書(shū)法中的章法，應(yīng)該是一個(gè)全局性的大概念，它所涉及的面是很廣的，如作品的款式、筆法的運(yùn)用、字群的排列、線條和墨色、行間留白、上下款文措辭以及如何用印等，方方面面，都要事先考慮到。
章法，篇章布局之法。章法分為結(jié)體的章法和整體的布局章法。
古人云：“積點(diǎn)以成字。積字以成篇?！痹谝环髌分校峙c字并不是無(wú)關(guān)的堆砌，而是生機(jī)聯(lián)屬、息息相關(guān)的；行與行也不是機(jī)械排列，而是顧盼映帶、血脈貫通的。因此積字成篇，就要懂得篇章布局，這就叫章法。掌握章法，是學(xué)習(xí)書(shū)法的一個(gè)重要內(nèi)容，是書(shū)法作品創(chuàng)作的前提之一。根據(jù)前人的經(jīng)驗(yàn)?，F(xiàn)歸納出以下章法布局的原則和方法。
結(jié)體的章法，指的是字的結(jié)構(gòu)原則。通常會(huì)把結(jié)構(gòu)作為單獨(dú)的一部分。實(shí)際結(jié)構(gòu)是實(shí)施細(xì)則，它可以細(xì)化到每個(gè)人的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格中。而結(jié)體章法是總原則。上覆下載，向背揖讓?zhuān)獍鼑?，關(guān)聯(lián)承接。章法就和建房的原則一樣。地基、框架、圍墻，這是所有建房必須具備的條件。至于房子的式樣，就是結(jié)構(gòu)的范疇。
整體布局的章法，正書(shū)與行草書(shū)各有其法。正書(shū)和諧統(tǒng)一。有自然分布法和整齊劃一法。自然布局法，依形就勢(shì)，根據(jù)字的自然大小自然書(shū)寫(xiě)，橫無(wú)行，豎有列。整齊劃一法，大字使其促，小字令其展。橫有行，豎有列。字?jǐn)?shù)較多的小楷，宜用自然布局法。字?jǐn)?shù)少的作品，則用整齊劃一法。
創(chuàng)作作品前記得要按下面幾項(xiàng)：
一、構(gòu)思謀篇
寫(xiě)文章要講究動(dòng)筆前的“謀篇”，繪畫(huà)要事先“構(gòu)圖”。書(shū)法創(chuàng)作前也必須事先進(jìn)行“構(gòu)思謀篇”。古人說(shuō)：“意在筆中，筆居心后，皆須存用筆法，有難書(shū)之字，預(yù)于心中布置，然后下筆，自然容易徘徊，意態(tài)雄逸，不得臨時(shí)無(wú)法，任筆所成?！彼詣?dòng)筆前，要依據(jù)所要書(shū)寫(xiě)的內(nèi)容進(jìn)行一番考慮，比如位置的安排，留天地的多少，字多大為好，行距大約以多少為宜，有沒(méi)有難以書(shū)寫(xiě)的字，等等。這樣下筆后就不至于“臨時(shí)無(wú)法，任筆所成”了。初學(xué)者在進(jìn)行構(gòu)思謀篇時(shí)，不妨先用小紙布置一下，猶如作畫(huà)先構(gòu)草圖一樣。遇有不妥當(dāng)?shù)牡胤?，加以調(diào)整修改，大局基本確定后再下筆。
二、首字領(lǐng)篇
孫過(guò)庭《書(shū)譜》中說(shuō)：“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)。”就是說(shuō)在布局時(shí)，要在通篇之首，立一字為通篇之主，它的輕重疏密、體勢(shì)意態(tài)直接管領(lǐng)了通篇的字體風(fēng)格、變換起伏、字勢(shì)斜正及形體大小等。所以第一個(gè)字有很大的制約力，書(shū)寫(xiě)時(shí)必須考慮到整篇字的許多變化，認(rèn)真定奪這個(gè)字，不可不假思索，隨意下筆，影響整篇字的布局。因此，章法布局的第二個(gè)原則是首字領(lǐng)篇原則。學(xué)書(shū)者只要反復(fù)實(shí)踐摸索，便能諳熟此道。
字領(lǐng)篇：作品開(kāi)筆的第一字，是由謀篇布局所決定的，它起著排頭兵的管帶作用，它的筆調(diào)輕重、結(jié)構(gòu)大小及體勢(shì)意態(tài)，將引導(dǎo)著后面的一行字，進(jìn)而牽涉到數(shù)行字，意義重要。也就是說(shuō)，第一行字的大小，一般不超過(guò)首字范圍，無(wú)論欹（qī）側(cè)歪斜，都要以首字的中心線為準(zhǔn)，第二、第三行都以首行為標(biāo)尺。
三、行氣貫通
通篇字與字之間妙在互相承應(yīng)。如果點(diǎn)畫(huà)皆有意，字字盡有情，息息相關(guān)．血脈相通，互相管帶，這就可謂上下相承、行氣貫通。唐代孫敬玄說(shuō)：“字體各有管束，一字管兩字，兩字管三字，如此管一行；一行管兩行，兩行管三行，如此管一紙?！惫湃诉€說(shuō)：“真(即楷書(shū))則字終意不終，草則行盡勢(shì)不盡，其得書(shū)之趣矣。”可見(jiàn)，行氣貫通原則是章法布局所不可缺少的。
初學(xué)布局應(yīng)注意兩點(diǎn)：一是字正行直，字守中線，這是行氣貫通的基礎(chǔ)；二是字與字之間要筆勢(shì)連貫。如“流水”兩字的“流”的豎彎鉤有兩種寫(xiě)法，行、草體書(shū)寫(xiě)，字與字之間要有意無(wú)意、有形無(wú)形地筆勢(shì)承接，而楷書(shū)則要做到“字終意不終”，筆勢(shì)點(diǎn)畫(huà)遙相呼應(yīng)，這是行氣貫通的根本。
四、分行布白
“分行布白”與結(jié)字的“分間布白”道理是相通的。字里行間，分間布白，可以使上下左右相互影響、相互聯(lián)屬、相互映帶，以達(dá)到整幅呼應(yīng)的目的。分間布白是章法布局的重要一環(huán)和必須遵循的重要原則。初學(xué)者首先要注意四周留白，不要把字安排得“頂天立地”，四周耍留出適當(dāng)?shù)摹疤斓亍笨瞻?；其次要注意行間透氣，黑白相間。這就是要注意字距、行距的安排 ，務(wù)必平均勻稱(chēng)，給人以舒暢之感，達(dá)到“字里金生，行間玉潤(rùn)”的效果。分行布白較多地體現(xiàn)了2／3比例的黃金分割法則。如字的大小占行距的2／3，通篇字的篇幅占紙空白容量的2／3．等等。
五、字款協(xié)調(diào)
“字”即指正文的字，“款”是正文的說(shuō)明文字?！翱睢庇小皢慰睢焙汀半p款”之分?！皢慰睢笔侵粚?xiě)書(shū)寫(xiě)者的姓名，或再加正文的出處、書(shū)寫(xiě)時(shí)間、地點(diǎn)等，如“錄唐詩(shī)二首，乙未年孟秋××?xí)诤贾荨??！半p款”的下款同單款內(nèi)容，其上款的內(nèi)容可寫(xiě)上書(shū)寫(xiě)者的書(shū)贈(zèng)對(duì)象，如“書(shū)奉××”“××雅正”“××雅屬”“××惠存”等；或者書(shū)寫(xiě)正文出處，如“杜甫詩(shī)句”等。題款要注意根據(jù)正文內(nèi)容的需要和總體的布局格式，以及空白的容量來(lái)組織文字。斟酌字體，確定大小，安排位置，使正文與款字兩者之間主次分明，虛實(shí)相生，和諧統(tǒng)一。因此，提出“字款協(xié)調(diào)”這一布局原則，不僅是在進(jìn)行構(gòu)思謀篇時(shí)就要考慮到落款問(wèn)題，更要緊的是在正文書(shū)寫(xiě)完后，務(wù)必精心安排好落款，不要因此破壞了整體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，給人以有頭無(wú)尾的不良印象。
落款要注意兩點(diǎn)：一是字、款的字大小要協(xié)調(diào)，一般是字大款小，也可以字、款的字大小一樣，但不能款大于字；二是字款的書(shū)體要協(xié)調(diào)。一般是按這樣的順序排列：篆、隸、楷、行、草，正文所用的某種字體只能用排在它后面的幾種字體及正文書(shū)體來(lái)題款，而不可用排在它前面的字體來(lái)題款。比如，楷書(shū)正文一般可以用楷或者行或者草三種體來(lái)題款，但不可用篆或隸等字體來(lái)題款，否則就不協(xié)調(diào)。另外，并不是在書(shū)寫(xiě)書(shū)法作品進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)才有落款問(wèn)題，實(shí)際上每種實(shí)用文體都要落款，因此都必須認(rèn)真對(duì)待。
根據(jù)題款字?jǐn)?shù)多少可以分為長(zhǎng)題和窮款。
長(zhǎng)題就是題款字?jǐn)?shù)很多，窮款就是單款一姓名。
長(zhǎng)題可以是題一件事，或者是作品（大部分人難以辨認(rèn)或賞識(shí)的草書(shū)，銘文，蝌蚪文，篆書(shū)等）的譯文。
蓋在作品前的印稱(chēng)引首章，可以用佛像印，肖形印，閑章等。
另外，要注意印的大小一般不超過(guò)款字的大小。
鈐印的位置也大有講究。鈐得好，對(duì)整幅字能起到平衡穩(wěn)定或參差變化的作用，有畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果；鈐得不好，則有畫(huà)蛇添足之感。
學(xué)習(xí)篇章布局，最終就是為了書(shū)法作品整體性的最佳化。所以整體統(tǒng)一應(yīng)是童法布局的最高原則。只有諳熟此道，才能創(chuàng)作出完美的書(shū)法作品。
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