傳說的清風(fēng)2018-09-24 10:40
山水畫是中國畫的主要畫種，俗稱國畫山水。在世界美術(shù)領(lǐng)域內(nèi)自成獨特體系，它用毛筆、墨和國畫顏料等，在特制的宣紙或絹上作畫，以山為主，附之以水，圖畫山川大地、自然壯美、優(yōu)美等等。要如何畫好國畫山水呢?請看下面方法
山水畫寫生技法
1創(chuàng)作法
既然是“創(chuàng)”，就沒有固定的方法、程式，畫家由于各自的修養(yǎng)、稟賦、愛好不同，創(chuàng)作時采用的方式方法也會有差異，這就不必強求一律。但要搞好創(chuàng)作必須注意些什么問題呢?這方面前人提供了不少寶貴經(jīng)驗，值得我們繼承和借鑒。燃臺看說占則飛威送阻現(xiàn)擇其要者簡述于后。
2構(gòu)圖的基本步驟
傳統(tǒng)玉為識秋的“六法”川筆中講“經(jīng)營位置”，其實就是講繪畫布局的章法，即構(gòu)圖。所謂繪畫中的“資毛商位置”應(yīng)該用心去“經(jīng)營”，要根據(jù)對象的結(jié)構(gòu)和格局，苦心加以組織和布置：在創(chuàng)作的時候，要注意翻嗎擔(dān)舉術(shù)身時草房表現(xiàn)對象的特點和神韻，落筆要肯定，一下筆就抓住物象的特征，主題要鮮明。
先用墨線勾畫出景物的大感覺，構(gòu)圖座縮衣塊楊負益被標(biāo)油注意重心。先落墨點出小山丘，一般起筆落墨為有濃淡的濕墨，接下來干筆走線條向外擴張，線條由簡到繁、由疏到密宜垂于些盟呢處境鹽裂五;最后加點、擦、皴。注意點擦?xí)r變化要多，以中鋒點、散鋒點、側(cè)鋒擦，營造出山村郊外的蒼野和自然，主斯線晶引易盟神質(zhì)留量題不斷的深入，使畫面更加豐富多彩。
3山石結(jié)構(gòu)與皴法
骨法用筆是傳統(tǒng)“六法”中最基本的技法之一，是關(guān)于繪畫用筆的問題，也是運用“線”表現(xiàn)對象形體的重要技法，骨力、骨氣，形似皆于本意，而普古歸乎用筆。因此，“骨”便是指“線”的力度與關(guān)必村志事吧變化，以及整幅畫的“骨架”。
中國畫表現(xiàn)山石的基本技掉世染朝格助覺所毛法就是皴、擦、渲染。先皴石的外形輪廓以及輪廓以內(nèi)山石的不平紋理。所謂皴，就是山石結(jié)構(gòu)的紋理線條;擦是指在山石輪廓線跟業(yè)旁擦出不規(guī)則的墨痕，增加山石的粗糙感;渲染，就是用濃淡墨染出山石凹凸不平的陰陽面，增加山石質(zhì)感和明暗。
骨法用筆中傳統(tǒng)皴法有許多種類，如披麻皴、斧劈皴、折帶皴、米點皴、云頭皴、馬牙皴、拖泥帶水皴等，但在實際生再探香活中，山石質(zhì)地是多種多樣的，山石紋理和風(fēng)貌也是豐富的，所以單一的皴法往往不能滿足表現(xiàn)上的需要，故而常將多種皴法結(jié)合使用。
4山石結(jié)構(gòu)
歷代畫家根據(jù)山石的地質(zhì)結(jié)構(gòu)和外形狀態(tài)而創(chuàng)造了表現(xiàn)程式，隨著自然界的變遷和繪畫技法的演進，傳統(tǒng)的皴法發(fā)展到今天，已經(jīng)更具真實感和現(xiàn)代感。
唐以前，山水畫中的山石是“空勾無皴”的。到五代、北宋時期畫家們才開始使用皴法，前人經(jīng)過對自然界山石的長期觀察、體驗和積累，終于總結(jié)出表現(xiàn)山水紋理、質(zhì)感、體面關(guān)系的造型手段。這是山水畫的一大發(fā)展。我們今天畫山石結(jié)構(gòu)時，除了要對大自然進行更切實的觀察和寫生外，也應(yīng)繼承和發(fā)展傳統(tǒng)的造型手法。
5樹木寫生技法
古人畫樹一般先畫枯樹，因為枯樹的出枝、穿插、組織結(jié)構(gòu)清楚。不過，我們近代畫家畫樹已打破陳規(guī)，可以先畫部分樹葉或先用墨點出樹叢、樹林的層次，然后再畫樹干和樹枝。
初學(xué)畫時應(yīng)先學(xué)畫樹的主干，后畫次干，再寫小枝，這樣一步一步地深入，經(jīng)過一定時間的寫生練習(xí)之后，自然會抓住物體的特征規(guī)律，線條也能做到簡略扼要?！爱嫃恼嬷衼恚皇苷嫠蕖?。意思是在大自然中學(xué)習(xí)，要經(jīng)過自己的消化，才能得心應(yīng)手地隨意畫出。
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