傳世漆器以明清兩代的為主。明清兩代髹漆工藝在繼承唐宋元優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎上進一步發(fā)展，以多種傳統(tǒng)技法相結合為特點，進入了以斑斕、復飾、紋間、填嵌等為技法的千文萬華的新時代。特別是明清兩代的宮廷漆器，異彩紛呈，創(chuàng)造了許多工藝美術史上的珍寶。
雕漆在漆器中工藝最復雜、造價最高昂。因此，雕漆尤其是剔紅，是明清兩代宮廷漆器中最主要的品種。今天，我們看到的明清兩代的宮廷造雕漆作品，以北京故宮收藏最多，流散在外的也不少。明代永樂、宣德年間的剔紅，以著名的元代嘉興西塘張成、楊茂作品為榜樣，由張成的兒子張德剛與包亮主持內(nèi)廷果園廠官辦漆作生產(chǎn)，器型以各式大小果盒、果盤為主，堆漆肥厚光亮，刀工圓潤豐腴，與元代剔紅同屬工藝美術史上的珍品。
成化、弘治年間內(nèi)廷雕漆制品不多，器胎變薄，花紋疏朗，標志著西塘派雕漆已進入尾聲;嘉靖、萬歷年間的雕漆不少，但特點變?yōu)椋旱恫徊劁h、棱不磨熟。藝術價值遜于永宣時期。明朝末年作為宮廷特有工藝的雕漆失傳了，至乾隆四年，在乾隆皇帝的要求下，由雕竹名匠封歧刻樣，蘇州織造管理下的漆作仿制成功，此后宮廷用雕漆亦大多由蘇州制作。乾隆雕漆器物種類極多，并向大件發(fā)展，除盤、碗、盒、匣、爐、瓶之外，還有屏風、寶座，乃至車輦舟船、亭臺殿閣的模型陳設等，工藝風格上更加追求精工纖巧，刀工鋒棱畢露，紋飾繁縟;還有的在雕漆上鑲嵌琺瑯、玉雕、牙雕、鎦金銅飾件等，富麗堂皇，但過于堆砌，有損藝術價值。乾隆以后宮廷可能不再要求制作雕漆器了，以至于后來慈禧太后要求進貢時，得到的回復是技藝失傳。今天的雕漆工藝是清末民國時期由修補宮廷雕漆發(fā)展到仿制而恢復起來的。明清兩代的剔犀器也有不少依存，但質(zhì)量比元代張成所制相差甚遠，而且很難準確斷代。
漆器中除了雕漆工藝最復雜、造價最高昂之外，再有就是填嵌類的螺鈿和百寶嵌了。為傳統(tǒng)漆器品種。故宮博物院中有多件明代宮廷螺鈿漆器，包括家具、盒子等。明朝末年，揚州的螺鈿漆器極為精致，螺鈿裝飾不但更加纖細，而且不再是簡單的花紋，而是發(fā)展為五彩繽紛的山水、人物、花鳥畫面，出現(xiàn)了江千里、方信川等名家。帶其款識的盤、杯、壺、盒、箱等制品今天存有不少，雖尚難確定均是真品，但也多屬于工藝美術史上的珍貴品種。清代宮廷用的螺鈿漆器也是揚州的制品。
百寶嵌系用螺鈿和各種玉石、象牙、翡翠、寶石、珍珠、瑪瑙、珊瑚、蜜蠟、硨磲、沉香等珍貴材料以及椰子殼等鑲嵌組成紋飾的漆器，故名“百寶嵌”。據(jù)記載也是一位揚州人周翥發(fā)明的。清代乾隆年間的百寶嵌名工有王國琛、盧映之、夏漆工等，另外盧映之的孫子盧葵生除了擅長百寶嵌之外，其所制漆砂硯也名震一時。盒蓋上百寶嵌，內(nèi)裝輕巧的漆砂硯，作品除清宮有藏外，民間流傳也不少，是名貴的工藝珍品。清代，百寶嵌以其絢麗豪華的裝飾效果在宮廷中被格外青睞。清宮中百寶嵌，除地方官吏進貢，或由宮廷中畫樣，交由揚州承做的之外，大多數(shù)作品是由“造辦處”制造。百寶嵌是一項具有綜合性特點的復合工藝美術品，要求各工種間相互配合，木漆器需要制造;玉、瑪瑙、青金、翡翠、寶石需琢磨;象牙、犀角、玳瑁需精雕細刻。而造辦處得天獨厚的優(yōu)勢為這種多工藝結合的制品提供了最為方便的條件。宮中的百寶嵌制品很多，應用范圍廣泛，有常見的盒、匣、奩、文房用具、插屏、掛屏、屏風等小型陳設品乃至大型衣箱、立柜等，用料珍貴豐富，并且主要使用在紫檀木器上，而不像民間百寶嵌是使用在黑漆上。所以，嚴格地說，清宮百寶嵌應該不屬于漆器類，圖案的題材內(nèi)容也更加廣泛，有各種寓意吉祥長壽的花鳥圖案，以及人物眾多的獻寶圖等，充分展現(xiàn)出百寶嵌工藝的富麗豪華，但有些作品由于一味追求華麗，顯得臃腫不堪。相比之下，揚州的黑漆地百寶嵌用料種類少，貴重材料更少，而紋飾構圖卻簡潔疏朗。總之，傳世的明清百寶嵌無論是民間的還是宮廷的，基本都屬于珍貴的古代工藝珍品。
一色漆器是漆器的最傳統(tǒng)、最基本品種，但主要是一般器具。宮廷精致一色漆器很少，以脫胎菊瓣形朱漆盒及有乾隆御題的脫胎菊瓣形朱漆盤為代表，以絲綢為胎，極為輕薄，色澤紅潤如珊瑚。
描金和彩繪是另兩種傳統(tǒng)的漆器品種。描金，日本稱為蒔繪，所制最精。明代宣德年間漆工楊氏受命赴日學習蒔繪漆，回國仿制，其子楊塤從學，所制足以亂真。另有漆工蔣回回也善仿蒔繪漆，清代蘇州仿蒔繪漆極盛，金漆輝映，富麗堂皇。當時稱為“洋漆”。明代宮廷描金漆器存世不多，以國家博物館的萬歷年制黑漆描金藥柜為最著名;清宮描金漆器很多，除造辦處制品外，多為江蘇督撫進獻。精美者見有故宮博物院收藏的黑漆描金松石藤蘿紋盤;雍正、乾隆時期的紫檀家具也有很多描金裝飾的，極為精致。彩繪漆器精致者見有故宮博物院收藏的描油錦文委角方盒和描油花蝶紋委角長方盒。雍正、乾隆時期的漆器更多的是描金、貼金與彩繪及堆漆等技法相結合的即所謂斑斕、復飾、紋間制品。這類漆器最為精細華美，與百寶嵌一樣，最能代表我國18世紀工藝美術的風格。其代表性器物很多，如彩繪描金手爐、識紋描金瓜形盒、彩繪描金包袱式盒、識紋描金海棠形攢盒。
雕填、款彩和戧金是三種工藝近似并常結合使用的傳統(tǒng)漆器品種，特別是在明代，不但是民間漆器而且是宮廷漆器常用的裝飾方法。明代嘉靖、萬歷兩朝的宮廷制品僅次于雕漆器，流傳到今天的也不少，見有箱子、盤和銀錠、方勝等式樣的盒。清乾隆宮廷有少數(shù)盒子采用此類技法制造。另外，明末清初有許多以此制成的通景大屏風傳世，圖案有百鳥朝風、玉堂富貴、松鶴延年等，背面往往為百壽字，多為康熙款，可惜此類屏風大多流失海外。犀皮器精致者僅見有故宮博物院藏黃面葵瓣形盒。罩金漆在大件器物上應用較廣，太和殿龍柱、屏風、寶座均是。
聯(lián)系客服
