莫是龍，明代文學家、書畫家、藏書家。得米芾石刻云卿二字，因以為字，后以字行，字云卿，更字廷韓，號秋水，又號后明、玉關(guān)山人、虛舟子等。上海松江人 ，莫如忠長子。莫是龍秉承家學，10歲能文，有“圣童”之稱。工詩畫，善草書，喜散曲，精鑒賞。其書法淵源主要來自二王、米芾、蘇東坡等人，以及晉唐宋各家。因而其書法功底是非常之深厚。

莫是龍草書《陶潛移居詩軸》

莫是龍《陶潛移居詩軸》紙本 150×70cm 廣東省博物館藏

附釋文：

春秋多佳日，登高賦新詩。

過門更相呼，有酒斟酌之。

農(nóng)務(wù)各自歸，閑暇輒相思。

相思則披衣，言笑無厭時。

此理將不勝，無為忽去茲。

衣食當須紀，力耕不吾欺。

董其昌早年拜師莫如忠，在莫家私塾就讀，得以結(jié)識莫是龍，與他談書論畫，奠定了日后的書畫理論基礎(chǔ)。

董其昌25歲時，觀莫是龍作畫，“咄咄稱賞”（《畫禪室隨筆》卷二題莫秋水畫），他對莫氏父子都頗為贊賞：“始知公（即莫如忠）深于二王，其子云卿亦工書?！保ā对u法書》）他評價其師莫如忠“似正反奇，超俗即雅”、“人地高華，知希自貴，晉人以外一步不窺”。而對莫是龍的評價同樣很高，“風流跌宕，俊爽多姿，醞釀諸家，匠心獨妙”、“如五陵豪俠，寶劍金丸，意氣自喜”、“游道既廣，鑒賞之家無不遍歷”。由此可見，莫是龍在書畫方面對董其昌的影響不容置疑。