邵大亨（1796－1850），活躍于嘉慶道光年間，宜興上袁村人，是繼陳鳴遠(yuǎn)以后的一代制壺大家，其制壺以氣韻見長，所作多簡潔莊重，氣度不凡。清代高熙在《茗壺說贈(zèng)邵大亨君》稱：“其掇壺，頸項(xiàng)及腹，骨肉亭勻，雅俗共賞，晌者之譏，識者謂后來居上。嘴注把胥出自然若生成者，截長注尤古峭?？谏w直而緊，雖傾側(cè)無落帽憂，口內(nèi)厚而狹，以防其出。氣眼外小而內(nèi)巨，如喇叭形，均無窒塞不通之弊。且貯佳茗，經(jīng)年嗅味不變。此皆前人所未逮者”。顧景舟大師也認(rèn)為“大亨壺各式傳器堪稱集砂藝之大成，刷一代纖巧糜繁之風(fēng)”。大亨壺在清代已被珍若拱璧，歷來深受藏家珍愛，有“一壺千金，幾不可得”之譽(yù)。
亨真品傳世尤稀，近代紫砂泰斗顧景舟對其推崇備至，其在《宜興紫砂珍賞》一書選入大亨作品七件，除一件定為待考之外，其余六件真品，只有兩件印款一致，表明大亨會(huì)有不同用印款識。此壺泥胎、工法、理趣、氣息切合大亨風(fēng)格，非一般陶工所能為，且多次出版于臺(tái)灣紫砂專著，屬于流傳有序的紫砂名品，珍貴異常。如今現(xiàn)身于市場，可遇而不可求也。
清道光 邵大亨制紫泥大德鐘壺
德鐘壺式是邵大亨的代表作，器形端莊穩(wěn)重、比例協(xié)調(diào)、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，乃經(jīng)典壺式之一。此壺泥質(zhì)呈板栗色，純正紫潤。通身手感極佳，撫之如嬰兒肌膚。此大亨德鐘壺，尺寸碩大，卻不顯粗率，近觀制作隨意自然，如信手拈來，遠(yuǎn)視整器周正秀雅，若渾然天成，技藝手法已臻紫砂壺藝之巔。
清 邵大亨款八卦壺
此束竹八卦紫砂壺胚體用64根細(xì)竹圍成，每根都是一般粗細(xì)，工整而光潔。腰中另用一根圓竹緊緊束縛，微瘦些。圓底四周有四個(gè)由腹部伸出的八根竹子做成，上下一體，顯得十分協(xié)調(diào)。宋伯胤先生的評價(jià)有一點(diǎn)格外引人注目。他說：“當(dāng)邵大亨著手設(shè)計(jì)這件砂壺時(shí)，除開把它作為一件茶壺外，他還在結(jié)構(gòu)上反映了一點(diǎn)易學(xué)哲理。通過藝術(shù)手法，將《易經(jīng)》中一分為二，再分為萬象萬物以及殊途同歸的基本概念，再一件砂壺上具體地表現(xiàn)出來，豐富人的知識。這樣的構(gòu)思在中國陶瓷史上是空前的創(chuàng)舉。
清道光 邵大亨制紫泥六方掇球壺
大亨掇球壺式是邵大亨代表佳作，此器化圓為六方，器形端莊穩(wěn)重、比例協(xié)調(diào)、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，不失為良工佳作。此壺泥質(zhì)呈深紫色，純正紫潤，壺身手感極佳，撫之如嬰兒肌膚。此大亨六方掇球壺，尺寸頗大，卻不顯粗率，近觀制作隨意自然，如信手拈來，遠(yuǎn)視整器周正秀雅，若渾然天成，技藝手法已臻紫砂壺藝之巔。大亨真品傳世尤稀，近代紫砂泰斗顧景舟對其推崇備至，其在《宜興紫砂珍賞》一書選入大亨作品七件，除一件定為待考之外，其余六件真品，只有兩件印款一致，即是認(rèn)為大亨會(huì)有不同用印款識。此壺泥胎、工法、理趣、氣息切合大亨風(fēng)格，非一般陶工所能為。
清中 邵大亨掇球壺
清·高熙《茗壺說．贈(zèng)邵大亨君：「邵大亨所長，非一式而雅，善仿古，力追古人，有過之無不及也。其掇壺，肩項(xiàng)及腹，骨肉亭勻，雅俗共賞，無饗者之譏，識者謂后來居上焉。注權(quán)胥出自然，若生成者，截長注尤古峭?？谏w直而緊，雖傾側(cè)無落帽憂?？趦?nèi)厚而狹，以防其缺，氣眼外小內(nèi)錐，如喇叭形，故無窒塞不通之弊?！勾藟鼐x紫泥制成，胎土細(xì)膩，通身光素?zé)o紋，壺面光滑可見，完全是用簡練線條來體現(xiàn)其內(nèi)蘊(yùn)，昂揚(yáng)挺拔。《宜興縣志》中記載的掇只壺之所以價(jià)值連城，一個(gè)重要原因是它出自宜興制壺大師邵大亨之手。
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