臨摹，這是中國(guó)的傳統(tǒng)。
而西方繪畫(huà)有很多的技法，
那些是工匠的東西，像一套程式，這不是藝術(shù)。
藝術(shù)是抒情的，這才是創(chuàng)作，而非制作。
但中國(guó)的油畫(huà)不一樣，中國(guó)的油畫(huà)
是由像徐悲鴻這樣一批文人引進(jìn)的。
他看問(wèn)題的方式和作坊里的工匠是不一樣的。
所以搞藝術(shù)的人必須要有這種學(xué)養(yǎng)，
滿腹經(jīng)綸的人所創(chuàng)作出來(lái)的作品
跟胸?zé)o點(diǎn)墨的人所創(chuàng)作出來(lái)的作品是大不一樣的。
2018年4月13日，
冷軍老師受邀來(lái)到
位于北京宋莊的新具象油畫(huà)沙龍，
對(duì)沙龍青年畫(huà)家的作品進(jìn)行了指導(dǎo)，
并現(xiàn)場(chǎng)作了油畫(huà)人物寫(xiě)生示范
這是全過(guò)程
3
談責(zé)任
讓藝術(shù)為社會(huì)發(fā)言，實(shí)際上是錯(cuò)誤的
記者：曾經(jīng)問(wèn)及馬未都為何不收藏書(shū)畫(huà)時(shí)，
他解釋國(guó)畫(huà)缺乏社會(huì)責(zé)任這一功能，
它反映的是胸中的山水而非社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
冷軍：這實(shí)際上就是從文藝復(fù)興開(kāi)始，
人文主義得以發(fā)展，從而使藝術(shù)能夠?yàn)樯鐣?huì)現(xiàn)實(shí)發(fā)言，
但這種發(fā)言在我看來(lái)實(shí)際上卻是一種錯(cuò)誤。
如果說(shuō)繪畫(huà)需要為社會(huì)現(xiàn)象發(fā)聲，
那音樂(lè)、雜技等其他形式的藝術(shù)
是否也得為此而發(fā)聲呢？參與社會(huì)形態(tài)的工作，
文學(xué)家也可有所涉及，
但卻非藝術(shù)家所必須做的事，藝術(shù)家在此顯得業(yè)余。
我原來(lái)畫(huà)的東西也是很有批判性，也得到他人的認(rèn)同，
但我最后還是放棄了，就是因?yàn)樘珮I(yè)余了。
西方現(xiàn)實(shí)主義 米勒 《拾穗者》
米勒 《拾穗者》局部
4
談當(dāng)代
當(dāng)大家都在群魔亂舞時(shí)，我需要安靜下來(lái)
記者：有人說(shuō)您上世紀(jì)90年代畫(huà)的
那一批作品都比較有批判性，
所以在梳理中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史的時(shí)候，
您的名字在其中占有很重要的地位，但十多年后，
您選擇創(chuàng)作一些唯美的人物寫(xiě)生時(shí)，
很多人認(rèn)為失去了批判的先鋒性，仿佛退出了“當(dāng)代”。
冷軍：其實(shí)我覺(jué)得當(dāng)大家都在那里群魔亂舞時(shí)，
我需要安靜下來(lái)，回頭看看傳統(tǒng)。
我們現(xiàn)在的資源在快速消耗，生存空間則不斷地縮小。
如果快速地創(chuàng)作作品，不僅浪費(fèi)資源，
占據(jù)空間，而且消費(fèi)過(guò)快，
過(guò)多的展覽使人們無(wú)暇靜看。
觀眾看一眼就沒(méi)了，沒(méi)起多大的作用。
《蒙娜麗莎·關(guān)于微笑的設(shè)計(jì)》
作品若沒(méi)有高度，沒(méi)有深度，
就不能使人共鳴、使人感動(dòng)。
所以，一件好的作品，不管什么小趣味，
只要能把人拴在那靜靜欣賞，
使靈魂得到升華就行了。
不一定要讓作品激發(fā)我們的革命熱忱。
如印章，方寸之間見(jiàn)乾坤，
其中的刀法可供人看上癮，揣摩一輩子了。
記者：您如何評(píng)價(jià)自己在人物與靜物方面的藝術(shù)探索？
冷軍：表現(xiàn)肖像的難度是最大的，
因?yàn)槿藢?duì)人是最了解的，如果畫(huà)得不對(duì)，
別人一眼就能看出來(lái)，
靜物畫(huà)不準(zhǔn)還可能難以發(fā)現(xiàn)。
我覺(jué)得我的人物畫(huà)已經(jīng)是有一個(gè)高度的了，
靜物畫(huà)則因?yàn)楹芏嗳硕籍?huà)，難以評(píng)價(jià)孰優(yōu)孰劣，
但人物畫(huà)不同，一對(duì)比就看出高低。
我覺(jué)得能用畫(huà)筆把視覺(jué)所見(jiàn)之物
轉(zhuǎn)譯出來(lái)，是件很有意思的事。
藝術(shù)就是處于一種玩的狀態(tài)，
中國(guó)古代文人聚在一起便是玩，
一起作詩(shī)，對(duì)對(duì)子。
葡萄 布面油畫(huà) 32.5×26cm
記者：目前當(dāng)代藝術(shù)盛行，
您覺(jué)得寫(xiě)實(shí)油畫(huà)正在被邊緣化了嗎？
冷軍：這個(gè)倒是無(wú)所謂，
很多東西都會(huì)被邊緣化，
因?yàn)槲磥?lái)是個(gè)多元化的世界，
權(quán)力也在不斷地被稀釋，被轉(zhuǎn)移。
藝術(shù)也是一樣的，每個(gè)人
都有能力去施展自己，只要你愿意。
但是，現(xiàn)在的問(wèn)題是，
有些人甚至連寫(xiě)生的能力都沒(méi)有了。
如今攝影技術(shù)如此發(fā)達(dá)，也是有利有弊的，
大家創(chuàng)作都對(duì)著一張照片描摹，這跟作坊沒(méi)什么兩樣。
《天光》195x110cm 2009年
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